Начинаем перебирать аппаратные кнопки. "Назад" работает отлично, а вот от "menu" никакого проку, хотя логично было бы открывать с её помощью меню браузера, в котором спрятаны закладки, история, загрузки и прочие нужные вещи. Зато кнопка "поиск" используется: она перемещает курсор в поисковую строку.
Действует и трекбол HTC Hero - если начать его крутить, по экрану начнёт перемещаться прямоугольник, если нажать - выбранная область увеличится. Возможно, на словах это звучит не особенно удобно, но на практике это оказывается неплохим способом управляться с браузером, держа телефон в одной руке.
Жест "щипок", кстати, здесь тоже поддерживается: раздвигаем два пальца от той точки, которую нужно разглядеть, и масштаб страницы увеличится, сдвигаем обратно - уменьшится. Как и в стандартном браузере Android текст здесь при приближении начинает подгоняться к экрану по ширине - это, возможно, иногда портит внешний вид веб-страниц, зато позволяет комфортно читать. При пролиствывании Opera слегка фиксирует колонку, но недостаточно - если вести пальцем не по ровной прямой, текст всё равно будет вихляться из стороны в сторону.
Cильной стороной мобильной "Оперы" считается функция Opera Turbo, позволяющая браузеру получать страницы с серверов Opera в сжатом виде. Разница ощутима, ведь скорость связи относительно невелика, да и трафик часто недёшев.
Есть в Opera Mobile и ещё один фирменный сервис - Opera Link, синхронизирующий закладки между мобильной и настольной версиями браузера. Всё работает, как обещано - тихо и незаметно. Единственное, что нужно - зарегистрироваться на сайте Opera и добавить информацию о своей учётной записи в обе версии программы.
Скорость Opera Mobile для Android не поражает воображения, но и медленной её тоже не назовёшь. Не сказать, чтобы страницы отрисовывались особенно быстро, но виной тому, скорее всего, скромные характеристики HTC Hero, на котором тестировался браузер. Стандартный браузер Android на нём ведёт себя примерно так же.
Интерфейс "Оперы" оказался местами удобным, местами - довольно спорным. К примеру, красная полоса в верхней части экрана вполне могла бы куда-нибудь прятаться на время просмотра страницы - это и место освободило бы, и внешнему виду пошло бы на пользу. Навигационная панель и так всё время занимает нижнюю часть дисплея, так что веб-страница оказывается зажатой между двумя полосами с двух сторон.
Зато переключение между вкладками устроено куда лучше, чем в стандартном браузере, где нужно сперва вызвать меню, затем выбрать пункт "вкладки" и уже из экрана управления ими переходить к нужной странице, открывать новую или закрывать ненужные. В Opera Mobile всё это делается в миниатюрном меню, открывающемся над навигационной панелью после нажатия на соответствующую кнопку.
Opera Mobile стоит держать под рукой уже хотя бы ради функции Opera Turbo, ускоряющей загрузку страниц. В принципе, на "Оперу" можно перейти и со стандартного системного браузера - она достаточно шустро запускается и неплохо отображает страницы. Что касается тех, кто и на настольном компьютере использует Opera, то их выбор очевиден: только Opera Mobile. Хотя за Opera Link - она им наверняка не раз пригодится.
Василий Щепетнёв: Судьба вечной иглы
Автор: Юрий Ильин
Опубликовано 13 ноября 2010 года
Патефон, ныне музейный экспонат, а совсем недавно предмет первой необходимости всякого культурного человека, постоянно нуждается в иглах. Без них он способен молча вращать диском и только, иглы же дают ему голос. Никакой электроники: бег по борозде грампластинки заставляет иглу колебаться, колебания передаются на мембрану, где преобразуются в звук, который попадает в раструб-усилитель, обычно портативный, размещенный внутри корпуса.
Собственно, патефон правильнее называть портативным граммофоном, подлинный патефон - это особая модель, как Mac в мире компьютеров. Стальные, длиной чуть более сантиметра, иглы рассчитаны на одну, много две пластинки: послушал и заменил иглу.
Сталь для игл использовалась довольно мягкая, и даже на глаз было заметно, как стачивалось острие после озвучивания диалога Тарапуньки и Штепселя или протяжной песни "Славное море". Стоили иглы недорого, коробочка на сто штук около полтинника, но из-за причуд снабженческо-распределительной системы случались досадные перебои, и тогда в ход шли старые тупые иглы, предусмотрительно хранимые в предвидении перебоев, которые, будучи временными, происходили постоянно.
