Парадокс. Но скандалисты не так уж и передергивали факты. Андропов давил русских, пока рвался к власти, так как понимал, что русские Файнштейна своим генсеком не сделают. Но вот он дорвался до царского кресла, и все стало наоборот. Он стал больше опасаться «своих» евреев, которые лезли к нему с неумеренными аппетитами, норовя потопить державный корабль. А мы, русские, Андропова-Файнштейна, во всяком уж случае, как только он пришел к власти, абсолютно перестали бояться. Были даже им убеждены, если Брежнева он и не прочь был натравить исподтишка на русских (чтобы его убрать!), то он сам, — тем более еврей! — на стержнеобразующий народ державы ни за что не полезет. Закон сохранения.
Конечно, Андропов-Файнштейн верил больше своим — «бовины» и «арбатовы» из его кабинета не вылезали. Консультировали! но принципиально — и не только на показуху! — он стремился показать, что продолжает брежневскую политику полета двуглавого и двукрылого орла. Он даже уж слишком, как актер на сцене, стал опираться на Егора Кузьмича Лигачева, понимая, что тот «русскцц тюфяк» — гор не свернет, но выглядит вполне репрезентативно — этакий русак, рубящий правду-матку с плеча. Как же такого народу не показать, как свою опору? Кстати, и пройдоха Горбачев, по завету Андропова тоже вполне «показно» сделал у себя Вторым Егорушку. На внутреннем языке у евреев это называется: «выставить наперед Иванушку-дурачка». Но ведь, если судить по русским сказкам, то и Иванушка-дурачок был не так глуп. Свою игру мог тоже сыграть. Сидя у Меченого на кадрах, именно Егорушка Лигачев подбирал для Горбачева весь состав его будущего Центрального Комитета, советовал по составу будущего горбачевского Политбюро. Так было заведено: генсек определял, кто войдет в ЦК, а члены ЦК в благодарность выбирали его своим руководителем. Вот бы и заложить Егорушке под себя «кадровый фундамент». Но ведь не заложил. Своими руками, напротив, сдал Русскую Идею Меченому. Не предал, но… не сумел воспользоваться положением. Дал динамичным евреям себя легко переиграть. Он остался слишком советским. Вяз в болоте «общих фраз в защиту социализма и интернационализма». Так и не понял, что «национальные особенности» — это не только «пятый пункт», которым спекулируют. Но это мистический Дух. Это непримиримые провиденциальные идеологии. Он остался наивным провинциалом, не способным видеть не вершки, а корни общественных явлений. Он все еще жил ленинизмом, которого давно уже в стране не было, верил в какие-то совершенно утопические идеалы. Он так до конца и не поймет, что это не «дерьмократический» новый «Огонек» Коротича и консервативная «Молодая гвардия» Иванова взяли друг друга за горло, а провиденциальный еврей провиденциального русского. Что тут уже давно вовсе и не о социализме речь, а о том, кто выживет в смертельной схватке. Он видел только ковер и не чувствовал, что творится под ковром, какой там змеиный клубок. Вот неповоротливый русский тюфяк и остался при разбитом корыте.
А Андропов все это кожей чувствовал. Потому Андропов и о балансе в среднем кадровом звене сразу очень озаботился. Конечно, в первую голову ставил на евреев. Но и — чтобы на уж слишком динамичных и нередко зарывающихся евреев сохранялся сдерживающий «их» русский надзор.
Меня свои русские тащили на телевидение. Присмотрели для меня вполне творческую работу — Главным редактором на Студию художественных фильмов. Сериалы смотрят все. После «Современника» я за писательским столом сидел день и ночь — весь стол завалил рукописями, жутко выдохся и уже не прочь был походить на службу. Но после смерти Суслова и Брежнева у меня уже не было закулисной «руки» — сусловской закрытой, ему одному известной, особой «номенклатуры» как бы не стало, а еврейское лобби мое появление на телевидении, как могло, саботировало. К Черненко идти и опять «завязываться» мне не хотелось. Да и «Костя» мог переиграть — обрадовавшись подвернувшемуся своему, русскому кадру, сунуть меня, куда не мне хочется, а ему нужно, — на самую тошнотворную работу. Меня еще Суслов все порывался пристроить в прямую обслугу — в помощники. Этот вид аппаратной закулисы весьма расцвел в правление Брежнева, а числились все помощники членов Политбюро и секретарей ЦК по штату Общего отдела и там же платили партвзносы, состояли на профучете, то есть были под колпаком у Черненко. А я даже к Суслову в свое время наотрез отказался идти. Я пробовал полгода в старших референтах еще в АПН — у меня даже что-то получалось. Встречал самые высокие персоны «оттуда». Готовил договоры на миллионы долларов. По одним «Воспоминаниям» маршала Жукова какие деньги государству с иностранных издательств за право первой печати содрал. Присутствовал при самых конфиденциальных беседах с «идеологическим противником». Но очень не по душе было мне это — ой, как тошно оказаться в обслуге. Я совсем приуныл.
