Глава 12. Легко смотреть в будущее, когда ты в себе уверен
Я оправился в турне Sex Pistols по многим причинам, но одной из самых важных для меня было обещание, данное мне Virgin. Я только что закончил свой сольный альбом Psycho’s Path [389], и меня заверили, что, если я отправлюсь в турне «Пистолз» и приостановлю выпуск альбома, чтобы они могли полностью обеспечить поддержку туру, – в свою очередь, они обеспечат хорошую раскрутку Psycho’s Path. Я счел это отличной сделкой. Глупо, но я им поверил.
Я заключил сделку с парнем, который мне очень нравился, он отвечал за мои дела в их офисе в Лос-Анджелесе. Я не рассматривал эти два проекта как равные и противоположные в том смысле, как к ним, очевидно, относилась звукозаписывающая компания, но я подумал: «Хорошо, это сработает. Выпустим мой сольник через год». Конечно, когда тур Sex Pistols закончился, я узнал, что парень перешел на другую работу, не передав никому мои дела и не сообщив о нашем соглашении. Никто в Virgin, похоже, не обращал на меня внимания, и весь их персонал, как оказалось, сменился. Да и они не то чтобы очень хорошо справились с поддержкой «Пистолз».
В итоге я очутился между молотом и наковальней. Никто не нес ответственности за выпуск этого альбома, он оказался никому не нужен, поэтому, когда в июле 1997 г. альбом наконец вышел, релиз был минимален, практически без освещения в прессе. Они почти его похоронили. Безумие. Равным образом они уничтожили и концертный альбом Sex Pistols из тура Filthy Lucre из-за отсутствия продвижения. Большинство людей даже не подозревали о его существовании.
Работа над Psycho’s Path реально началась со строительства студии у меня дома в Лос-Анджелесе. То, что мой брат Мартин жил рядом во флигеле, оказалось чрезвычайно полезным, потому что у него есть техническое мышление, и он практически построил все сам. Еще во времена Гюнтер-Гроув он очень увлекался радио. Мартин приносил с собой старые радиоприемники, втыкал в них гвозди, создавал маленькие пиратские станции и заводил всевозможные разговоры с другими своими единомышленниками. Очень рано он увлекся и компьютерами. Только покажите ему что-нибудь техническое, что-то такое с серийным номером – Мартин уже сидит и пытается врубиться.
Я не в состоянии запомнить собственный номер телефона, а он может трепаться о серийных номерах всех моделей компьютеров, которые когда-либо были выпущены. Мартин на самом деле не великий мастак читать или писать, но, клянусь богом, он может понять инструкцию – а это само по себе великое мастерство. Когда я пялюсь на серийные номера – 20 мегагерц, бла-бла-бла, – мой мозг отказывается работать. Мартин же отлично разбирается в этих сложных технических деталях.
И он очень любит все эти маленькие мерцающие коробочки. Так что мы просто собрали коллекцию всякой всячины: звуковые эффекты и микшерный пульт, 24-трековая штуковина – по большому счету мелочевка, то, что называют «дешево и сердито», гаражный стиль, но мне нравится.
К тому времени как мы взялись за Psycho’s Path, мы сделали оборудование цифровым, потому что я всегда думал о том, чтобы заняться созданием саундтреков к фильмам, которые, очевидно, чрезвычайно высокотехнологичны. Идея совмещения музыки и кадра всегда представлялась мне очень интересной. И я был для этого не только, так сказать, хорошо географически расположен, но и имел определенную умственную склонность, поскольку всегда смотрел на вещи этаким художественным взглядом, как фотограф, и я люблю рисовать. Что бы я ни делал в музыке, это своего рода гобелен, а не просто слова. Сами по себе слова могут быть довольно пустыми, и их можно толковать как угодно, что нам хорошо известно на примере Корана и Библии. А, ну или газеты «Сан».
Я также использовал ту прекрасную студию, которую мы построили, для создания вещей довольно странных и восхитительных. Мы сделали там рекламу, где я спел кавер «Route 66» для содового напитка под названием «Маунтин дью». Поскольку у нас
