Сейчас для дома выпускаются два вида сейфов: мебельные и встраиваемые. Их название говорит само за себя. Мебельные — это сейфы скрытые, устанавливаемые в шкаф и крепящиеся к стене или полу. Поэтому они гарантированы от того, что их не украдут вместе с хранящимся в них добром. Мебельные сейфы не очень тяжелые, в отличие от встраиваемых, которые обычно наглухо замуровывают в стены. Такие сейфы трудно обнаружить, поэтому иногда их называют тайниками. Минимальная глубина встраиваемых сейфов — 10–12 см, поэтому толщина стены, куда они устанавливаются, должна быть никак не меньше 25 см.
Сопротивляемость сейфа к вскрытию определяет качество, которое называется взломостойкостью. Все взломостойкие сейфы имеют двойные стальные стенки и наглухо прикрепляются к полу. Однако они не способны сохранить от пожара спрятанное в них имущество. Для этого делают специальные огнестойкие сейфы. Они не столь тяжелые, как взломостойкие, и обычно к полу не прикрепляются, чтобы их можно было вынести при пожаре. Все огнестойкие сейфы имеют специальные обозначения, указывающие, сколько минут способен сейф выдержать натиск огня.
В отделке современных офисных сейфов используются новейшие материалы. Они придают металлическим сейфам современный дизайн и не только не портят интерьер помещения, но даже украшают его. Если проявить немного фантазии, то в их очертаниях можно уловить сходство с холодильником, хотя сейфы ведут свою родословную от старинных железных ларцов (рис. 13.51).
Для всех сейфов с большой тщательностью выбирают замок. Обычно в сейфы устанавливают механические запирающие устройства. Некоторые из них представляют собой не только удивительно сложную, но и, по большому счету, красивую конструкцию. Представление об устройстве двух совершенно разных замков можно получить, открыв дверцу экспоната (рис. 13.52). Справа показан замок, изготовленный в XVII веке богемскими мастерами. Это не просто предмет, необходимый для запирания дверей. Он имеет прихотливую форму и пользоваться им приятно. Слева — современный замковый механизм для сейфа. Его красота — в функциональности и чистоте обработки. Замок с ключом до сих пор является самым популярным устройством для запирания сейфов. Он удобен, когда часто приходится открывать и закрывать дверцу. Однако при этом нет гарантии, что ключ случайно потеряется. Поэтому в сейфы нередко устанавливают электронные кодовые замки. Они дороже ключевых, зато имеют автоблокировку, которая после нескольких ошибок срабатывает, и сейф открыть невозможно.
Рис. 13.51. Железный ларец XVIII века и современные офисные сейфы
Рис. 13.52. Механический замок для сейфа
«В то, в чем храним» можно положить не только нужные или ценные предметы, но опасные. К сожалению, в наше неспокойное время увеличилось число террористических актов с применением различных взрывных устройств. В московском метрополитене, например, в течение одного дня пассажиры оставляют несколько десятков предметов, в которых могут содержаться взрывные устройства. Как избавиться от них, или, по крайней мере, сохранить потенциально опасные предметы до прибытия милиции и специалистов-взрывотехников? Для этого создана взрывозащитная камера, которая устанавливается на станциях метро (рис. 13.53).
Рис. 13.53. Взрывозащитная камера на станции московского метро
Взрывозащитная камера — это своеобразный сейф цилиндрической формы. Ее корпус представляет собой двухслойную стальную оболочку, заполненную специальным демпфирующим материалом. Дверца в виде круглой плиты расположена на прочном опорном кольце. Она оборудована пружинной защелкой и открывается внутрь камеры. Выпуск образующихся при взрыве газов производится через упруго раскрывающиеся под нагрузкой соединения. Весит эта камера примерно полтонны.
Однако, сколь ни нужна сегодня взрывозащитная камера, приходится констатировать, что ее внешний вид не украшает станции метро. Очевидно, что этого динозавроподобного произведения конструкторской мысли никогда не касалась рука дизайнера. Им следует приложить еще много усилий, чтобы этот «металлический сундук» своим обликом радовал взгляд пассажиров.
Утомленный гид переходит к завершению экскурсии.
— Сегодня мы познакомились с экспонатами, которые сопровождают нас буквально на каждом шагу. Облик этих вещей различен, различен и их возраст. Некоторые служат человеку ни одну тысячу лет, а некоторые — только недавно появились на свет. Однако все они попали в Музей Техносферы не случайно. Главное их предназначение — сделать наш быт удобным и комфортным.
