за рубежом.
Мейерхольд состоял в штате театра в 1898–1902 гг. На его сцене он сыграл восемнадцать ролей: Василия Шуйского в «Царе Федоре Иоанновиче», а в «Смерти Иоанна Грозного» — Грозного (попеременно с самим Станиславским), Треплева в чеховской «Чайке», принца Арагонского в «Венецианском купце» Шекспира и др. Уход его из театра был обусловлен главным образом идейными и творческими мотивами. Он искал новые, революционные пути в искусстве, а МХТ ему казался уже рутинным.
немецкий драматург и теоретик драмы. В своих драмах изображал извечную борьбу героя с миром («Мария Магдалина», 1844; «Агнеса Бернауэр», 1851; «Нибелунги», 1861).
Первой женой Мейерхольда была Ольга Михайловна Мунт, с которой они поженились 17 апреля 1896 г.; будущий режиссер был тогда студентом первого курса юридического факультета Московского университета
Фернан Кроммелинк (1888–1970) — бельгийский драматург, писавший на французском языке; его гротескные пьесы «Великодушный рогоносец» (1921) и «Златопуз» (1925) пользовались большим успехом. Брюно — маниакальный ревнивец, герой «Великодушного рогоносца».
Сергей Эрнестович Радлов (1892–1958) — театральный режиссер.
Всеволода Витальевича Вишневского (1906–1951), драматурга и прозаика, автора «Оптимистической трагедии» (1932), связывали с Мейерхольдом сложные отношения. В 1931 г. Мейерхольд поставил его пьесу «Последний решительный». Однако пьеса Вишневского «Германия» (1932) не вдохновила Мейерхольда. После чего Вишневский обрушился на Мейерхольда в связи с попыткой поставить «Самоубийцу» Н. Эрдмана и постановкой «Дамы с камелиями». Их отношения из прохладных стали враждебными.
В 1905 г. Станиславский организует Театр — студию на Поварской, которая должна была играть роль экспериментального филиала МХТ. К работе в этой студии Станиславский привлек Мейерхольда.
После закрытия Студии на Поварской Мейерхольд по приглашению В. Ф.Комиссаржевской работает главным режиссером в ее Драматическом театре (1906–1907). Здесь он осуществляет ряд постановок по пьесам Ибсена, Ст. Пшибышевского, Метерлинка, Ф. Сологуба, «Балаганчик» Блока. Однако после конфликта с Комиссаржевской Мейерхольд уходит из театра.
Выехав для лечения на юг в начале 1920 г., Мейерхольд был застигнут там наступлением белых и попал в белогвардейскую тюрьму. После освобождения Новороссийска Красной армией он заведовал некоторое время местным подотделом искусств
Имеется в виду Малкин Борис Федорович (1890–1942) — советский работник, в начале 1920‑х годов заведующий Центральным агентством ВЦИК по распространению печати (Центропечать), был председателем акционерного общества «Межрабпром-Русь» (киностудия).
Перечисляются книги по истории живописи и культуры, популярные в начале XX в., в частности: Мутер Р. История живописи в ХГХ в.: В 3 т. СПб., 1900–1901; его же: История живописи от Средних веков до наших дней. М., 1914; Кон- Винер. История стилей изобразительных искусств. ГИИИ, 1936; Муратов П. П. Образы Италии: Полн. изд. в 3 т. Берлин, 1924 (первые издания книги русского писателя и искусствоведа Павла Павловича Муратова (1881–1950), вышли в Москве (1911–1913,1917).
В 1930 г. В.А. Пяст был арестован «за контрреволюционную агитацию» и сослан сначала в Архангельск и Вологодскую область, потом в Одессу; в 1936 г. благодаря хлопотам Мейерхольда вернулся из ссылки в столицу
Почти все из упоминаемых деятелей культуры и науки были связаны с Мейерхольдом творческими связями или же являлись для него важными источниками знаний в тех сферах жизни, в которых Мейерхольд был мало сведущ. Он чрезвычайно ценил возможность общаться с этими людьми. Сергей Сергеевич Прокофьев (1891–1953), великий композитор, новатор, писал музыку к некоторым спектаклям Мейерхольда. Кузьму Сергеевича Петрова — Водкина (1878–1939), замечательного живописца, Мейерхольд стремился привлечь к художественному оформлению спектаклей. С Борисом Пастернаком и литовским поэтом — символи- стом, писавшим на русском языке, Юргисом Балтрушайтисом (1873–1939) его связывали дружеские отношения. Крупнейший пианист Лев Николаевич Оборин (1907–1973) был привлечен к музыкальному оформлению спектаклей Мейерхольда; спектакль «Горе уму» в 1928 г. режиссер посвятил молодому музыканту (большая содержательная статья писательницы Л. Рудневой «Лев Оборин и Всеволод Мейерхольд» подробно освещает взаимоотношения Мейерхольда и Оборина — см. сб.: Л. Н.Оборин — педагог. М., 1989. С. 158–189). Николай Иванович Вавилов (1887–1943), академик, основоположник современного учения о селекции, интересовал Мейерхольда как человек и ученый; интерес был взаимным.
Николай Александрович Милютин (1889–1942) — зам. наркома социального обеспечения в 1922–1924 гг., нарком финансов в 1924–1929 гг., в 1929 г. — председатель Малого СНК РСФСР. Георгий Ипполитович Ломов (Оппоков; 1888— 1938) — участник Октябрьской революции, нарком юстиции первого СНК; 1918–1931 гг. — на партийной и хозяйственной работе; в 1931–1933 гг. — зам. председателя Госплана СССР; член ЦИК СССР. Многие из его друзей были репрессированы. Видимо, это сказалось и на судьбе самого Мейерхольда.
Юрий Михайлович Юрьев (1872–1948) — актер, с 1893 г. — в Александрийском театре, в 1922–1928 гг. — художественный руководитель этого театра; народный артист СССР (1939).
Томский Михаил Павлович (1880–1936), председатель ВЦСПС, заведующий ОГИЗом в 1932–1936 гг.; застрелился. Гамарник Ян Борисович (1894–1937) — государственный, партийный, военный деятель; с 1930 г. — зам. наркома обороны, зам. председателя РВС СССР, член ЦК КПСС с 1927 г.; застрелился. Им и другим крупным государственным деятелям инкриминировалось участие во враждебных действиях против СССР, в связях с иностранными разведками и т. п.
Фокин Михаил Михайлович (1880–1942) — артист балета, балетмейстер, реформатор балетного театра начала XX в. Используя достижения театрального искусства, живописи, музыки, стремился передать в танце мироощущение современного человека.
Здесь использованы музыкальные термины: стаккато (ит.) — отрывистое исполнение звуков, и легато (ит.) — связное, слитное исполнение звуков (например, в пении — на одном дыхании).
Мамонт Викторович Дальский (наст. фам. Неелов; 1865–1918) — актер, с 1890 по 1900 г. — артист Александрийского театра, позднее — гастролер на сценах столичных и провинциальных театров; один из крупнейших русских трагиков; Стасов заметил: «Когда Дальский играет Рогожина, тень Достоевского присутствует в театре». Мамонт Дальский явился первым наставником Шаляпина, обучившим его драматическому искусству
