Вообще-то в этой симпатичной детской книге описывается жизнь небогатого, зато очень многодетного и весёлого норвежского семейства аж в 50-е годы прошлого века. Европейскую семью, где столько детей и все ютятся в паре комнаток, зато никогда не ссорятся, любят и поддерживают друг друга, сейчас найти не так-то просто. А может, про них больше не сочиняют книжек. Но книги Анне-Катрине Вестли по-прежнему популярны в разных странах, пусть даже их сюжет не соответствует «реалиям». Они добрые, простые и смешные, рассказывают о трудолюбии и взаимовыручке. Восемь детей, как водится, попадают в разные переделки, но родители на них не сердятся. А ещё у них есть бабушка, которая сама частенько ведёт себя как ребёнок. Для тех, кто уже знаком с этой чудной семьёй по предыдущим сборникам рассказов, история о том, как она поехала в Данию, будет продолжением приятного знакомства… а тем, кто не прочёл ни одной книги Вестли, можно начать с какой угодно.
В контрасте потерь и приобретений
- Там выпивки нет, все в шоке вообще[?] – охарактеризовала церемонию открытия главного фестиваля страны будущий "Лучший режиссёр ММКФ-2014" в интервью одному из телеканалов. Стоит ли сомневаться, что будущее российского кинематографа в надёжных руках?
Очередной провокативный фильм Валерии Гай Германики («Все умрут, а я останусь», сериалы «Школа» и «Краткий курс счастливой жизни») ещё до начала форума стали активно пиарить, искусственно создавая вокруг него ажиотаж: продюсер-то сам Фёдор Сергеич, знает, как подогреть публику! А Никита Сергеич ему ни в чём никогда не отказывает, всегда для единственного сына советского киноклассика зелёный свет горит, в надежде, что природа после затянувшегося отдыха всё-таки заработает. Теперь задача славного тандема – нарушить закон о запрете ненормативной лексики в произведениях искусства, вступивший в силу 1 июля 2014 г., поскольку в артхаусном фильме «Да и Да», снятом, по признанию режиссёра, изначально для друзей, на частные инвестиции в лето 2012-го, этой лексики столько, что «запикивать» уже неприлично. А в оригинале прокат у фаворита ММКФ ожидается весьма ограниченный – нелегально по подвалам: для тех, кто является героями этого произведения, т.е. беспробудных алкоголиков всех возрастов, если, конечно, им это кино зачем-то захочется посмотреть, они-то каждый день так живут, и выпивка у них там есть всегда, они не в шоке... Вот и дали приз – кто ж осмелится не пустить в большой прокат победителя ММКФ!
Древнеримлянка очень удивилась как положительной реакции публики, так и призу «Серебряный Святой Георгий», сказав со сцены: «Спасибо. Круто. Класс». Вероятно, она ждала упрёков хотя бы в том, что главный герой, запойный юный самодеятельный художник (Александр Горчилин), на крупном плане писает в стакан и выпивает его содержимое, предлагая остаток своей подруге, учительнице русского языка с дредами (Агния Кузнецова), которая извинительно отказывается, чтоб ему больше досталось. Уринотерапия вызвала аплодисменты искушённого зала (надо полагать, тех самых друзей, для которых и снималось всё это), но многие зрители в отвращении стали активно с показа уходить. Или в том, что их секс, снятый в реальном времени, напоминает в контровом свете совокупление дегенеративных дикобразов, которое (опять же друзья) стали комплиментарно фотографировать со вспышками, нарушая закон об авторском праве. Ну, разумеется, «любовь» таких «героев» не имеет никаких шансов, а потому и сочувствий не вызывает. Или в том, что их, с позволения сказать, «живопись», создавать которую надо непременно в невменяемом состоянии, а потом, проснувшись, поглядеть, что получилось, не выдерживает никакой критики и даже смеха. В финале девушка, вернувшаяся в родной дом, пытается что-нибудь стрезву нарисовать, мать спрашивает: « Что ты рисуешь?» – «Что вижу, то и рисую». – «А что ты видишь?» – «Ничего »… Декларация (если она и есть в этом «кино») на тему «Так жить нельзя!» от древнеримлянки никого не «зацепит», её просто не услышат – очень уж изощрённо-дрожащий выстроился видеоряд, надо успеть уследить, а то картинка «соскочит». И глубокая вторичность таких опусов, слизанных с западных примеров для подражания, непонятно кому могла в принципе глаза открыть, сказав «новое слово в кинематографе». Ах да, судя по результату, отборщикам и членам большого международного жюри – прославились...