Вот и закончилась последняя экскурсия по Музею Техносферы, который находится в самом центре фантастического Дизайнленда. Многое ли сумели увидеть посетители Музея? Ровно столько, сколько позволил сделать объем книги и маршрут, выбранный Экскурсоводом.
По сути дела, экскурсанты посетили только несколько залов, где находится экспозиция бытовой техники. Выставленные экспонаты представляют собой ретроспективу технических устройств, которая начинается с антиквариата — изделий древних мастеров-кустарей или первых лабораторных приборов, сделанных руками изобретателей. Заканчивается экспозиция, как правило, новейшими конструкторскими разработками, только что появившимися на полках магазинов. Посетители Музея получили возможность выяснить ту или иную степень участия (или, наоборот, неучастия) промышленных художников в сложном процессе технического конструирования.
Экскурсанты также познакомились с именами ученых и изобретателей — основоположников отдельных областей техносферы. Они прочитали отрывки из поэтических и литературных произведений, увидели редкие фотодокументы, еще раз посмотрели на полотна художников, которые запечатлели блестящие образцы технических устройств, сопровождающих нашу жизнь.
Если Музей Техносферы экскурсантам приглянулся, они могут вернуться туда вновь, выбрать новые маршруты, осмотреть новые экспозиции…
Так, может быть, до новой встречи в залах Музея…
1. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: терминологический словарь / Под общ. ред. А. И. Кантора. — М.: Эллис Лак, 1997.
2. Балашевич Л. И. Фотоаппаратура советского периода // Субъектив. — 1996. — № 3.
3. Белов А. А., Гвоздев Е. М. История дизайна: лекции. — СПб.: Образование, 1993.
4. Бетоньян Д. А. Художественное конструирование бытовой радиоэлектронной аппаратуры. — М.: Связь, 1980.
5. Бобров С. Волшебный Двурог. — М.: Детгиз, 1949.
6. Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. — Прага: Артия, 1980.
7. Борисов В. П. Владимир Козьмич Зворыкин. — М.: Наука, 2002.
8. Брюсов В. Шарманка / Избранные сочинения. — М.: Художественная литература, 1980.
9. Буланова Т. LOMOвое искусство // Мгазета. — 2003. — № 4.
10. Введение в эргономику / Под ред. В. П. Зинченко. — М.: Советское радио, 1974.
11. Вешнева К. Стальной протез // Вещь. — 2002. — № 9.
12. Воронов Н. В. Очерки истории отечественного дизайна. — Ч. 1. Этапы развития мирового дизайна / Моск. гос. худож. — пром. ун-т им. С. Г. Строганова. — М., 1997.
13. Гамаюнов В. Н., Коробковский Ю. Г. Основы дизайна: учеб. пособие для студентов худож. — граф. фак. пед. ин-тов. — М.: Альфа, 1993.
14. Горпенко А. Е. О красоте вещей. — М.: Легкая индустрия, 1966.
15. Грек А. Леденящие душу // Вещь. — 2002. — № 6–7.
16. Губчевский П. Ф. Государственный Эрмитаж. По залам музея. — Л.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 1962.
17. Дешкова И. Родословная ярлычка // Приложение к национальному напитку России. — 2002. — № 4.
18. Джонс Дж. Инженерное и художественное проектирование. — М.: Мир, 1976.
19. Дизайн: учеб. пособие для экон. спец. вузов / Пер. с англ. — М.: ИКК Дека, 1994.
20. Дольгирев В. Шайка — Leica // Вещь. — 2003. — № 5.
21. Еременко Д. Переходный размер // Stereo & video. — 2000. — № 11.
22. Икеа: каталоги. — 2003–2004. — Inter IKEA Systems B. V.
23. Жиряева Е. В. Товароведение. — СПб.: Питер, 2004.
24. Зворыкин А. А., Осмова Н. И., Чернышев В. И., Шухардин С. В. История техники. — М.: Соцэкгиз, 1962.
25. Землянова Л. М. Зарубежная коммуникативистика в преддверии информационного общества. Толковый словарь терминов и концепций. — М.: Изд-во Московского ун-та, 1999.
26. Ильин И. М. Эстетика товаров. — М.: ИНФРА-М, 2002.
27. Ильин М. Рассказы о вещах. — М.: Детгиз, 1949.
28. Ильф И., Петров Е. Двенадцать стульев. — М.: Художественная литература, 1980.
