Это можно развивать в динамике (короче, ситуация – трафик и поиск в нем человека).
* * *
Приключения в шикарнейшем отеле, типа того в Марокко.
Невероятная смесь французской холодной чванливости с сумасшедшей восточной пышностью. В таком отеле ты – совершеннейший раб, хотя, по идее, все должно быть наоборот.
С одной стороны, тебя усыпляет то, что любое твое движение предугадывается, но это же и означает, что ты под неусыпным наблюдением, контролем.
Возможно, такой отель мог бы стать контрапунктом к истории о кочевых племенах.
Страшная реклама McDonald’s: в два раза длиннее очередь и в два раза быстрее двигается, чем к Мавзолею.
* * *
В лифте изнутри – зеркальные двери. Хорошая фактура для внутрикадрового монтажа и смены изображений: когда половинки дверей сходятся, видим отражение того, что внутри лифта, когда расходятся, изображение внутрикадрово меняется на то, что происходит на этаже за дверями.
* * *
Вообще, сделать историю, произошедшую в таком «Парадизе». Столы в саду, тут же бассейн с голыми сиськами, тут же официанты в ливреях, тут же какие-то райские птицы… Чуть дальше – звуки мячика на теннисном корте, кто-то отжимает плавки в кустиках, не ведая, что он чуть ли не в центре какого-то пати…
Что-то ужасно притягательное в такой вот подробной истории, с погружением в нее, с абсурдом и недрами тайной гостиничной жизни.
Может быть, это «история таинственного незнакомца», который приехал с Ней откуда-то. И кончается все для него тем, что он, уже в этом отеле, берет опять в руки поднос.
История сломленной души… Он нанимается в дом к некому Орлову, чтобы убить его отца. Но безумно и бессмысленно в Нее влюбляется. Любовь эта постепенно все более отодвигает его от решения убить. То есть все более уводит его от той цели, ради которой он сюда нанялся.
Когда же отец неожиданно говорит ему о сыне в сущности то же, что думает о нем и герой, тот уже просто не в силах убить.
А потом вся история в поездке, в отеле. С приходом к подносу.
* * *
Молодой марокканец – в феске с надписью чьей-то фамилии на дощечке в одной руке и с колокольчиком, который тихо позвякивает, в другой – медленно идет мимо распластанных тел вдоль бассейна, ища господина, имя которого написано на доске (его позвали к телефону).
Замечательно по звуку и атмосфере.
* * *
Замечательная секретарша:
– Ой, а мне бы вы не захватили бы чего, только холодного…
Ее любимое занятие: решать кроссворды.
* * *
«…И детей научила сахар в стакане не мешать против часовой стрелки!»
* * *
Февраль, 1990 год* * *
Длиннющая очередь, война, духота, мордобой! – в результате бутерброд в руках! McDonald в Москве!
Монтировать с Мавзолеем.
* * *
В «Новый московский философ»: разговор о том, что более важно, когда о страданиях говорит счастливый. Это, может быть, ценнее…
* * *
В «Новмоскфил»: красят Ленина. В продолжение всего фильма его красят. Покрасили наконец. Отъезд: стоит бронзовый «красавец», а перед ним раскинулась российская разруха.
* * *
Молебен в разрушенном храме. Стены исписаны, облуплены, в куполе дыра – а молебен идет. И лица… лица… Удивленные, неготовые.
(«Новмоскфил»)* * *
Похоронная процессия случайно вклинивается в демонстрацию студентов. Сюда же попадает и проститутка, бредущая с ночной работы, и много кто еще…
* * *
Человек на мопеде, стоит на красный свет и массирует голову…
* * *
Сегодня изучали «семейную оборону». Дача, охотничьи ружья. Всерьез разговоры о самообороне.
* * *
История с советским офицером, возвращавшимся домой.
Навстречу – шпана… Потом демонстрация. Лозунги, ругань, крик, раскачивание… и снова шпана… А у офицера пистолет в кармане.
Потом пьянство с этой шпаной. (Ничего не понимающие, без веры, без задач.)
* * *
«Демократия выбирает не лучших, а согласных». (В. Максимов)
* * *
«Сплочение вокруг Российского ствола».
* * *
«Готова до конца дней жить впроголодь, но только не видеть рядом с собою богатых». («Новмоскфил»)
Странная надежда современных лидеров на то, что о чем-то рассказать или поставить вопрос – равнозначно тому, чтобы его решить! Сумасшедшая говорильня, сумасшедший плюрализм, маниловщина, прожектерство и никакого дела!
* * *
Плюрализм – это когда каждый может говорить, но не каждого нужно слушать.
* * *
Вообще-то «Новый московский философ» должен быть картиной именно о том, о чем мы (я, например) думаем касаемо того, что происходит в стране нашей и почему.
* * *
Соборность вокруг Российского ствола. Это, думается мне, очень важно.
* * *
Старушка, взлетевшая в видении в объятиях отца, как в детстве. И переход в ее детство… («Новмоскфил»)
* * *
Телефонные разговоры девочки с играющим с ней папой. Телефон игрушечный.
* * *
Панорама по разрухе под музыку Мокроусова.
Когда каждый может говорить – это плюрализм, а когда каждого нужно слушать – это идиотизм.
* * *
Воспоминания о матери, неожиданные и пронзительные. Наотмашь должны ударить.
Петренко тихо плакал по старушке, совсем чужой и нелюбимой, как по чему-то своему, родному, уходящему, как мог плакать по матери.
(«Новмоскфил»)* * *
Внутрикадровая импровизация! Актер, выходящий из кадра, возвращается с новой импровизационной, поворотной задачей…
* * *
Притча о циркаче в церкви. Один в пустом храме, на коврике, делает акробатические трюки и тем самым творит молитву, разговаривает с Богом, ибо это его талант, и Бог именно этим талантом его наградил.
(«Новмоскфил»)* * *
Не спешить рассказывать историю, не торопиться схватить зрителя. Постепенность погружения, но без пауз в напряжении истории!..
* * *
Концерт в поле у колхозников. Какая-то народная капелла. Сидят по разные стороны деревенской пыльной дороги. По одну сторону дороги зрители, колхозники, по другую – оркестр. Идет концерт… И с ужасом все видят, как издалека в клубах пыли несется грузовик.
Повороты возможны любые. Кто-то побежал навстречу… Водитель хоть не сразу, но остановился. Или пронесся и засыпал всех пылью…
(«Новмоскфил»)* * *
Отметочки роста девочки на стенке. Переход от этих отметочек к старушке и обратно.
* * *
Рождение! Вообще рождение может быть любое: новые Весна, Осень, Лето, Зима – это прикосновение к тихому рождению чего-то в тишине и глубине природы…
