На Леди Гаге были черный бюстгальтер и трусики, а Мадонна вышла в черном корсете, на обеих были черные сапоги выше колен.
— В чем дело, Мадонна не может словить кайф? — усмехнулась Гага.
— Что, черт побери, это за диско-пульт? — резко ответила дива.
После этого обе женщины начали таскать друг друга за волосы, пока в конце концов диджей их не разнял.
— Знаешь что, Мадонна? Я намного сексуальнее тебя, — продолжала Гага.
— Что это за имя — Леди Гага? Звучит, как название детского питания! — в ответ бросила Мадонна.
В этот момент Томпсон оборвал их словесную перепалку, предложив помириться и поцеловать друг друга. Но так как обе звезды демонстративно скривились, он наклонился сам и получил от каждой из них поцелуй.
Конечно, это не было демонстрацией остроумия в стиле Уайльда, но публика пришла в восторг, а Леди Гага снова вновь оказалась в центре внимания. Она собиралась несколько раз сменить наряды, и можно было почти наверняка сказать, что количество песен, которые она собиралась исполнить, будет больше, чем обычно. И это включая новую композицию «Bad Romance».
«Bad Romance» был первым синглом альбома «The Fame Monster», который, как уже упоминалось, представлял собой расширенную восемью треками версию «The Fame». Однако посредством и этих песен тоже Леди Гага продолжала размышлять о славе, только в этом случае речь уже шла о ее обратной стороне. Гага уже достаточно долго находилась в музыкальном бизнесе, чтобы узнать всю его подноготную. И слово «монстр» появилось в названии альбома неслучайно.
«В „The Fame Monster“ я рассказала обо всем, о чем умолчала в предыдущем альбоме, — объяснила звезда. — Во время своего двухлетнего путешествия по миру я повстречала несколько монстров, каждый из которых стал вдохновил меня на написание песни. Я провела много дней и ночей в Восточной Европе, и этот альбом — поп-эксперимент с индустриальными готическими ритмами, танцевальными мелодиями девяностых, наваждением лирического гения меланхоличного попа и отголоском подиумного шика восьмидесятых. Каждая композиция была сочинена в дороге — ни одной песни про деньги или славу. Я сделала это для моих фанатов, все писалось в свободные минуты».
При этом ее лучшей композицией по-прежнему считалась «Bad Romance», клип к которому был очень высоко оценен критиками и публикой. Ее последний сингл заслуженно стал главным мировым хитом: он сочетал в себе все, чем по-настоящему интересовалась Гага. Это был превосходный запоминающийся номер, который раскрыл ее интеллектуальный потенциал, поскольку содержал несколько отсылок к Альфреду Хичкоку, а также еще раз рассказал о ее страсти к высокой моде. Сюжет клипа был действительно сумасшедшим, а костюмы — еще более невообразимыми, что в итоге и обеспечило такой прекрасный результат.
Интерес ко всему, что теперь делала и чем занималась Леди Гага, был настолько велик, что демоверсия «Bad Romance» незамедлительно просочилась в Интернет. Это событие заставило певицу написать в «Twitter»: «Очередной просочившийся сингл заставляет мои уши кровоточить. Посмотрим, что будет, когда вы услышите официальную версию». И это в самом деле того стоило.
Небольшие отрывки сингла прозвучали в эфире нескольких популярных программ, но настоящая премьера состоялась во время Парижской недели моды (в октябре 2009 года), на представлении коллекции весна/лето Александра МакКуина. И это было неслучайно, так как в клипе Гага красовалась в наряде именно от этого кутюрье.
Вскоре свет увидела обложка альбома, к которой критики отнеслись очень благосклонно. «Необходимо отметить, что Леди Гага продолжает создавать сильные образы, под стать своей музыке и сценическим выступлениям», — писал Билл Лэм на «About.com».
Основная идея песни строится на истории о «порочном романе» со всеми возможными клише, такими как «не хватает» и «хочу тебя». Но на самом деле эта история, по сути, намного глубже и интереснее банального любовного романа. Например, кое-где Леди Гага отсылает нас к Хичкоку и заставляет вспомнить о психоанализе. Сама певица говорила следующее: «На самом деле в этом клипе я хотела сказать своему возлюбленному: я люблю тебя так сильно, что хочу тебя всего, вместе со всем, что в тебе есть потаенного, грязного и нездорового, с тем, что ты пытаешься спрятать ото всех».
В целом критикам все понравилось. «Поет Леди Гага пока лучше всех, переходя от угроз к мягким уговорам и обратно, — писал Билл Лэм. — Если до этого вы боялись, что она будет певицей одного альбома, то наполняющие комнату ритмы и мелодии „Bad Romance“ помогут развеять подобные опасения». «Особенно тяжело противостоять бармаглотской навязчивости „Bad Romance“», — отметил Кристофер Джон Фарли в «The Wall Street Journal». «Весь пропитанный звуками синтезаторов „Bad Romance“ похож на какое-то дикое, необузданное существо с грязным брюхом. Он почти живой и он совершенно точно станет любимцем клубов», — заявила Эдна Гандерсон в «USA Today». По словам Маукла Губбарта из «MusicOHM», это был лучший хит Леди Гаги «в основном потому, что он состоял, по крайней мере, из трех отдельных частей, каждая из которых запоминалась еще лучше предыдущей». Согласно Монике Херрера из «The Billboard», в нем есть «страшный сексуальный призыв». «Если бы мелодии носили клеймо времени, то на „Bad Romance“ стоял бы ярлык восьмидесятых», — заявил Сал Сиквемани из журнала «Slant».
Так все и продолжалось.
Глава 11. Проблеск гениальности
Композиция «Bad Romance» начала стремительно подниматься на вершины чартов после выхода клипа. Режиссером на этот раз стал Френсис Лоренс, который в разное время работал с многочисленными звездами международного уровня, включая Бритни Спирс, Джанет Джексон, Дженнифер Лопес и Гвен Стефани. За визуальную картинку отвечали также участники «Haus of Gaga». Майкл Джексон всегда утверждал, что своим успехом он во многом обязан прекрасным специалистам, которые помогали ему в работе. Леди Гага в этом пошла по его стопам. «Я знала, что как режиссер Лоренс куда более талантлив, чем я», — призналась она.
И она не ошиблась в своем выборе. «Мне нужен был кто-то, кто прекрасно понимает, как именно нужно создавать видео на поп-композицию, кто-то, кто прекрасно чувствует этот стиль. Обычно мне довольно сложно работать с режиссерами, так как я сама режиссер и лично занимаюсь обработкой видео, выбором и пошивом костюмов. Вообще, я решаю, о чем именно будет клип. Поэтому мне каждый раз бывает очень непросто найти режиссера, ведь этот человек должен все время противостоять моему безумному напору, — продолжала поп-дива. — Но мы с Френсисом сработались, сотрудничество удалось. Он действительно отличный поп-клипмейкер. К тому же именно он снял известный фильм „Я — легенда“, а я большая фанатка Уилла Смита. И сразу же поняла: он сможет снять клип так, что, несмотря на мои самые эксцентричные и психотические идеи, он будет принят и понят публикой».
