Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений

155

Из телевизионного интервью Кливу Барнсу в январе 1962 года. (Clive Barnes. Nureyev.)

Интервью Моники Мэйсон, опубликованное в «Dance Europe» (Великобритания, октябрь 2004 г.).

Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. — «Ballet Review», 1975. Vol. 5.

John Gruen. Erik Bruhn, danceur noble. — New York, 1979. Захватывающая биография датского танцовщика, откровенно рассказывающая о драматических эпизодах его жизни, и в частности о его отношениях с Нуреевым.

The dancer who flew, a memoir of Rudolf Nureyev. — Toronto, 1999.

Исключением были танцовщики из стран Объединенного Королевства, поэтому, кстати, в лондонской труппе были широко представлены танцовщики из Канады, Австралии, Новой Зеландии и — отдельно — из ЮАР.

Erik Bruhn, danceur noble.

Там же.

«Time Magazine», 16 апреля 1965 г.

Erik Bruhn, danceur noble.

Там же.

После спасительной хирургической операции Брюн вернулся на сцену ради нескольких ролей в современных постановках. Но было очевидно, что страница уже перевернута.

Erik Bruhn, danceur noble.

Из интервью Джону Груену. («New York Times», 5 мая 1974 г.)

Телевизионное интервью Нуреева каналу ITV 17 июня 1981 г.

Erik Bruhn, danceur noble.

«New York Times», 27 июля 1975 г.

Там же.

Критическая статья Ричарда Бакла о «Спящей красавице» в «Ковент‑Гарден». («The Sanday Times», 20 мая 1962 г.)

Temps lies avec Noureev.

The dancer who flew…

Документальный фильм, выпущенный на DVD, «Fonteyn & Nureyev: the perfect partnership». (Далее: Фильм «Fonteyn & Nureyev…».)

Там же.

Автобиография.

Они станцуют этот балет в 1979 году, восемнадцать лет спустя!

Автобиография.

Интервью Клива Барнса автору.

Тот факт, что бывший советский гражданин Нуреев освобождается от красного (алого) плаща, был интерпретирован некоторыми как сугубо политический жест. Однако у меня нет уверенности, что это было сделано добровольно.

Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

Фонтейн и Нуреев танцевали вместе с 1962 по 1979 год, но последние четыре года их сценические встречи были все более спорадическими.

Автобиография.

John Percival. Nureyev, aspects of a dancer. — London, 1976.

По поводу чая Нуреев часто говорил: «Я пью чай, чтобы проснуться. Пью чай, чтобы заснуть, чтобы взбодриться и чтобы успокоиться. Иногда я пью чай, когда хочу пить».

«Newsweek», 19 апреля 1965 г.

Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf. Autobiography.

«Noureev, un danceur», документальный фильм Пьера Журдана, снятый для французского телевидения в 1970 г. Нурееву не понравился закадровый текст Жана Ко, который читал Лоран Терзиефф. Для версии на английском языке он попросил британского критика Джона Персивала написать другой текст.

Автобиография.

В своей автобиографии Марго трижды указывает на финансовые проблемы. «Это был неподходящий момент, чтобы уйти», — замечает она. Вероятно, Фонтейн все‑таки собиралась уходить, но судьба распорядилась по‑другому.

Автобиография.

Remembering Margot Fonteyn. — «Ballet Review», лето 1993 г.

Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

Фильм «Rudolf Noureev».

Там же.

«Saterday Review», 25 мая 1963 г.

Alexander Bland. Fonteyn and Nureyev. — London, 1979.

Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf, Autobiography.

В это число включены па‑де‑де из спектаклей, в которых они не участвовали. Скороспелые постановки служили лишь для того, чтобы привлечь средства массовой информации и получить огромные доходы от гала‑концертов.

В этом списке нет «Щелкунчика» (Марго физически не подходила для роли маленькой Маши) и «Дон Кихота» (ей не хватало техники).

Классический вариант этого па‑де‑де (хореография Мариуса Петипа) в 1930 году был обновлен грузинским танцовщиком Вахтангом Чабукиани, который значительно усилил роль мужского танца в советском балете. Еще работая в Кировском, Нуреев танцевал многие постановки в интерпретации Чабукиани (например, «Баядерка», «Лауренсия», «Диана и Актеон»). В те годы его даже сравнивали с Чабукиани, и это было высшей похвалой. Нуреев даже какое‑то время носил маленькие усики «а‑ля Чабукиани».

Нинетт де Валуа уступила бразды правления Фреду Эштону, который был назначен директором, Кеннет Макмиллан занял пост главного хореографа, а Майкл Сомс, бывший партнер Марго Фонтейн, стал заместителем директора.