424
«New York Times», 18 апреля 1965 г.
«Dance and Dancers», август 1962 г.
«Life Magazine», 27 ноября 1964 г.
В апреле 1964 года Нуреев танцевал в Королевском балете «Гамлета» Роберта Хелпмана.
«Dance and Dancers», декабрь 1964 г.
Интервью М. Биркмайера автору.
Там же.
Интервью П. Барта автору.
Патрис Барт (род. 1945) окончил балетную школу Парижской оперы, в 1972 году стал солистом. Танцевал все главные роли репертуара. При Нурееве работал педагогом‑репетитором, затем балетмейстером. Мы обязаны Паттрису Барту тем, что он бережно сохранил культурное наследие Нуреева.
«Dance Magazine», декабрь 1964 г.
В программке, составленной Жосслин Ле Бури в июне 1999 года, цитируется отрывок из произведения Зигмунда Фрейда «Детское воспоминание Леонардо да Винчи» (1943).
«Dance Now», весна 2002 г.
Solomon Volkov. Conversations avec Balanchine, Variations sur Tchaikovski. — Ed. de l'Arche, 1988.
«Dancing Times», май 1973 г.
«Daily Mail», 9 апреля 1975 г.
В оригинальной постановке Петипа участвовали 150 человек, для которых сшили 500 костюмов; продолжительность спектакля была четыре часа, действие заканчивалось ариями на манер барочных опер. В 1999 году эту историческую постановку восстановил Мариинский (Кировский) театр.
«Dancing Times», май 1973 г.
Там же.
«Le Monde», январь 1976 г.
«Le Figaro», 22 января 1976 г.
«France Soir», 26 декабря 1989 г.
«Le Monde», 21 марта 1989 г.
«Dancing Now», весна 2000 г.
Петипа был возмущен до глубины души, увидев версию Горского (премьера состоялась в Мариинском театре 20 января 1902 года). За кулисами 84‑летний хореограф сказал режиссеру, ведущему спектакль: «Извольте напомнить этому молодому человеку (Горскому), что я еще не умер!»
Интервью М. Биркмайера автору.
Признаться, это более поздние отклики: Ричарда Бакла в «Sunday Times» от 7 октября 1973 г. (турне Австралийского балета в Лондоне) и Марсель Мишель в «Le Monde» от 10 марта 1981 г. (премьера «Дон Кихота» в Парижской опере).
Он был недоволен предшествующими кинематографическими опытами, как с Пьером Журданом в документальном фильме («Noureev, un danceur»), так и телевизионной версией «Спящей красавицы», снятой в Канаде.
«Dance and Dancers», март 1974 г.
Фильм, отреставрированный в 1998 году, можно увидеть на DVD.
«Щелкунчик» очень известен в США благодаря версии Баланчина 1954 года.
Существуют несколько версий этой волшебной сказки. Если обратиться к истории, Петипа написал либретто и заказал партитуру Чайковскому. Но жизнь внесла свои коррективы: хореограф заболел, и балет поставил его ассистент Лев Иванов, который, хоть и работал под неусыпным контролем патрона, внес в действие некоторые изменения.
Вероятно, Нуреев был под большим влиянием версии Василия Вайнонена, поставленной в Кировском театре в 1934 году. Там тоже не было Феи Драже, но было много детей, а все действие представляло собою сон Маши.
Общая идея постановки 1973 г. для Королевского балета навеяна также гравюрами Гюстава Доре.
«Dance Magazine», июль 1968 г.
Там же.
Интервью С. Хэндл автору. Но надо сказать, что «Щелкунчик» Нуреева вошел в репертуар Королевского балета Швеции (1967), Королевского балета Лондона (1968), миланского театра «Да Скала» (1969), Берлинской оперы (1979), Парижской оперы (1985), Национального балета Финляндии (1994).
«The Times», 13 февраля 1971 г.
С 1785 года по веронской трагедии Шекспира были поставлены многие балеты, но они до нас не дошли. Бессмертный сюжет вдохновил Берлиоза и Чайковского, но Петипа им не заинтересовался. В 1938 году Сергею Прокофьеву был сделан заказ на музыку для постановки «Ромео и Джульетты» в Чехословакии. В 1940 году в Кировском театре балет (на музыку Прокофьева) поставил Леонид Лавровский. Нуреев для своей постановки также выбрал музыку Прокофьева, а не Берлиоза, а вот Морис Бежар был больше привязан к Берлиозу.
Марго в ту пору было пятьдесят семь лет, Джульетте, как известно, едва четырнадцать! Критика не слишком умилялась такой исполнительнице, зато публика возраста танцовщицы не замечала.
«Combat», 28 сентября 1968 г.
Как оказалось, Нуреев не забыл уроки фехтования, полученные в училище в Ленинграде.
Интервью П. Руан автору.
Там же.
Там же.
«Le Monde», 24 декабря 1991 г. К этому времени продолжительность спектакля сократилась с четырех часов до трех часов десяти минут.
Интервью П. Руан автору.
Интервью Э. Морен автору.
Интервью П. Руан автору.
