Дочь Лысенко призналась, как переживал отец несправедливость того, что только ему одному из группы дали «Золотую Звезду». «А мой отец рассказывал, что, стоя на плечах Лысенко, прикрепил знамя к скульптуре кайзера Вильгельма II, это на третьем этаже Рейхстага, – вспоминает дочь Григория Буланова. – Но ему не верили и прозвали Гришка-Рейхстаг!» Возникает вопрос: а как же Егоров и Кантария? И Александр Гордон мудро комментирует: «Не нужно только умалять подвиг Егорова и Кантарии. Надо помнить и называть всех».
Так что несправедливостей в награждении орденами, и тем более «Золотыми Звёздами», немало. Но вот никак не награждённого за свой подвиг Мамкина помнили не только однополчане и белорусские партизаны, помнят не только спасённые им и их семьи. Творцы передачи нашли в местах, где чудесным образом смог посадить самолёт обгоревший на 50% Александр Мамкин, человека с примечательным именем – Андрей Героев. Он воздвиг на месте посадки скромный обелиск с табличкой, рассказывающей о подвиге, и объясняет, что сюда проложен маршрут школьных походов из Полоцка, где попал в беду детский дом. Мы видим на экране этот обелиск, и будто сами там на миг оказываемся, как и на том месте, где перезахоронен герой Александр Мамкин, – в городе Велиже, на мемориале Лидова гора…
…Телекамеры выхватывают из зала то один, то другой, то третий портрет людей в военной форме: среди зрителей студии – участники «Бессмертного полка», которые в скором времени прошли по центру Москвы. Они рассказывают о своих родных как о живых… И все они – наши родные защитники! И эта большая, дружная многонациональная семья победила самую сильную армию того времени с её европейскими сателлитами благодаря готовности к подвигу большинства защищающих Родину и её будущее – нас с вами. Готовность к подвигу и память о нём потомков – это и есть цена нации. Вот на что открыл нам глаза доброжелатель из далёкой Греции.
Лучший режиссёр
ТелевЕдение / Телеведение / Телепозитив
Ермилов Алексей
Теги: Владимир Соловьев , Карен Шахназаров
Телевед обратился к своим читателям с призывом написать о положительных моментах на нынешнем ТВ. С удовольствием откликаюсь на это предложение. Тем более что, как известно, чёрное можно по-настоящему разглядеть тогда, когда рядом высветится белое.
Безусловно, крупной удачей можно считать работу Владимира Соловьёва и Карена Шахназарова на трансляции «Бессмертного полка». Какой верный тон нашли они для своих комментариев из студии! Их спокойные, уравновешенные голоса точно соответствовали неторопливому шествию людей с портретами своих предков – участников Великой Отечественной войны – и к тому же компенсировали излишне взвинченные и порою просто неумелые «доклады» корреспондентов с места события.
Да, к сожалению, утрачены навыки ведения прямых репортажей, их заменили куцые «стендапы» с двумя-тремя вытверженными фразами, – остальное читается за кадром по бумажке. И когда журналистам приходится работать вживую, они по привычке пытаются подстроить действие под себя. Вот включают такого корреспондента. Вокруг, естественно, шумно, журналист не сразу улавливает в наушнике слова о том, что он уже в эфире, и неподвижно стоит с выстроенными в линейку участниками шествия. Он явно их отобрал, проговорил, «что я спрошу, что вы ответите», и когда, наконец, слышит сигнал, громко командует: «Ну пошли!» Зритель мгновенно чувствует заорганизованность, он заранее видит, кому сейчас протянут микрофон…
Корреспонденты не умеют беседовать с людьми, именно с людьми, а не по очереди с одним-другим-третьим, да ещё заранее отобранным, не умеют (или боятся) вовлекать в разговор сразу нескольких человек. Причём, надо отдать должное каналу «Россия», здесь журналисты работали куда как профессиональнее, чем на других каналах. Там зачастую такие досадные ляпы возникали…
Ну вот подходит корреспонденточка к маленькому ребёнку. «Это чей портрет у тебя?» Ребёнок называет имя,фамилию. «А где он воевал?» Ребёнок растерянно крутит головой, сестрёнка постарше приходит на помощь и уверенно чеканит: «Он воевал на Великой Отечественной войне». – «А в каком году?» – настырно спрашивает корреспондент. Тут уж приходит на помощь мама: «Их дедушка воевал на Волховском фронте в 1943 году». А корреспондент не унимается: «Ты гордишься своим дедом?» Классическая ошибка, описанная в учебнике для начинающих. Мальчик кивает: «Ну да…»
А на другом канале журналистка спрашивает: «Как вы кричите «ура»? Вот так, поднимая голову на 45 градусов? Ну давайте вместе сейчас крикнем».
