Первое издание романа Н. В. Гоголя «Мёртвые души»
О своём произведении «Мёртвые души» Н. В. Гоголь писал: «Мне хочется в этом романе показать хотя с одного боку всю Русь».
Нравы высшего общества начала XIX в. отражены в комедии Александра Сергеевича Грибоедова «Горе от ума». Царская цензура не разрешила печатать комедию и она лишь частично была опубликована в литературном альманахе в 1825 г. В рукописных списках комедия получила широкое распространение.
Михаил Юрьевич Лермонтов начал писать стихи ещё в 14-летнем возрасте. Потрясённый гибелью А. С. Пушкина, он написал стихотворение «Смерть поэта», которое распространилось по стране. М. Ю. Лермонтова сослали в действующую армию на Кавказ, где он участвовал в нескольких сражениях. Стихотворения «Песня про царя Ивана Васильевича…», поэмы «Мцыри», «Демон», роман «Герой нашего времени» принесли автору всероссийскую славу. В. Г. Белинский рассматривал М. Ю. Лермонтова как прямого наследника А. С. Пушкина, когда писал, что «на Руси явилось новое могучее дарование – Лермонтов». М. Ю. Лермонтов повторил судьбу А. С. Пушкина. Он также в расцвете лет был убит на дуэли.
В середине XIX в. в литературу пришли И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, Н. А. Некрасов, М. Е. Салтыков-Щедрин, Л. Н. Толстой и др.
Эскиз костюма на спектакль «Маскарад». Художник А. Головин
Журналистика. В XIX в. развивалась отечественная журналистика. Журнал «Вестник Европы» (1802 – 1830), основанный Н. М. Карамзиным, публиковал литературные и научные статьи. В политических вопросах журнал придерживался консервативных взглядов. На близких позициях стоял и журнал «Сын Отечества» (1812 – 1852).
Журнал «Москвитянин» (1841 – 1856) М. П. Погодина проповедовал теорию официальной народности и противостоял западникам. В журнале большое внимание уделялось истории славянства.
Видную роль в общественной жизни страны играл журнал «Отечественные записки» (1820 – 1884), с которым сотрудничали В. Г. Белинский, А. И. Герцен, В. А. Милютин. В 1840-е гг. в журнале пропагандировались социалистические идеи, публиковались статьи на экономические и социальные темы.
Пользовалась популярностью «Библиотека для чтения» (1834 – 1864), организованная профессором О. И. Сенковским.
В 1836 г. А. С. Пушкин организовал литературный журнал «Современник».
Правительственными газетами, кроме «Петербургских ведомостей», выходивших ещё в XVIII в., были «Северная почта» и «Русский инвалид». С 1837 г. в губернских городах начали издавать «Губернские ведомости». Наиболее распространённой и влиятельной частной газетой в первой половине XIX в. была «Северная пчела».
Театр и музыка. Театральное искусство развивалось, как правило, в Москве, Петербурге и крупных губернских городах. Известностью пользовались крепостные театры помещика Есипова в Казани и князя А. А. Шаховского в Нижнем Новгороде, графа С. М. Каменского в Орле, где блистали комик Козлов и актриса Козмина. Постепенно на смену крепостным театрам пришли государственный и частный театры, в которых играли актёры по найму. В 1832 г. в Петербурге открылся Александринский театр, названный в честь жены Николая I Александры Фёдоровны. В Москве были построены современные здания для Малого драматического (1824) и Большого (1825) театров.
Вид Большого театра и Новой площади. По рисунку К. Брауна
Театральные представления приобретали популярность в обществе. Широкий репертуар балетных, оперных и драматических спектаклей привлекал зрителей. Античные трагедии, драмы У. Шекспира и Ф. Шиллера продолжали ставить разные театры, но публику всё больше привлекали спектакли, раскрывающие события отечественной истории, в которых звучала патриотическая тема. В 1807 г. В. В. Озеров написал драму «Дмитрий Донской», которая имела огромный успех у публики. Современник вспоминал об этом спектакле: «В ложах сидело человек по десяти, а партер был набит с трёх часов пополудни (как правило, спектакли начинались в шесть часов вечера. – Авт.). Были любопытные, которые, не успев достать билетов, платили по 10 рублей и более за место в оркестре между музыкантами. Все особы высшего общества, несмотря на обычное своё равнодушие, увлекались общим восторгом и кричали «браво!» наравне с нами». Известностью пользовались и пьесы А. А. Шаховского, Н. В. Кукольника, Н. А. Полевого.
