Книга поделена на части, в каждой – подборки писем (и отрывков из писем), посвящённых разным жизненным сферам: питанию, мытью, одежде, деревне, детдому, коммунальному сосуществованию[?] Улицкой писали многие, какие-то свидетельства она в книгу не включала, и сложно судить, насколько разборчива она была в материале. Во всяком случае, спектр эмоций и мнений присутствует. Общее настроение радостного ожидания – тоже. Да и литературная обработка, которая наверняка была сделана, чтобы разномастные тексты читались без затруднений, кажется корректной.
Вот только когда на страницах книги появляется Улицкая-автор, происходит до боли знакомое узнавание. Ну, конечно, это та самая писательница, которая будет всячески намекать, что «русское пьянство» – понятие неслучайное. Зато происхождение понятия «русская баня» её вовсе не заинтересует. Та самая писательница, которая, даже умилившись открывшейся ей «новой правдой о характере нашего народа», тут же напишет, что есть ведь и примеры чрезвычайной жестокости, а значит, всё плохое в русской жизни, опять же, неслучайно. Вывод этот столь потрясающе объёмен, что приложить его можно всегда и к любому народу. Но на более конкретные выводы Улицкая не разменивается. Она поступает просто. Вот, например, как она пишет о том, что в 2010 году в нашей стране было детей-сирот больше, чем в 1945-м: «Последние годы, относительно благополучные и сытые, наша страна занимает первое место в мире по количеству оставленных в родильных домах детей. Нужны ли здесь комментарии?»
Да, Людмила Евгеньевна, нужны. Очень хотелось бы, чтоб вы, раз уж подняли эту тему, высказали здесь свои рассуждения о том, что происходит в нашей стране последние четверть века, о том, что и привело к такому парадоксальному – и страшному – сиротству в мирное время. Не хотите? А жаль.
Сама идея сборника – литературно обработанных тематических писем – отнюдь не нова. Достаточно вспомнить Светлану Алексиевич. Это, разумеется, не означает, что в таких книгах нет потребности и необходимости. Напротив, такое погружение в многообразные воспоминания – возможность диалога с прошлым, а для кого-то даже и единственная. Ведь дети, к сожалению, не всегда готовы слушать рассказы своих родителей, пока те живы. Да и не так уж мы часто рассказываем о себе. Письма – этот вовсе не устаревший жанр – могли бы выручить нашу память. Так что – пишите письма.
Владимир Мощенко. Здравствуй, странник. Избранное.- М.: Зебра-Е, 2012. – 496 с. – 1000 экз.
У меня есть давнее подозрение, что решающим фактором в поэтической удаче является именно мелодия стиха, которую не следует смешивать с метром или ритмом. Конечно, мелодия как-то с ними связана, и всё-таки она существует отдельно и порождается общей звуковой волной конкретного текста.
Книга избранных стихов Владимира Мощенко "Здравствуй, странник" наверняка подтверждает это. Удача поэзии Мощенко прежде всего в непрестанной мелодике, возникающей из самого текста, а в лучших стихах – и за текстом, когда мелодия начинается от ощущения поэта, от его жизненного опыта, от самого материала бытия, – тогда она становится подосновой поэтического творчества.
Эта мелодия может быть простенькой, как патефонная песенка, или сложной, как оркестровая партитура, она может восходить к традициям симфоническим или джазовым, но без неё слова в стихотворении мертвы. А именно живость – самая привлекательная черта поэзии Владимира Мощенко. Среди его стихов попадаются идеальные образцы такой вот «живой» поэзии. Я имею в виду такие стихи, как «Я с этим ветром мир покину», «Памяти Сало Флора», «Мольба подстрочника», «Гелатский монастырь» и многие иные.
В духовном мире Владимира Мощенко есть две основы – это Музыка и Вера. Ни одна из них не переусложнена, не заумна, и это, безусловно, в поэзии достоинство, а не недостаток.
Как не вспомнить тут загадочнейшее замечание Пушкина (о котором спорят почти уже двести лет) о том, что «поэзия, прости Господи, должна быть глуповата». Быть может, этим замечанием Пушкин отвергал именно чуждую поэзии заумность, выхолащивающую из неё какой-то важнейший элемент. Быть может, ту самую мелодию, о которой уже говорилось выше.
Поэзия Владимира Мощенко сохранила ясный и простой, почти детский взгляд на мир, на его основы, на его приметы. Она началась около сердца поэта и потому дошла до сердца читателя.
Теги: Владимир Мощенко , стихи
Сергей Аман. Журналюги. - М:. Зебра Е, 2013. – 224 с. – 1000 экз.
