Закончив портрет Моны Лизы, Леонардо сразу же покидает Флоренцию. Картину он забирает с собой, так как она имеет большую ценность только для него. 16 лет — до конца своей жизни — он не расстается с портретом, постоянно храня его у себя и никому не показывая. И еще один любопытный факт. Позднее, после отъезда из Флоренции, Леонардо пишет фон картины. Это горный пейзаж. Горы, которые как нельзя более кстати подходят именно Катерине, а не кому-нибудь еще. Это горы, в которых она жила и где появился на свет Леонардо.
Во Флоренции Леонардо возобновил свои анатомические занятия, которые приостановил в последние годы своего пребывания в Милане. Эти занятия вступили в свою новую фазу. От первых попыток конкретного исследования Леонардо перешел к углубленному изучению внутренних органов — сердца и легкого, скелета и мускулов, всегда уделяя особое внимание их функции, стремясь раскрыть основные физиологические законы движения. Местом его работы был госпиталь Санта-Мария Нова. В одной из записей Леонардо упоминает о своих наблюдениях над столетним стариком в "анатомичке" госпиталя, который, "сидя на постели… без какого-либо движения и иного какого знака недомогания отошел из этой жизни". "И сделал я его анатомию, — продолжает Леонардо, — дабы увидать причину столь тихой смерти…".
В 1504 г. скончался отец Леонардо. В "Атлантическом кодексе" содержится об этом короткая запись: "В среду в 7 часов умер сер Пьеро да Винчи июля 9 дня 1504 г.". И несколько более подробная — в другой рукописи: "Июля 9 дня 1504 года, в среду в 7 часов умер сер Пьеро да Винчи, нотариус Палаццо дель Подеста, мой отец, в 7 часов, в возрасте 80 лет, — оставил 10 сыновей и 2 дочерей". Только повторение "в 7 часов" свидетельствует о какой-то скрытой подавленной эмоции писавшего. Палаццо дель Подеста — дворец городского управления. Указание, что отец Леонардо умер 80 лет, не подтверждается другими данными. Предполагают, что он родился в 1426 г. Ни от первого брака в 1452 г. с Альбиерой Амадори, ни от второго брака в 1465 г. с Франческой Ланфредини он детей не имел. Около 1475 г. Пьеро вступил в брак с Маргаритой ди Якопо ди Гульельмо, от которой имел 6 детей. В 1485 г. Пьеро женился в четвертый раз на Лукреции Кортиджиани, от которой имел еще 5 сыновей и дочь.
Леонардо всегда волновала жизнь близких, живших в Винчи. Долгое время исследователи имели смутное представление© том, как сложилась судьба его матери Катерины. Но впоследствии были найдены бумаги, датированные 1480 г., где Леонардо начал писать, как будто намеревался отослать письмо: "Скажи мне, скажи, что случилось… и что хочет делать Катерина… Скажи мне, как дела…"
На том же листке бумаги, но немного раньше записаны упражнения из "Метаморфоз" Овидия, тот пассаж, который запечатлел гнев Елены на вред, который время наносит красоте. Можно представить, что мысли об этом пассаже возбудили тревогу Леонардо за свою мать. Известно, что около 1504 г. Катерина и ее муж исчезли из упоминаний в записях художника. Однако некоторые автобиографические заметки Леонардо указывают на присутствие некоей Катерины в его доме в Милане с 16 июля 1493 г. по 1495 г… когда Леонардо регистрирует похороны женщины с таким именем. В действительности мы не уверены в том, кто это был, была ли это его мать, которая уехала со своим сыном после исчезновения мужа, или это была просто служанка, о похоронах которой он позаботился…
Конструкторские замыслы в области авиации не оставляли Леонардо и по возвращении во Флоренцию. К 1505 г. относится его кодекс о полете птиц, содержащий указание, что Леонардо замышлял совершить первый свой полет с Монте-Чечери (горы Лебедя) около Фьезоле. На внутренней обложке рукописи Леонардо написал: "Большая птица начнет первый полет со спины своего исполинского лебедя, наполняя вселенную изумлением, наполняя молвой о себе все писания, — вечной славой гнезду, где она родилась".
На последней странице рукописи — другой, более лаконичный вариант: "С горы, от большой птицы получившей имя, начнет полет знаменитая птица, которая наполнит мир великой о себе молвой". (Многие исследователи видят в одном из этих высказываний пророчество полетов "Шаттла" и "Бурана".)
Однако с 1503 по 1505 г. Леонардо, не оставляя заветной мысли о полете, вносил в свои записные книжки лишь эскизы и чертежи, относящиеся к серьезным, но все же частным вопросам конструкций и теории полета. Особенно интересовался он в это время вопросом о парении в воздухе без взмахов крыльями и об использовании в данном случае силы ветра.
В те же годы были начаты записи, посвященные преимущественно полету птиц.
Леонардо реализовал на практике спроектированные им конструкции летательных аппаратов. Неизвестно также, в какой мере те или иные практические неудачи повлияли на него. Но, несомненно, Леонардо все глубже осознавал трудность и сложность поставленной задачи, понимая необходимость новых наблюдений и опытов, поисков иных путей.
МИЛАН И РИМ: ОТ ГРЕЧЕСКИХ БОГОВ К АНАТОМИИ ЧЕЛОВЕКА
"Леонардоподобные" статуи
Второй миланский период жизни Леонардо охватывает время с лета 1506 до осени 1513 гг. В 1506 г. Милан находился в руках французов, и Леонардо прибыл туда по приглашению французского наместника Шарля д'Амбуаза. В бытность свою в Милане Леонардо несколько раз посещал Флоренцию, особенно по делам раздела наследства, оставшегося после смерти его отца.
В конце 1507-го и начале 1508 г. Леонардо провел шесть месяцев во Флоренции, прибыв туда по личному и не очень приятному делу. В 1504 г. Пьеро да Винчи умер, не оставив завещания. Младшие сыновья объединились, чтобы лишить Леонардо причитающейся ему доли наследства. А в 1507 г. умер дядя Леонардо — Франческо. Он оставил завещание, в котором упоминал и своего блистательного племянника. Братья пытались подделать завещание. Лео-нардо подал на них в суд. Отношения между да Винчи и его родственниками складывались подобно отношениям в волчьей стае.
Находясь во Флоренции, занятый судебным поединком (кстати, процесс он выиграл), Леонардо делил жилище с талантливым эксцентричным скульптором по имени Джан Франческо Рустичи. В его доме Леонардо чувствовал себя превосходно и немало времени уделял тому, чтобы привести свои бумаги в порядок. Одновременно он наслаждался обществом Рустичи и, согласно Вазари, немало помогал ему в изготовлении знаменитой группы бронзовых статуй: "Святой Иоанн Креститель, фарисей и левит". Когда Джан Франческо работал над глиняной моделью группы, то требовал, чтобы к нему никто не подходил близко, кроме Леонардо. В результате этого многие детали ста туй в высшей степени "леонардоподобны" (Вазари), так что некоторые искусствоведы считают, что их вылепил сам Леонардо.