А тупая игла - это и звук другой, и пластинке не на пользу. Существовали корундовые иглы, рассчитанные на сто пластинок. Но что такое сто пластинок, если время звучания одной составляло три-четыре минуты? Хорошему меломану едва на неделю. К тому же найти их в магазине было много труднее, чем обыкновенные, стальные, и стоили корундовые иглы уже чувствительно для человека с зарплатой в семьсот сорок рублей, после реформы тысяча девятьсот шестьдесят первого года - семьдесят четыре рубля, минус подоходный, минус за бездетность, минус самообложение, а еще были такие штуки, как займы. В общем, не до корунда.
И люди мечтали (фантастика ближнего прицела) о дешевых иглах, рассчитанных не на сто, а на двести грампластинок, или даже на пятьсот (правильнее, понятно, "на прослушивание ста или двухсот грампластинок", но в непринужденном общении подобный пуризм только мешает).
И вот теперь в Сколково ли, в другом ли месте вдруг мечту осуществят? Патефонная игла на тысячу часов работы по цене кружки пива! Многие ли обрадуются? Пророчествую: единицы! Ценители механического звука, коллекционеры, историки-натуралисты и беглецы в прошлое, воссоздающие быт тридцатых или пятидесятых годов двадцатого века на занимаемой жилплощади. Поезд ушел, самолет улетел, олень убеждал. Время патефона, как массового божка, миновало. Не нужны теперь и иглы.
Но не это ли происходит сейчас и с другими объектами? Не изобретают ли умные и талантливые люди вечные иглы, которые ко времени их появления вдруг окажутся нужными лишь горстке энтузиастов?
Далеко ходить не стану, коснусь того, чего можно коснуться, не вставая с дивана. Книгочиталки, например.
Она чем-то напоминает граммофоны: экран непрочен, как непрочна грампластинка на семьдесят восемь оборотов в минуту, граммофон нужно было постоянно накручивать, читалку – подзаряжать (аккумулятора моего "Pocketbook 301 plus", купленного в этом году, хватает на три-четыре полновесные книги, то есть на неделю чтения, в тайгу не возьмешь), граммофонный звук по определению ненатурален - и вид страницы далеко не естественно-бумажный, запрашиваемая цена книгофайла порой трехзначная, нужных текстов зачастую просто нет в обороте...
В общем, недостатков воз и тележка. При всем том и граммофон в свое время, и электронная книга сегодня есть вещи необходимые, "в семь раз лучше, чем ничего", как сказал артист. Но потребность в усовершенствовании очевидна. Читалка, питаемая светом или теплом руки, танкоустойчивая, огнеупорная, на две страницы, связанная напрямую с бесплатной метабиблиотекой... Много необходимого нужно добавить.
Или вот кинофильмы и прочий творческий продукт. Чрезвычайный налог в пользу обкрадываемых артистов вряд ли что-нибудь решит, разве обогатит десяток-другой семей. Кстати, как, собственно, они собираются делить деньги? Как Паниковский? Что правообладателям предназначено пятнадцать процентов от всей суммы, я знаю, я не знаю, какие именно правообладатели будут допущены к столику. Получит ли свою долю Шварценеггер, Клин Иствуд, Леди Гага? Как вообще будут определять пострадавших от нелегального копирования - на глазок, по представлению месткома, по членскому билету?
Или, из-за отсутствия механизма определения степени страдания, вообще никак, и денежка уйдет в фонд будущих поколений? Я даже догадываюсь, чьих поколений...
Российский кинематограф налоги на рекордеры, телевизоры и прочую э-э... аппаратуру, спасибо, вряд ли спасут. Если и скачивают с торрентов отечественную кинопродукцию, то, подозреваю, это фильмы преимущественно времен победившего и развитого социализма (кстати, помню, как вдова замечательного, известного и крайне популярного режиссера говорила, что никаких отчислений с легально продаваемых копий фильмов ее покойного мужа она не получает). Как прозвучало в старой комедии, "отечественные сапоги похитители не тронули".
Но если в Сколково возьмут и придумают штуку, делающую несанкционированное копирование невозможным, возродится ли российское кино? Или для возрождения нужно нечто иное?
Боюсь, что и чтение через непродолжительное время может стать занятием не то, чтобы странным, а просто привычным для немногих. Настолько немногих, что ради них налаживать внутрироссийский выпуск гаджетов будет рискованно. Не окупится. И останутся разработки лежать на одной полке с вечными патефонными иглами. Хотя, разумеется, точная статистика и по книгам, и по фильмам, и по номерам варьете покажет, насколько неоправданны мои опасения.