Но как-то уж слишком красноречиво ММКФ вписался в круг друзей Германики… Это позорище ему зачем? Готовились к приезду иностранных гостей? Предъявить достиженьице? А те проигнорировали – какой облом… В рамках фестиваля Михалков начал готовить платформу для адекватного понимания законодательными органами его доброй инициативы: «В закон необходимо вносить корректировку!» – ведь, например, картины о войне, по его мнению, очень сложно представить себе без мата. Вот как ни напрягаюсь, а всё-таки не получается ввести в «Судьбу человека», «Они сражались за Родину», «Войну и мир» и в уста экранных героев Тихонова, Шукшина, Никулина, Буркова, самого Сергея Бондарчука нецензурную речь. «Но то количество мата, которое сейчас идёт с экранов, это неправильная вещь, и я лично против этого! – сказал журналистам Михалков. – Когда мат становится способом общения, когда он обращён с экрана на зрителя – это эпатаж, это отвратительно», а потом признался, что в будущем ММКФ хочет добиться фестивальных показов таких фильмов, которым по закону прокатные удостоверения никогда не дадут… Да чего ж противоречив наш любимый режиссёр, как творчески не согласуются в его исполнении слова и дела…
Глеб Панфилов получил премию ММКФ за вклад в мировой кинематограф, а Инна Чурикова – приз «За покорение вершин актёрского мастерства и верность принципам школы Станиславского»
(Фото РИА "Новости")
Вошло в нехорошую традицию делать официальные церемонии открытия и закрытия фестиваля с опозданием на час-полтора да ещё и в стиле клубной самодеятельности. Дурновкусие, отсебятина, ляпы, глупость, непрофессионализм каждый раз, год от года демонстрируемые со сцены, уже и не раздражают, а провоцируют какое-то нездоровое любопытство: как на этот раз устроители облажаются? На открытии – посвящённый 95-летию ВГИКа рок-н-ролл (почему-то), который сплясали и спели студенты, и единственным русским словом в оде было «vgik». Специально ведь переводили, разучивали многочисленные английские слова про русскую киношколу, отрабатывали произношение – всё для иностранцев! Отличилась и артистка А. Бабенко, долго и нудно рассказывавшая со сцены фестиваля о себе, любимой, о годах своей учёбы в киноинституте, как будто это кому-нибудь интересно. В своём втором выходе студенты исполнили поминальную песню – приветствие председателю жюри Глебу Панфилову, которого Михалков поздравил с 80-летием, вручив приз «За вклад в кинематограф».
А на закрытии фестиваля балетом и кадрами из разных экранизаций «Анны Карениной» отметили 100-летие первой постановки в кино этого романа (всего их более 30). Спасибо, что вспомнили Татьяну Самойлову – «символ нашего кинематографа» (как выразилась ведущая церемонии). И пока в довольно скромных вокальных возможностях А. Олешко пел песню о красавицах-актрисах, а на раздробленных экранах мелькала нарезка из фильмов с участием Татьяны Евгеньевны, сидящие в зале Бондарчук с Гармашом давились от смеха... Затем на сцену вышел Алексей Владимирович Баталов, и зал встал в приветственных аплодисментах, чем смутил великого русского артиста: «Спасибо вам, что вы пришли!» и застенчиво принял маленький букетик…
ММКФ не вспомнил, что именно в тот день, 28 июня, прозвучали роковые выстрелы в Сараеве, начавшие великую бойню, хотя весь год в нашей стране идёт программа, отмечающая 100-летие Первой мировой войны. Правда, на закрытом показе только для журналистов в рамках форума прошла презентация проекта «Батальон смерти», где присутствовал министр культуры РФ В. Мединский, который отметил: «Исторический материал дал создателям этой картины столько фактов, что придумывать уже ничего не надо. В фильме достоверно всё: от фамилий участников событий до деталей одежды». Речь в картине пойдёт о знаменитых героинях и легендарной Марии Бочкарёвой, прошедших ужас боёв, награждённых Георгиевским крестом, но погибших от рук красноармейцев в Гражданскую... Одна из программ фестиваля также была посвящена этой дате, показаны картины разных лет, начиная с 1927-го до 2014-го: «Конец Санкт-Петербурга» В. Пудовкина, «Западный фронт» Г.В. Пабста, «Великая иллюзия» Ж. Ренуара, «Жюль и Джим» Ф. Трюффо, «На Западном фронте без перемен» Л. Майлстоуна, «Мосты Сараево» А. Бежик, «Скорбное бесчувствие» А. Сокурова. Александр Николаевич принял участие и в круглом столе на тему «Великая иллюзия. История и судьбы Первой мировой войны», который организовал в рамках фестиваля программный директор ММКФ, профессор ВГИКа, президент Нового института культурологии, доктор искусствоведения Кирилл Разлогов.
