балетмейстер — Г. Рыбак.
Комбинированные съемки:
оператор — Г. Шимкович;
художник — С. Мухин.
Ассистенты:
режиссера — Т. Козлова, Л. Кеосаян, А. Комяков;
оператора — Э. Шамов;
военный консультант — генерал-лейтенант Н. Осликовский;
редактор — Л. Цицина;
директор картины — В. Канторович.
В главных ролях:
Михаил Метелкин;
Виктор Косых;
Василий Васильев;
Валентина Курдюкова;
штабс-капитан Овечкин — Армен Джигарханян;
Буба Касторский — Борис Сичкин;
полковник Кудасов — Аркадий Толбузин;
адъютант Кудасова — Владимир Ивашов;
атаман Бурнаш — Ефим Копелян;
карусельщик Мефодий — Константин Сорокин;
начальник штаба — Иван Переверзев;
подпольщик Андрей — Николай Федорцов;
полковник с огромным лбом — Евгений Весник;
аптекарь Кошкин — Сергей Филиппов;
солдат конвоя Терехов — Савелий Крамаров.
В эпизодах:
С. Светличная, Л. Карауш, В. Березуцкая, З. Земнухова, В.
Белокуров, Э. Абалов, В. Колпаков, Л. Поляков, С. Чекан,
И. Савкин, Л. Чубаров, А. Бахарь, Ю. Боголюбов, А. Бурдо,
А. Владимиров, Э. Геллер, С. Жеваго, А. Кулик, Л. Липницкий, Ю. Мартынов, А. Арзуманян, М. Василенко, О. Роге.
(ляпы фильма)
1) Во время чтения письма начштабом Данька сидит то за столом, то чуть в стороне;
2) Овечкин идет навстречу Сердюку, держа перчатки в руках, а когда подходит к подпольщику, то перчатки оказываются уже одеты;
3) Буба идет на встречу с Данькой и в верхнем кармане его пиджака торчит краешек белого платка, который мы видим и в следующем кадре — когда к Касторскому подходят шпики. Но платок пропадает, когда Буба сидит у Кудасова;
4) Валерка берет у аптекаря Кошкина бильярдный шар-бомбу желтого цвета, а Овечкин находит у него шар белого цвета;
5) Яшка прыгает со скалы в накидке, под водой плывет уже без нее, а в следующем эпизоде — в таборе — она вновь на нем;
6) Овечкин катнул бильярдный шар-бомбу в одно место стола, а когда встал к столу, то шар уже лежал в другом месте;
7) выкрав карту, Валерка оставил внутренние дверцы сейфа в следующем положении: одна была открыта настежь, другая — приоткрыта наполовину. Но когда в кабинет врываются офицеры, то одна дверца уже закрыта;
8) лестница легла аккурат к мыскам Валерки, а когда он перепрыгивает с ее помощью на крышу соседнего дома, его ноги стоят на 7 — 8-й ступеньке;
9) Буба в бричке кидает шары-бомбы в разорванной тельняшке, а на фелюге оказывается в нормальной.
«Бриллиантовая рука». 1969 год
Несмотря на небывалый успех "Кавказской пленницы", Гайдай внезапно решил «изменить» комедии — он задумал экранизировать «Бег» Михаила Булгакова. Однако руководству Госкино эта идея не понравилась. Там рассуждали так: Гайдай приносит фантастическую прибыль, снимая комедии, так зачем резать курицу, несущую золотые яйца? А серьезное кино пускай снимают другие режиссеры. (Кстати, «Бег» в 1968 году взялись экранизировать Александр Алов и Владимир Наумов, причем фильм получился прекрасный).
Получив отлуп с «Бегом», Гайдай решил взяться за экранизацию "12 стульев" Ильи Ильфа и Евгения Петрова. Он был давним поклонником этой книги. Тем более, в советском кинематографе еще никто из режиссеров к ней не обращался. В отечественном прокате шла кубинская версия этого романа ("12 стульев", режиссер Томас Г. Алеа, прокат — март 1964 года), однако этот фильм особенных лавров не снискал (его действие разворачивалось на революционной Кубе). Поэтому Гайдай был полон замыслов и энергии снять свою версию бессмертного романа. Он отправился на прием к тогдашнему председателю Госкино А. Романову, но тот мгновенно остудил его пыл. Романов заявил, что другой режиссер — Михаил Швейцер — уже снимает вторую часть дилогии про Остапа Бендера "Золотой теленок" (съемки начались в конце декабря 1966 года), поэтому браться за "12 стульев" сейчас не время: дескать, надо подождать и посмотреть, что получится у Швейцера. Гайдаю не оставалось ничего иного, как согласиться с этим предложением.
Поскольку до окончания работ по "Золотому теленку" было еще далеко (съемки закончатся в январе 1968 года, а готовый фильм выйдет в прокат только в декабре), Гайдай волей-неволей вынужден был взяться за другую работу. И тут как нельзя вовремя подоспел новый сценарий, сочиненный давними партнерами Гайдая Морисом Слободским и Яковым Костюковским. Он назывался «Контрабандист».
Идея этого сценария пришла в голову авторам после прочтения серии статей журналиста Аркадия Сахнина в газете «Правда», посвященных борьбе с контрабандистами. В одной из этих заметок рассказывалось, что преступники используют в своих махинациях весьма оригинальный способ провозки контрабанды — в гипсе. В итоге в начале марта 1967 года на «Мосфильм» поступила заявка на сценарий, а 22 марта со сценаристами был заключен договор. Согласно заявке, сюжет сценария должен был быть таким: простой советский человек Семен Семеныч Павлик (позже его переименуют в Тимошкина, а к началу съемок он обретет свое окончательное имя — Горбунков), отправившись в заграничное турне, совершенно случайно оказался в центре контрабандной махинации: перепутав его со своим коллегой, контрабандисты спрятали в гипсе, наложенном ему на руку, бриллианты. В либретто на заявку говорилось следующее:
"В последние годы советский рубль окреп, завоевал солидные позиции на международной валютной арене. Мы все, естественно, гордимся этим. Но, с другой стороны, это обстоятельство вызвало нездоровый интерес к нашей стране профессиональных контрабандистов. Пользуясь развитием наших международных связей и туризма, контрабандисты стараются забросить в СССР золото и бриллианты, сбыть их и вывезти за границу советские деньги. О таких фактах все чаще и чаще пишет наша печать.
Конечно, в большинстве случаев контрабандисты терпят у нас крах, во-первых, благодаря бдительности соответствующих советских органов, а во-вторых, потому, что деятельность контрабандистов и их клиентов не находит в нашем обществе социальной опоры, так как подавляющее большинство советских людей охотно оказывают помощь государству в борьбе с контрабандой.
История одного такого краха и ложится в основу нашей кинокомедии…"
Практически все лето Слободской и Костюковский писали литературный сценарий будущего фильма. Чуть позже (осенью) к ним присоединился Леонид Гайдай. Поскольку с троицей в лице Балбеса, Труса и Бывалого было решено покончить раз и навсегда (хотя в мае 1968 года в "Советской культуре" Юрий Никулин призывал Гайдая не ставить на троице окончательный крест и продлить ей жизнь в одном из будущих фильмов — идея одного из сценариев была такой: троица, организовав концертную бригаду, отправляется в турне по стране, однако Гайдай, судя по всему, от этих масок устал), в новом сценарии была придумана другая троица: Граф, Механик и Малыш.
