Когда же не будут писать статьи ("Юность", «Аврора», "Комсомольская правда", «Смена», "Сельская молодежь", "Огонек"), не будут делать фильмы, программы на радио «лысенковцы» со знаком плюс? Ведь есть же рок-журналисты? Есть. Они создали свою рок-прессу, так почему не привлечь их? Не отрывочными кусками, а пусть ведут полноценные разделы по рок- и поп-музыке. У нас есть «Рокси», есть «РИО». Так когда?
Б.Малышев
ЧТО ЖE ТЫ ТАК, БРАТУЛЬКА?
Саша СКРИМАМИ
Борис Платонович Малышев, он же в просторечии братулька. Любитель металла, социологических исследований на 10 страниц без единого абзаца, пафосных призывов типа "Бойтесь подделок"! и резких оценок, как в выше напечатанной статье "Что, кто, когда?".
Братулька! Эк тебя занесло на этот раз! Милый, ну что за вопрос "когда же не будут писать статьи ("Юность", «Аврора», "Комс. правда", "Смена"…), снимать фильмы…" Да никогда! Всегда были, есть и будут «лысенковцы» от любого направления в искусстве, и от рока в том числе, конъюнктурщики, желающие погреть руки на модном направлении. И если им сейчас скомандуют "поворот все вдруг", они бросятся стучать на машинке статьи о том, какое рок-музыка вредное и отвратительное явление. Как будто ты забыл, в какой стране ты живешь!
По поводу «лысенковцев». Если братулька, следовать твоей логике, то к оным следует причислить и Старого Рокера, и Алека Зандера, Нину Барановскую, Андрея Бурлаку ("Аврора"), Илью Смирнова, редактора журнала «Ухо» ("Юность"), опять же Старого Рокера, который делает передачи на радио, где, заметьте, полгода назад прозвучали "Шар цвета хаки" и "Скованные одной цепью" НАУТИЛУСА, того же А.Градского (кто бы он ни был, а в его хит-параде можно услышать и КИНО, и АВИА, и АКВАРИУМ и многое другое), Артема Троицкого, который печатался во многих изданиях, и… тебя самого, братулька, поскольку ты, вместе со своим соавтором М.Садчиковым, пусть нечастый, но все же постоянный гость на страницах газеты "Смена".
"Есть же у нас журналисты? (рок-журналисты). Так почему бы не привлечь их?" Братулька, уже год, как привлекли!
С братулькой в процессе написания этой статьи состоялась подробная телефонная беседа. Автор заявил, что он вовсе не этих людей имел в виду, и уж, естественно, не самого себя. Он выразил свое недовольство публикацией М.Сигалова в «Огоньке» против Джоанны Стингрей, (отметим, что «Огонек» дал опровержение, что бывает не часто на страницах нашей прессы), статьей Н.Кривцова в "Сельской молодежи" про металл (тут, конечно, Малышев специалист, по собственному признанию, его в дрожь кидает от первых аккордов — «Рокси» № 12, "Металлолом"), пасквилями против Ильи Смирнова в «Комсомолке» и травлей Кинчева в «Смене». "Тут с ним трудно не согласиться, но тем не менее, хочется пожелать более конкретно выражать свои претензии, так как валить в одну кучу «Огонек» со «Сменой» или «Юность» с «Комсомолкой» совершенно недопустимо.
Что касается его оценки рок-деятельности Житинского, то, как говорил Майк, "Мы живём в свободной стране!" — каждый имеет право на собственный взгляд. Думается, что Житинский в нашей редакционной защите не нуждается, (у нас с Борей Малышевым здесь взгляды расходятся), проще будет предоставить слово самому Рок-дилетанту, если он того пожелает. Объективные данные все же привести стоит. Тираж «Авроры» с момента появления на ее страницах «Рок-эпистолярия» возрос где-то на 70 тысяч, после объявления конкурса самодеятельных записей, масса людей имеет возможность просто получить информацию об альбомах, которые выходят по всей стране, со списками песен и составами групп. Если это назвать "лысенковщиной"…
Теперь некоторые комментарии по поводу финального вопроса статьи "Так когда?.." Для начала, он неправильно задан. Правильнее было бы спросить "Как можно организовать рок-журнал?" Вот несколько вариантов на данный момент, которые находятся в каком-то движении, (сплюнем три раза и постучим по дереву);
1. Коля Мейнерт пробивает в Таллинне журнал "Про рок", типографский, с постером в середине. Их требование — никакой цензуры. Когда мы виделись в сентябре, речь шла о первом номере в первом квартале 1988 г. Пока больше никакой информации нет.
2. Возможность выпуска музыкального приложения к «Авроре», на который можно будет подписаться только вместе с журналом — в процессе обсуждения.
3. Шла речь о возможном ксерокопировании «Рокси» в несколько сокращенном по объему виде на базе ЛДМ или Обкома ВЛКСМ. Пока дело заглохло.
4. Гипотетический вариант кооперативного издания со ссудами в банке, Горлиты и т. д. Мне этот вариант представляется утопией.
