и чужие песни (каверы советских «Ничего не вижу», «Белый свет»), подыгрывает на металлофоне, подпевает Егору. Некоторые из этих композиций входят в:
1) сборник из четырёх частей лучших песен «Коммунизма» (изданный на «ХОР-рекордс»: в 1996 году на кассетах, в 2000-м – на CD);
2) альбом «Хроника пикирующего бомбардировщика»;
3) «Нюркина песня» – в альбом «Стыд и срам»;
4) ещё кое-что – в сборник «Я оставляю еще полкоролевства» (1992);
5) некоторые вещи будет использовать Джулиано из группы «Дар» (Москва) для сборника ремиксов «Столетний дождь» в 1993 году.
Остальные песни долгое время существуют только в виде любительских и пиратских записей. Лучшие треки группы «Коммунизм» будут переизданы на «Выргороде» в формате двух CD в 2015 году с некоторыми изменениями в составе песен, а в некоторых случаях будут использованы альтернативные дубли. Этот сборник составит и подготовит сам Егор Летов в 2005 г. В переиздания будут включены все дубли Янки (даже неудачные). В декабре 2019 года «Выргород» издаст все альбомы «Коммунизма», некоторые из которых уже были выпущены на лейблах «Мистерия», «Мирумир», «ХОР-рекордс» и украинском «MOON-records».
После плодотворной творческой деятельности и полутора лет совместной жизни Янка и Егор расстаются: «Чтобы с ним жить, надо быть ему равным. Если ему уступаешь, он тебя сминает», – говорит Янка. Причину конфликта Летов не раскрывает, а Дягилева старается как можно быстрее забыть об этом. Думается, что Егор её по-своему любит, однако отношениям могли помешать регулярные соревнования и разногласия в творчестве и различия в мироощущении. Такого напряжения Янка не выдерживает и уходит. Тем не менее её нельзя назвать слабым человеком. Просто она устала от перманентной борьбы и конкуренции. До сих пор многие обвиняют Летова в смерти Дягилевой, однако её друзья и близкие люди говорят об обратном. Они расстаются задолго до её смерти. После конфликта общаются редко. Тем не менее почти до конца вместе выступают на концертах. Иногда Янка обращается к нему за помощью.
Некоторые знакомые утверждают, что именно Егор стал инициатором их ссор с Янкой, потому что зачастую во время конфликтов она принимает его сторону. Анна Волкова и Ирина Литяева много лет винили себя, что в своё время стали реже общаться с Дягилевой и не оказали достаточной моральной поддержки в нужный момент. «Не уберегли», – говорили её друзья и знакомые: Юлия Шерстобитова, Марина Кисельникова, Ник Рок-н-Ролл, Алексей Коблов и другие.
Ник Рок-н-Ролл вспоминает историю с забавной перепевкой группой «Коба» песни Янки «Полкоролевства»: Дягилева относится к ней с юмором, но когда пародию услышал Летов, он устраивает Нику скандал. Янка становится на сторону Егора и ссорится с Ником. Получается, что Летов косвенно, сам того не желая, мог быть виноват в одиночестве Янки, в её депрессии. Сама же Дягилева при всей своей силе, независимости и свободолюбии предпочитает прислушиваться к мнению Егора, не сомневаясь в его справедливости и правоте. Но со временем она начинает более объективно оценивать события и пытается наладить взаимоотношения с людьми: пишет письма, ищет встреч. Однако в полной мере ей это не удаётся.
Во второй половине 1988 года Янка шаг за шагом завоёвывает две столицы – Москву и Ленинград.
Со 2 по 4 декабря в Москве проходит рок-фестиваль «СыРок», где Дягилева должна была спеть несколько песен в рамках программы «Гражданской обороны». Янка приглашает на это мероприятие Марину «Федяя» Кисельникову: «Если сможешь, приезжай в столицу нашей Родины, город-герой Москву со 2 по 4 декабря – я буду там точняк. Там будет фестиваль большой в Измайловском комплексе, где мы будем лабать, если нам не напакостят всякие там деятели. Будет ГО, я сыграю с ними 2–3–4 песенки. Собираюсь заехать оттуда в Питер… Предложили Летову вроде издать его альбомчики, «Новосибирский андеграунд» и тому подобное… Из Москвы все поедут в Харьков играть, а я вот думаю в Питер – если, конечно, ничего не изменится, потому что все меняется чуть ли не каждые два часа… Черт ногу сломит в наших отношениях…» Но что-то пошло не так, и Янка так и не выходит на сцену.
1989
7 и 8 января в Новосибирске, в НЭТИ, проходят концерты «Гражданской обороны». В одном из них принимает участие Янка.
23 января ознаменовано концертом в ленинградском зале «Время» в районе Автово. Бешеный звук, три песни с бэк-вокалом Егора. Этот концерт входит в фильм о жизни рокеров в СССР, снятый французскими журналистами. К сожалению, в России эта запись не сохранилась.
27 января проходит акустический квартирник Летова и Янки на Боровой улице, в доме 62 в Ленинграде.
28 января происходят первые публичные выступления в Москве, в одной из студенческих лекционных аудиторий МАМИ, где Янка знакомится с продюсером и культуртрегером Олегом Ковригой. Сначала концерт даёт Летов в электричестве, затем Янка с «Гражданской обороной». Концерт излучает драйв и дикую, необузданную энергию, несмотря на то что звук настроен неидеально.
Затем Летов и Янка отправляются в Ленинград на квартирники, где Егора воспринимают как известного по самописным альбомам музыканта. Зрители поражены личностью Янки. Сергей Гурьев вспоминает: «Духовно анемичная, изверившаяся Москва ходила на Янку, как куда-то в эпоху Возрождения, дивясь в ней той силе чувств, которую не видела в себе. Мы её ели». Журналистка Светлана Кошкарова оценивает выступление Дягилевой так: «От песен Янки веет безысходностью, но с ними почему-то легче безысходность эту преодолеть». Екатерина Борисова в статье «Янка. Хроника явленой смерти» рассказывает: «Янку боготворили, обожали, преклонялись – перед плотной основательной сибирской девочкой, руки в феньках, на рыжих лохмах хайратник, шитый бисером; не мадонна, не анемичное хрупкое чудо. Кажется, она жила, вовсе не замечая этого преклонения, жила полностью в себе. Песни абсолютно интимны. «Ты увидишь небо, я увижу землю на твоих подошвах» могла написать только безоглядно (и безответно?) влюбленная женщина. В кого?»
Анатолий Соколков пытается помочь музыкантам получить официальную «крышу». «Гражданская оборона» и Янка формально вступают в Ленинградский рок-клуб, но до конца так и не «вливаются» в него, потому что большинство питерских музыкантов подсознательно отвергают чуждое и непонятное им. Однако коллективу «ГО» удалось подружиться с группой «АукцЫон».
После смерти Башлачёва творчество Янки стало постепенно мрачнеть, становясь всё темнее и тяжелее. Дягилева стала писать от мужского лица, как Марина Цветаева. Краски сгущаются, тема смерти становится доминирующей: карнизы, суицид, многоэтажки и падения:
А я почему-то стою и смотрю до сих пор
Как многоэтажный полет зарывается в снег
(«Крестом и нулем», январь, 1989)
По шершавому бетону на коленях вниз
Разлететься, разогнаться – высота, карниз.
(1989)
17 февраля