Но переехал в мае 1982-го в Большой Дом Андропов, и вот буквально через несколько дней после того, как Андропов принял дела Суслова, вопрос по мне был решен положительно. Андропов, прекрасно зная еще с «Голоса Родины» о моих «русистских» настроениях (прямое столкновение даже было из-за напечатанной мной статьи Семанова про запрещенного им лично к упоминанию Солженицына), тем не менее дал мне возможность поработать на него на телевидении: его очень беспокоило там состояние дел и, в первую очередь, коррупция на телевидении. Субсидирование больше, чем всей Прибалтики, а финансовые потоки уходят в мафию. Так что Андропов-Файнштейн, хоть и всецело симпатизировал еврейству и выслуживался перед ним, но не был таким уж упертым «хасидом». Скорее он был со Сталиным в душе. Кстати, он был крайне обеспокоен разрушающим засильем еврейства в торговой сети. Он предсказывал, что нажитые торговлей громадные теневые капиталы захотят легализироваться и взорвут советскую власть. Он начал кучу антикоррупционных дел по торговле, переключив на них лучшие силы ГБ, но ему не дали их довести до конца. У нас ходили упорные слухи, что его мафия «остановила»! во всяком случае, многие русские, в том числе и я, очень жалели, что Файнштейн недолго пробыл генсеком и не сумел пощупать свое «judentum» — торгашеское еврейство по Марксу.
Меня при нем назначили Главным редактором в Студию художественных фильмов, и я сразу же предложил развернутый план на многие десятки названий, естественно, с сильным русским акцентом. Заключил договоры на сериалы с крупными фигурами русского лагеря — Иваном Стаднюком по его «просталинской» книге «Война» (по совету Андропова!), Петром Проскуриным, замечательным русским писателем Вячеславом Горбачевым (отчаянно знаковым зам. Главного журнала «Молодая гвардия»), Вячеславом Марченко, Михаилом Колосовым и т. п. Многие фильмы даже успел выпустить. Приходилось «на развод» ставить и «ихнего» Анатолия Рыбакова (Аронова). Когда сам А.Н. Яковлев за него — пойди не подпиши договор, но договор Рыбакову я-то дал все-таки не на гнусных «Детей Арбата», а на вполне лояльного «Неизвестного солдата». Даже закрытые цензурой и «смытые», остро «антисионистские» последние серии «Вечного зова» Анатолия Иванова не без нашего русского давления (здесь очень много сделал мой близкий друг еще со ВГИКа, зав отделом заказных фильмов в «Экране» талантливый русский сценарист и писатель Иван Воробьев — как ему трудно было с обступившими его евреями, как они его подсиживали, оплетали своими сетьми! но ему удавалось таки заказать на киностудиях и хорошие русские телесериалы!) отыскались на балконе у режиссеров и вышли в эфир. В общем, я вертелся, как мог. Посещал все летучки руководящего состава, присматривался к лицам, наматывал на ус. Лапин после звонка Андропова дал мне «открытый лист» на выравнивание процентного соотношения между еврейскими и русскими телесценаристами, и практически каждый сценарист с открытым русским лицом, заглядывавший &о мне, мог сразу получить заказ, попасть в план и в кассу — получить аванс. Напротив, я наотрез отказался подписывать договор на восемнадцать серий художественно-документального фильма Егора Яковлева, известного «дерьмократа», о Ленине. Позвонил по прямому внутреннему телефону Мамедову и Лапину и предупредил, что готовится крупное хищение — на полмиллиона. Что к договору на документальный сериал — самый примитивный документальный монтаж — «нарезку текстов» из статей Ленина, зачитываемую актерами без грима, — в графе жанр приписали задним числом «художественно»! — документальный, а это оплата в десять раз больше.