5. Идет речь о создании при рок-клубе информационного центра, опять же на самоокупаемой основе. Заключение договоров на ксерокопирование, а может быть, и с типографией, опять же через Горлит. Может, из этого что и выйдет, но для этого ЛМДСТ нужны ставки, помещение, деньги, оборудование и т. д. На сей момент рок-клуб не имеет даже фотолаборатории.
6. В середине января в Москве состоялось совещание редакторов самодеятельных журналов. Вроде бы есть возможность пробить нечто ежеквартальное. Так или иначе, всем предложено прислать свои статьи Саше Астрову в Куйбышев.
Вот такие дела, братулька. Постарайся быть в следующий раз поаккуратнее с обвинениями в «лысенковщине». Обвинение-то страшное, если не сказать хуже — ярлык. А ярлыки у нас они самые, «лысенковцы», и вешали…
ЗАРУБЕЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
ДЖОРДЖ ХАРРИСОН ВОЗВРАЩАЕТСЯ
Антони де Куртис "Роллинг стоун" № 511, октябрь 1967 г.
Перевод для «Рокси» Натти Дрэдовой
Ты здесь единcтвенный похож на человека из Нью-Йорка, - первое, что сказал мне Джордж Харрисон, встречая меня на станции Хэнли-на-Темзе, в пригороде Лондона, где живет вместе с женой и сыном. Меня предупреждали, что кто-нибудь встретит меня с поезда и отвезет к Харрисону в Фрайэ-Парк, но я никак не ожидал увидеть его самого. Харрисон дружелюбно улыбается, подводя меня к черному Феррари-276, и вскоре мы подъезжаем к его дому.
Харрисон не без пользы провел время после того, как распались БИТЛЗ. "Вышел за линию огня", — как он сам описал это в одной из песен с " CLOUD NINE". Сумасшедшая жизнь, которой жили БИТЛЗ, была одной из причин его ухода из ансамбля. Первым толчком к этому было смутное ощущение, что он больше не может принадлежать самомy себе. "Мы были похожи на детей, увлеченных игрой в снежки", — говорит он, — "и только потом, когда нам уже довелось попробовать ЛСД и другие наркотики, мы стали задумываться над тем, что происходит. До этого думать было просто некогда. Мы постоянно разъезжали с одной студии на другую и с одного концерта на другой". Частично из-за прямой откровенности опытов БИТЛЗ с ЛСД, и знаменитого высказывания Леннона о том, что битлы популярнее, чем Иисус Христос, БИТЛЗ начали постепенно отдаляться от более предубежденной части своих поклонников. "Нас то любили, то ненавидели, — рассказывает Харрисон, — потом снова любили и опять ненавидели. Мы были то симпатичными лохматыми ребятами, то ужасными заросшими хиппи. Пресса так восхваляла нас, что очень xoтелось все это разрушить. Потом уже выяснилось, что все это не имеет особого значения".
Харрисону — самому молодому участнику группы — как композитору, постоянно находящемуся в тени Леннона и Маккартни, было особенно трудно как найти свое место в группе, так и осознать себя как личность после распада ансамбля. Интерес его к восточной музыке и мистицизму, начавшийся в 1966 г. во время съемок БИТЛЗ в фильме «Help», помог ему найти свой имидж, но закрепил за ним образ человека, далекого от мейнстрима поп-культуры. Позже Харрисон слишком далеко заходил в попытках отрицать значение БИТЛЗ, постоянно пытаясь пресечь любые возлагавшиеся на него надежды, как на бывшего члена самой популярной в истории группы, cо временем, когда события тех лет стали более отдаленными, все стало гораздо проще.
В июне этого года он принял участие в благотворительном концерте Принса в Лондоне вместе с Р.Старром и группой других музыкантов, куда входил Э. Клэптон, сыграв там две вещи БИТЛЗ. Весной он появился в Лос-Анджелесском клубе «Паломино», где сыграл джем с Джоном Фогерти и своим старым приятелем Бобом Диланом. "Мы сидели там 4 часа и пили пиво, — смеясь, рассказывает Харрисон, — конечно это был лажовый концерт, но мы очень повеселились".
Фрайэ-Парк; где Харрисон проводит большую часть своего времени, — как бы символ его неординарной личности. Большой витиеватый особняк, до того, как Харрисон купил его в 1969 году, принадлежал британскому эксцентрику ХIХ века сэру Фрэнсису Криспу, "Он чем-то похож на Диснейленд; заплати, и я свожу тебя на экскурсию", — Харрисон имеет в виду посетителей, привлеченных таинственностью и сказочностью окружающего. Атмосфера таинственности и уединения так подходит к дому Харрисона, что он дважды посвятил Фрайэ-Парк песни; "Баллада о сэре Фрэнсисе Криспе" на "ALL THINGS MUST рass " и "CRACKERBOX PALACE" на "33 1/3". В Фрайэ-Парке также хорошая возможность для одного из любимых занятий Харрисона — садоводства.