Или вот совсем уж юная корреспондентка, услышав знаменитую мелодию «Москва майская», объясняет: «Это песня поэта Лебедева-Кумачёва». И, вы знаете, она не очень-то виновата. Последние 20 лет в теле-радиоэфире начисто перестали называть имена композиторов и поэтов. Лебедев-Кумач у неё просто не на слуху, в отличие от людей, которым, положим, за сорок или пятьдесят. Да, вот кого очень даже не хватало в эфире 9 Мая: репортёров среднего или даже старшего возраста. Как раз без них-то и «распалась связь времён».
Но главное – на некоторых каналах просто зашкаливал уровень искусственного, пластмассового восторга. «Удивительная, потрясающая всенародная акция»… Это бюрократическое, колючее словечко «акция» шипами торчало буквально из каждой фразы. Корреспонденты, то и дело выкрикивая надоевший штамп про «неиссякаемый людской поток», просто заслоняли то подлинное, искреннее, что проявилось в этом шествии, – поистине российскую эмоциональность: добрую, открытую, метко прозванную «душа нараспашку».
Где-то в середине трансляции, когда камера показала во всю ширь Красную площадь с переливающейся мозаикой человеческих фигур, портретов, транспарантов, цветов, Карен Шахназаров как бы про себя проговорил: «Какой великолепный общий план!», на что Владимир Соловьёв с ходу выдал блестящую реплику: «Да, при всём уважении к вам, Карен Григорьевич, лучший режиссёр – это сам народ».
Точнее не скажешь. И задача телевидения – не разрушать эту «режиссуру», а, наоборот, тактично и умело вписаться в неё.
Как это сделали Соловьёв и Шахназаров.
Век настоящего человека
ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели?
Не так давно о героях войны наше ТВ вспоминать не хотело и армию тоже не жаловало, четверть века назад в Москве офицеры на службу ездили в штатском, а солдатики просили милостыню у прохожих. Ранее представить на Первом канале такой фильм, как « Рождённый летать », посвящённый столетию легендарного лётчика Алексея Маресьева , было трудно. Теперь – слава богу и изменению политики государства – не так. Авторитет воинской службы практически вернулся на «довоенный уровень». И фильмы о героях делаются, и такие хорошие, как названный. В них ищут ответы на самые главные вопросы: зачем, ради чего живёт человек? И что такое подвиг, почему он совершается, что может преодолеть человек, если перед ним стоит высокая цель? Надеемся, что и «Повесть о настоящем человеке» Бориса Полевого (кадры из кинокартины по ней демонстрировались в этом документальном фильме об Алексее Маресьеве) вернётся в школьную программу. Какое может быть патриотическое воспитание без таких книг, кинокартин и без настоящих героев?
У кого право голоса?
ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели?
Куликова Поля
Теги: «Право голоса» , ТВЦ
Не буду цитировать, что говорил в недавнем выпуске программы «Право голоса» (ТВЦ), посвящённом годовщине Победы, Михаил Веллер, – его высказывания Виталий Третьяков посчитал хамскими и в знак протеста покинул эфир.
Хочу напомнить, что Михаил Веллер – не только гражданин Эстонии (страны – участницы ЕС и НАТО), но и соавтор перебежчика Суворова (Резуна). Взгляды его на Великую Отечественную войну (которую начал, разумеется, Сталин, который ещё хуже Гитлера, завалили трупами кровавые сатрапы и т.д.) совпадают со взглядами предателя России. Удивительно, что до недавнего времени Веллер их пропагандировал на радио «Россия», теперь – в своей программе на радиостанции «Эхо Москвы», где выражает взгляды совершенно свободно. Также он желанный гость на многих ток-шоу, в которых ведёт большую «просветительскую» работу, за которую и получил, видимо, орден Белой звезды от эстонского президента.
У нас потрясающая свобода слова, особенно для антироссийских пропагандистов.