М. С. Щепкин. Художник А. Добровольский
Романс Глинки. Художник С. Судейкин
На русской сцене выступали П. С. Мочалов, В. А. Каратыгин, актриса Е. С. Семёнова. Основоположником реализма в русском сценическом искусстве был М. С. Щепкин, блестяще игравший Фамусова («Горе от ума»), Городничего («Ревизор»), Муромского («Свадьба Кречинского»).
Родоначальник русской классической музыки Михаил Иванович Глинка говорил о себе: «Музыка – душа моя». 27 ноября 1836 г. состоялась премьера оперы М. И. Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»), имевшая колоссальный успех. В 1842 г. композитор представил публике оперу «Руслан и Людмила».
М. И. Глинка изучал и записывал народные песни. Он автор замечательных романсов.
Классицизм (от лат. «образцовый») – стиль и направление в литературе и искусстве XVII – начала XIX в., обратившиеся к античному наследию как идеальному образцу.
Сентиментализм (от франц. «чувство») – течение в литературе и искусстве второй половины XVIII – начала XIX в., провозгласившее культ естественного чувства, природы.
Романтизм – направление в искусстве первой половины XIX в., выдвигавшее на первое место индивидуальность, исключительность своих героев и наделявшее их идеальными устремлениями.
Реализм – направление в литературе и искусстве, ставящее задачей дать правдивое отражение действительности.
Вопросы и здания
1. Какие из уже известных вам произведений написаны с реалистических позиций?
2. Используя дополнительную литературу, составьте рассказ о развитии театра в России.
3. Пользуясь материалом параграфа и дополнительной литературой, расскажите о творчестве М. И. Глинки.
§ 18. АРХИТЕКТУРА, СКУЛЬПТУРА, ЖИВОПИСЬ
Архитектура. В архитектуре первой половины XIX в. выделяется несколько этапов. Классицизм сохранялся до середины 1830-х гг., его сменил эклектизм. Для 30 – 50-х гг. XIX в. было характерно обращение к византийскому и древнерусскому наследию. В строительном уставе 1841 г. отмечалось: «При составлении проектов на построение православных церквей преимущественно и по возможности должен быть сохранён вкус древнего византийского зодчества».
Вид Казанского собора
Андрей Никифорович Воронихин, сын крепостного графа А. С. Строганова, учился зодчеству у В. И. Баженова. Его монументальное творение – Казанский собор в Петербурге (1801 – 1811). В соборе был погребён полководец М. И. Кутузов.
Чёткость классических форм отличает другое архитектурное сооружение А. Н. Воронихина – здание Горного института (1806 – 1811). Фасад здания с 12-колонным портиком обращён к Неве. Перед портиком установлены скульптурные группы на мифологические темы, выполненные скульпторами С. С. Пименовым и В. И. Демут-Малиновским.
Здание Биржи и Ростральные колонны. Архитектор Ж. Тома де Томон
Андреян Дмитриевич Захаров, зодчий русского ампира, реконструировал здание Адмиралтейства в Петербурге. Он сохранил башню со шпилем, возведённую в первой трети XVIII в. архитектором И. К. Коробовым, и общий вид старых корпусов. Лицевой корпус подвергся капитальной реконструкции, в нём, помимо учреждений Адмиралтейства, расположились библиотека и музей. Выразительность, которую А. Д. Захаров придал Адмиралтейству, во многом олицетворяет Петербург. Здание украшено скульптурами и барельефами, которые выполнили талантливые скульпторы своего времени Ф. Ф. Щедрин, И. И. Теребенёв и др.
Александрийская колонна и Главный штаб в Петербурге
Выходец из Швейцарии Тома де Томон построил в Петербурге здание Биржи (1805 – 1810), органически вписавшееся в ансамбль города.
Архитектор Василий Петрович Стасов проектировал Марсово поле – новую большую площадь Петербурга, руководил строительством казарм Павловского полка. Красотой и выразительностью отличается здание Опекунского совета (ныне Академия медицинских наук) архитектора Дементия Ивановича Жилярди.
Многие архитектурные ансамбли Петербурга связаны с именем Карла Ивановича Росси. В 1819 – 1829 гг. по его проекту напротив Зимнего дворца возвели здание Главного штаба как одного из основных архитектурных сооружений Дворцовой площади. К. И. Росси руководил строительством зданий Сената и Синода, Михайловского дворца (ныне Русский музей). Во внутренних помещениях дворца особой красотой выделяется парадная лестница, ведущая на второй этаж, где расположена анфилада комнат. На рубеже 1820 – 1830-х гг. К. И. Росси создал один из наиболее значительных ансамблей Петербурга, возникший в связи с постройкой Александринского театра.
