Упомянутые бойцы по возрасту не слишком отличались от юных пациентов – им было по 14–15 лет. К подвигу милосердия тогда прибавились и героические подвиги.
В наши дни больница продолжает расширяться и использоваться по своему первоначальному назначению. Число коек увеличилось до 1020, а врачей – до 264. Жизнь продолжается.
МОРОЗОВСКИЕ МЕСТА В МОСКВЕ
В современной Москве насчитывается более 70 зданий, в той или иной степени связанных с именами представителей известнейшей купеческой династии Морозовых. Это великолепные особняки, в которых они жили, фабричные корпуса и правления их мануфактур, а также общественные городские здания, такие как больницы, библиотеки, театры, музеи, учебные заведения и жилые дома, построенные на средства Морозовых для москвичей.
Рассказать обо всех местах, хранящих память о жизни и деятельности семьи Морозовых в Москве, просто невозможно, поэтому мы коснемся лишь некоторых, самых примечательных из них.
Конечно, самым известным представителем династии является меценат и предприниматель Савва Тимофеевич Морозов. С ним ассоциируется, прежде всего, замечательный особняк на улице Спиридоновка (дом № 17). Здание в неоготическом стиле было спроектировано в 1893 году архитектором Федором Осиповичем Шехтелем. Строительство этого роскошного особняка принесло Шехтелю известность и выдвинуло его в число ведущих зодчих Москвы. Интерьеры дома Саввы Тимофеевича и Зинаиды Григорьевны Морозовых украсили работы замечательного художника М. А. Врубеля.
Поскольку, по воспоминаниям современников, сам Савва Тимофеевич был очень непритязателен в быту, исследователи не без основания считают, что столь помпезный особняк строился скорее в угоду его жене, Зинаиде Григорьевне Морозовой. Этот дом получил известность прежде всего благодаря ее светскому салону, где частыми гостями были Л. Н. Андреев, М. А. Врубель, В. И. Качалов, В. О. Ключевский, О. Л. Книппер-Чехова, А. П. Чехов, Ф. И. Шаляпин и многие другие. Под покровительством Саввы Морозова в этом доме проходили полулегальные заседания земцев-конституционалистов. В 1929 году эта усадьба перешла в ведение Наркомата иностранных дел и сегодня является Домом приемов МИД России. Эта усадьба заслуживает более подробного рассказа, поэтому ниже мы посвятим ей отдельную главу.
Говоря о Савве Морозове, нельзя не упомянуть и об его огромном вкладе в создание Московского Художественного театра. К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко нашли в лице Саввы Тимофеевича человека, который оказал реальную материальную помощь будущему московскому общедоступному театру. Морозов, как страстный поклонник театра, желал принимать в жизни МХТ еще более значимое участие. Он лично занялся поисками подходящего помещения, и его выбор пал на здание в самом центре Москвы, в Камергерском переулке, где театр находится и поныне. В 1902 году это здание было перестроено архитектором Шехтелем, который, будучи в прекрасных отношениях со знаменитым меценатом, согласился бесплатно подготовить проект и лично руководить строительными работами. Для обновления театра Савва Тимофеевич заказывал за границей новейшие технические приспособления для сцены и усовершенствованное электрооборудование. Он не только следил за тем, как продвигается строительство, но и принимал в нем самое деятельное участие.
Немало архитектурных памятников столицы связано с именами и других представителей фамилии Морозовых. Брат Саввы Тимофеевича, Сергей, известен, прежде всего, как создатель одного из самых интересных московских музеев – Музея кустарных изделий. Первоначально он размещался во флигеле особняка В. Я. Лепешкиной на углу Знаменки и Староваганьковского переулка. Позже Сергей Тимофеевич покупает у А. И. Мамонтова здание в Леонтьевском переулке (дом № 7) и перестраивает его для нужд музея. После Октябрьской революции 1917 года на базе музея был образован НИИ художественной промышленности (сегодня там размещается Фонд народных художественных промыслов РФ). Музей обладает уникальным собранием русского народного крестьянского и городского искусства XVII—XIX веков и народных художественных промыслов России XX века. Но, несмотря на столь богатые фонды, в настоящее время постоянная экспозиция в нем, к сожалению, отсутствует.
Колоссальный вклад в облик нашей столицы внесла Варвара Алексеевна Морозова. Она была дочерью Алексея Ивановича Хлудова, крупного фабриканта, владельца хлопчатобумажной фабрики в Егорьевске и собирателя древнерусских рукописей, и супругой Абрама Абрамовича Морозова. После смерти отца и мужа Варвара Алексеевна стала обладательницей огромных капиталов и совладелицей Тверской мануфактуры, одной из крупнейших текстильных фабрик в России.
В 1882 году Варвара Алексеевна Морозова приобрела у князей Долгоруковых участок на улице Воздвиженка (дом № 14), на котором по проекту архитектора Романа Ивановича Клейна был построен особняк. В нем Варвара Алексеевна организовала салон, в котором бывали Л. Н. Толстой и А. П. Чехов, профессора Московского университета и другие видные представители московской интеллигенции. В период общественно-политического подъема накануне революции 1905 года она предоставила свой особняк лекционной группе МК РСДРП. Здесь читали лекции известные большевики И. И. Скворцов-Степанов, М. Н. Покровский и другие партийные деятели. В советское время в этом особняке располагался Союз советских обществ дружбы, а сегодня – Российский центр международного и культурного сотрудничества при Министерстве иностранных дел РФ.
Несколькими годами позже Варвара Алексеевна приобрела смежный участок, который в 1897 году переписала на имя своего сына Арсения. Она задумала выстроить здесь еще один особняк. Архитектором этого здания стал В. А. Мазырин, человек увлекающийся и весьма экстравагантный. После совместной поездки Арсения Морозова и Мазырина по Испании и Португалии первоначальный проект здания был сильно переработан. На этом месте появилось одно из самых необычных строений Москвы – «мавританский дворец» Арсения Морозова (о нем также речь пойдет в отдельной главе). Говорят, что после завершения строительства дома молодой Морозов показал его матери, и та вместо ожидаемых возгласов восхищения заявила: «Раньше одна я знала, что ты дурак, теперь вся Москва будет знать». Некоторые исследователи считают, что именно Мазырин уговорил Арсения Абрамовича коренным образом изменить первоначальные замыслы строительства. Это здание примечательно также тем, что по желанию хозяина и по задумке архитектора все его интерьеры выполнены в совершенно разных стилях.
