354
Письмо Писсарро к Дюре, июнь 1871 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 20.
Письмо Дюре к Мане, Ливерпуль, 7 июля 1871 г. См. Tabarant. Manet et Theodore Duret. „L'Art Vivant," 15 aout 1928.
Письмо Дюре к Мане, Нью-Йорк, 9 августа 1871 г., ibid.
Письмо Писсарро к Дюре, июнь 1871 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 20.
Письмо Золя к Сезанну от 4 июля 1871 г. См. А. Vo l lard. Paul Cezanne. Appendice II.
F. Nietzsche. David Strauss, Unzeitgemasse Betrachtungen, первая часть.
Письмо Будена к Мартину от 2 января 1872 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 79.
См. „Memoires de Paul Durand-Ruel" y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 189–192; a также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte parlui-meme. Paris, 1926, v. I, pp. 132–133.
Статья в „Revue internationale de l'art et de la curiosite", decembre, 1869. Цитируется y Ven turi, op. cit., v. I, pp. 17–18.
P. Alexis. Paris qui travaille II. „L'Avenir National", 15 mai 1873.
Мой дом (англ.).
Письмо Дега к Фрелиху, Новый Орлеан, 27 ноября 1872 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 21–25. О Дега в Новом Орлеане см. J. Rewald. Degas and his Family in New Orleans. „Gazette des Beaux-Arts", aout 1946.
Письмо Дега к Руару, Новый Орлеан, 5 декабря 1872 г., ibid., pp. 25–29.
E. de Goncourt. Journal, 13 jevrier 1874. См. „Journal des Goncourt", v. V, 1872–1877, Paris, 1891, pp. 111–112.
См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Gazette des Beaux-Arts", mars 1945.
По поводу этой картины Леон Верт впоследствии сообщал: „Ренуар и Моне писали в одно и то же время один и тот же мотив: листья, вода, утки. Спустя сорок лет одна из этих картин была обнаружена у Дюран-Рюэля. Чья это картина? Моне или Ренуара? Ни Моне, ни Ренуар, посмотрев ее один за другим, не смогли этого определить. Я полагаю, что она была написана самим Моне" (L. Werth. Bonnard le peintre, Galerie Charpentier. Paris, 1945). Однако в конце концов они опознали эту картину; подпись Ренуара была, видимо, поставлена в этот момент, ибо видно, что она появилась много лет спустя после того, как была написана сама картина.
Письмо Писсарро к Гильме от 3 сентября 1872 г. См. J. Rewald, Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 196.
Обе картины воспроизведены в „La Renaissance", numero special „Gezanne" mai — juin, 1936.
Письмо Писсарро к сыну от 22 ноября 1895 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 391.
Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Рissarro. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.
Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Рissarro. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.
Письмо Писсарро к Дюре от 2 мая 1873 г., ibid., р. 25.
О Гаше см. V. Doiteau. La curieuse figure du Dr Gachet, „Aesculape", aout — septembre 1923, и критику этой статьи: Tabarant. „Bulletin de la vie artistique", 15 septembre 1923; „Van Gogh et les peintres d'Auvers chez le Docteur Gachet", numero special de „L'Amour de l'Art", 1952; Rewald. Gachet's Unknown Gems. „Art News", march 1952, а также работы Paul Gachet: „Cezanne a Auvers". Paris, 1952; „Van Gogh a Auvers". Paris, 1953; „Souvenir de van Gogh et de Cezanne". Paris, 1953.
См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 12.
О Танги см. L. Mirbeau. Des artistes. Paris, 1922, v. I, pp. 181–186; E. Bernard. Julien Tanguy. „Mercure de France", 16 decembre 1908; T. Duret. Van Gogh. Paris, 1919, ch. IV; G. Coquiot. Vincent van Gogh. Paris, 1923, pp. 138–139; С. Waern. Notes on French Impressionists. „Atlantic Monthly, aprii 1892; A. de Goaziou. Le Pere Tanguy. Paris, 1952.
Письмо Писсарро к Дюре, начало 1873 г. См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 21. (Пять полотен Писсарро дали приблизительно 270, 320, 250, 700 и 950 франков.)
Письмо Писсарро к Дюре от 2 февраля 1873 г., ibid., р. 21.
A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.)
A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.)
A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.)
См. T. Duret. Manet. Paris, 1919, p. 104; Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 206.
См. L. Vauxсelles. Un apres-midi chez Claude Monet. „LArt et les Artistes", decembre 1905.
См. O. Reutersvaerd. Renoir ou le triomphe du refus. „Arts", 29 fevrier 1952.
P. Alexis, op. cit. Другую выдержку из этой статьи см. стр. 154.
Письмо Моне к Алексису от 7 мая 1873 г. См. „L'Avenir National", 12 mai 1873.
См. P. Alexis, op. cit.
Письмо Дюре к Писсарро от 15 февраля 1874 г. См. Venturi et Pissarro, op. cit., pp. 33–34.
О различных периодах процветания и кризисов во Франции см. S. В. Сlоugh. France, A History of National Economics. New York, 1939, ch. VII.
См. G. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, pp. 43–44. Устав кооперативного общества датирован 27 декабря 1873 г. Лепик, Левер, Руар, Белиар и Гийомен уже фигурируют в качестве его членов; Руар и Белиар являются даже членами комитета. Буден (род. в 1824 г.), приглашенный выставляться вместе с группой, не был самым старшим участником выставки: Кальс родился в 1810 г., а скульптор Оттен в 1811 г. (Справки даны О. Рейтерсвердом.)
См. А. Vo l lard. Renoir, ch. VII.
См. J. de Nittis. Notes et souvenirs. Paris, 1894, p. 237.
Письмо Дега к Тиссо, февраль-март 1784 г. См. „Degas Letters". Oxford, 1947, pp. 38–40.
Письмо Дега к Бракмону, март 1874 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 33–34.
См. M. Elder. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924, p. 49.
См. Vauxcelles, op. cit.
См. J. Elias. Degas. „Neue Rundschau", november 1917.
См. J. Elias. Degas. „Neue Rundschau", november 1917.
О полном каталоге выставки см. Venturi. Archives, v. II, pp. 255–256. В каталогах выставки импрессионистов были перечислены только названия картин, но не указаны ни их размеры, ни даты. Поэтому не всегда возможно определить выставлявшиеся работы, тем более, что художники выставляли не только свои последние произведения. К тому же, пока длилась выставка, картины иногда добавлялись, иногда заменялись, а в некоторых случаях произведения, числящиеся в каталоге, вовсе не показывались. Дега часто объявлял большее количество работ, чем присылал на самом деле.
