Зато вторая жена, как мы уже говорили, полностью разделила воззрения мужа. И сыну они дали третье имя Джигме, что в переводе с тибетского означает «бесстрашный».
Что означает буддизм для Ричарда Гира? «Не могу думать о завтрашнем дне, живу сегоднешним, так учит буддизм». Любимая книга — «Страна снегов» Джона Эвидана. Смысл жизни Гир видит в сотворение своего маленького внутреннего Тибета везде, где бы он ни находился. Он много занимается йогой и tai-chi. Мешает ли кино его вере? На это Ричард Гир ответил так: «Я ужасно люблю сниматься, к тому же работа в кино помогает мне более эффектно заниматься другими делами». Например, фотографией. Гир снимает не глянцево-туристические снимки, а суровые, пропитанные духом страдания и боли.
В октябре 2004 года Ричард Гир приехал в Москву и участвовал со своими фотоработами в выставке «Тибет: традиции, искусство, философия». Вселенная должна полностью освободиться от страданий, — считает он, — но до этого прежде всего нужно изменить себя, освободить из темницы эгоизма. Звучит, конечно, возвышенно и благородно. Но Ричард Гир не только говорит красиво, он и практически многое делает. Руководит Тибетским фондом в Нью-Йорке, участвует в программах по борьбе со СПИДом, бедностью и нарушением прав человека. Он давно расстался с плейбойством и все чаще выступает в роли благородного рыцаря, только борется теперь не за сердце дамы, а за все угнетенное человечество.
«Миру нужна доброта, — утверждает Гир. — Все в мире меняется — вещи, мода, а доброта остается неизменной и всегда востребованной». Так и хочется воскликнуть: таковы метаморфозы жизни и духа Ричарда Гира!.. Он не хочет быть фальшивым богом кино. Он хочет быть истинным человеком и, как положено буддисту, просыпаться утром и думать о смысле предстоящего дня.
Ричард Гир несколько раз посещал Москву и однажды даже был председателем жюри Московского кинофестиваля. Вокруг него у нас всегда крутился и клубился бомонд, и почти все видели в нем всего лишь секс-символ американского кинематографа, и никто не пожелал увидеть за этой навязанной ему маской буддиста и думающего человека. Старый шлейф героя-любовника и жиголо, к сожалению, тащится за ним до сих пор.
Фанни Ардан из поколения, чье рождение приходится на начало 50-х годов. Ее сверстницы — Санда, Азема, Юппер и Аджани. Если Доминик Санда — стильная женщина, Азема — женственная, Изабель Юппер — интеллектуальная, а Изабель Аджани — роковая, то Фанни Ардан — воплощение самой любви. Она предпочитает играть женщин страстных, которые любят жизнь, поклоняются любви и не устают бороться за нее. Однако в отличие от своих ровесниц Фанни Ардан поздно пришла в кино. Она стала кинозвездой в 30 лет после фильма Франсуа Трюффо «Соседка».
Фанни Ардан родилась в 1951 году на берегах Луары в городке Сеймур, в состоятельной буржуазной семье. Отец — командующий вооруженными силами в княжестве Монако (армия крошечная, но всё же командующий!). Семья была большая: пятеро детей. Родители нежно любили друг друга и детей, поэтому детство Фанни можно вполне назвать золотым: в любви и достатке.
Она окончила женский католический лицей в Монако, причем училась усердно и хорошо. Увлеклась любительским театром и в 13 лет сыграла свою первую роль. Попыталась заявить о своем увлечении театром, на что отец мягко и в то же время твердо сказал: «Сначала образование, а потом, что угодно».
Послушная Фанни (послушная до поры, до времени) отправилась в Париж и поступила на факультет политических наук в Сорбонне. Однако политологом не стала, ее все больше и больше манил к себе театр. Но прежде чем стать актрисой, ей пришлось зарабатывать себе на жизнь и перепробовать разные профессии: побыть горничной, официанткой в баре, поработать в архиве, в адвокатской конторе. Работала потому, что хотела быть самостоятельной и независимой от родителей, иметь собственные деньги и распоряжаться ими по своему усмотрению. Типичный западный образ жизни молодежи. Никакого иждивенчества!..
Параллельно Фанни Ардан закончила драматические курсы Жана Перимона, а дальше — кочевая актерская жизнь. В течение трех лет она гастролировала с труппой по Франции, играя в трагедии Корнеля «Полиевкт». Классика отточила, отполировала актерский стиль Фанни Ардан. Она научилась психологически проникать в образ, делать его четким и глубоким.
В свои первые артистические годы Фанни Ардан сознательно избегала предложений от кино и ТВ, тем более — рекламных искушений. В 1984 году ей улыбнулась театральная удача: вместо заболевшей Аджани ей предложили главную роль в пьесе Стриндберга «Фрекен Юлия» на сцене парижского театра «Эдуард VII». Роль Юлии для женщины — все равно, что Гамлет — для мужчины. Фанни Ардан только что родила ребенка, но тем не менее не смогла отказаться от такой заманчивой роли и сыграла ее блистательно, по-своему, совсем не так, как Изабель Аджани.
Но до «Фрекен Юлии» Фанни Ардан выпала другая удача: неожиданно раздался телефонный звонок от кинорежиссера Нины Компанеец (дочери русского эмигранта): «Мы не знакомы. Я, к сожалению, не видела вас на сцене. Но мне сказали, что по типажу вы очень подходите для главной роли в моем будущем телефильме „Дамы с побережья“. Давайте вместе пообедаем».
Пообедали, и Фанни Ардан получила роль без всяких прослушиваний и проб. Ну, а дальше на нее обратил внимание знаменитый Франсуа Трюффо. Он искал «новое лицо» для экрана и нашел его в этой молодой женщине. Высокая (около 180 см), несколько угловатая, с неправильными чертами лица — большой рот, крупные скулы и удивительные проникновенные сияющие глаза. Трюффо предложил Фанни Ардан роль в своем фильме «Соседка». Шел 1981 год. С картины «Соседка» началась звездная карьера Фанни Ардан.
В фильме Франсуа Трюффо она сыграла Матильду — замужнюю соседку Бернара Годроя (Жерар Депардье), с которым она когда-то была в близких отношениях. Бернар (у него тоже — жена и сын) делает попытки избежать «рецидива», тогда как Матильда не в силах справиться с вновь охватившим ее чувством. Для Бернара это всего лишь интрижка, а для Матильды — всё. Конец фильма сделан в шекспировском духе: не встречая ответной любви, Матильда убивает и соседа, и себя.
Картина получилась яркая, чувственная, будоражащая, возможно, еще потому, что во время съемок происходил бурный роман режиссера с актрисой. От Трюффо Ардан родила вторую дочь Жозефину. Они с Трюффо жили в гражданском браке до смерти режиссера в октябре 1984 года.
Фанни Ардан вспоминает: «Он ушел от меня, когда ему было всего лишь 52 года, но прожил удивительно насыщенную жизнь. Его главный принцип — каждый день сделать что-нибудь, что доставило бы радость. Он восхищался женщинами, потому что считал их более мудрыми, нежели мужчины. Он сам был человеком чрезвычайно чутким. Не случайны его слова: „Мне интересны фильмы, которые не заставляют испытывать дрожь“. Всякая картина для Франсуа была маленьким сотворением мира…»