В Малом зале ЦДЛ ведущий литературной страницы "Труда", писатель и бард Сергей Аман представлял свой роман «Журналюги», только что вышедший в издательстве «Зебра Е». Автор определил жанр произведения как «роман без героя». Стремительное течение времени, закручивая тебя в свою воронку, не всегда даёт время осознать, каков ты на самом деле. Роман «Журналюги» охватывает период с 80-х годов прошлого столетия до наших дней, то есть переходную, переломную эпоху нашего Отечества. Панорамный охват событий не мешает их глубокому осмыслению, и всё это подано в редко встречающейся трагикомической манере.
Презентация книги С. Амана открыла юбилейный 80-й сезон Клуба писателей ЦДЛ. Книга уже всколыхнула и журналистское сообщество, и читателей самых разных возрастов и профессий. Вёл вечер Леонид Жуховицкий. В зале были замечены писатели Андрей Яхонтов и Евгений Гик, телеведущий Андрей Максимов, автор-исполнитель Григорий Гладков, заместитель главного редактора газеты «Труд» Юрий Ряжский и, конечно, герои «романа без героя» – «журналюги».
Соб. инф.
Теги: Сергей Аман , роман
ПРОЗА
Герман Кох. Ужин. - СПб.: Азбука-Аттикус, 2013. – 320 с. – 10 000 экз.
Всякий, кто прочитал в школе "Преступление и наказание", примерно может себе представить, что чувствует преступник, когда он раскаивается. А если не раскаивается? Если он – не маньяк, не закоренелый преступник, не наркоман и не гопник из трущоб, а милый домашний мальчик, вот только несколько асоциальный? Задумаемся ли мы, каков социум, и не имеет ли он то, что заслуживает? Или безоговорочно осудим: ведь преступник действительно достоин осуждения? «Семейная драма, которая переросла в хоррор», – гласит аннотация. Но эта книга – во-первых, не хоррор, а во-вторых, она больше, страшнее и уродливее, чем семейная драма, – тем и интересна. Книга голландца Германа Коха разошлась по Европе миллионным тиражом. Видимо, Европе нравится вглядываться в зловонную бездну, которая неожиданно открывается за респектабельным фасадом – и невозможно угадать, за чьим именно.
ПОЭЗИЯ
Виктор Мельников. Листья багряные. Стихи разных лет. – Коломна: ИНЛАЙТ, 2013. – 63 с. – 350 экз.
Виктор Мельников до сих пор был известен преимущественно в трёх ипостасях – прозаика, главного редактора легендарного «Коломенского альманаха» и председателя творческого объединения профессиональных писателей Коломны. О мельниковской прозе критиками сказано достаточно много. Мельников-редактор знаменит тем, что умудряется не пропустить в свой «Альманах» ни одной фальшивой ноты, ни единой пошлой строки. Вышло уже пятнадцать томов журнала, и коломенский ежегодник давно снискал заслуженную славу в литературном мире. И вот перед нами неожиданный поэтический сборник. Стихи в книге символически объединены не по хронологическому, а по тематическому принципу: самое раннее (1965 г.) – почти в конце сборника, а самое позднее (2013 г.) – почти в начале. Большинству лирических миниатюр присуща импрессионистическая «этюдность»:
Какую долю небо предложило! –
Пусть иногда шальная ночь без сна.
Стихи приходят – значит, сердце живо,
И юность бродит[?] Где-то здесь она.
ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ
Литература XX–XXI веков: итоги и перспективы изучения. Материалы одиннадцатых Андреевских чтений / Под редакцией Н.Т. Пахсарьян. – М.: Экон, 2013. – 384 с. – 500 экз.
Такие сборники выходят всегда, увы, небольшим тиражом, но представляют собой богатую питательную среду для мысли. Разнообразие тем и аспектов, разновременные и кросс-культурные пересечения не позволят в процессе чтения погрузиться глубоко ни в один из вопросов, зато откроют новые литературные грани. В сборнике, подготовленном по материалам одиннадцатых Андреевских чтений, пожалуй, самая интересная встреча эпох проходит по оси гомеровской «Илиады», начиная с поэтики гомеровского жеста (невербального выражения мысли) и заканчивая анализом прозаического осовремененного переложения, сделанного популярным итальянским писателем Алессандро Барикко. Не менее интересны многие другие выступления: осмысление метафоры «закатности» в знаменитой книге Шпенглера «Закат Европы», рассмотрение роли Чарлза Диккенса в массовой культуре, заметки о «неовикторианском» романе в современной литературе, анализ поэтики «золотых мозаик Равенны» в творчестве Блока и Йейтса.
