А у нас ситуация с инфраструктурой не идет ни в какое сравнение с Европой и США. По данным Инфокоммуникационного союза, Россия кардинально отстает от развитых стран по объемам оптических магистральных каналов: в Китае их проложено 3,7 миллиона, в США — 2,8 миллиона, а у нас, извините, всего 600 тысяч километров. До 30 процентов федеральных автотрасс — вне зоны действия мобильных телефонов, говорят в TelecomDaily. Нам еще строить и строить. И потому плата за нацроуминг — это своеобразный налог на строительство новых каналов связи, что-то вроде мобильного межгорода. Кстати, термин «межгород» употребил и глава Минкомсвязи Николай Никифоров, объясняя позицию российского регулятора в данном вопросе. С его слов получается, что нацроуминг надо отменить, а вот плату за межгород оставить. Но ведь речь идет об одном и том же? Иными словами, словосочетание «внутрисетевой роуминг» выведут из употребления, а вместо него будут говорить «междугородняя связь»? Но будут ли эти словесные упражнения сопровождаться реальным обнулением роуминга? Возможно. Вот только «пипл», чье расположение пытаются завоевать политики, может в результате сильно разочароваться. Поскольку в ответ операторы просто повысят тарифы на местные звонки, размазав отнятые доходы по всей абонентской базе. И получится, что за более низкие тарифы для пяти процентов мобильного российского населения будут платить все, даже пенсионеры, не имеющие средств выехать куда-либо за пределы родного города.
Дело в том, что экономика национального роуминга гораздо сложнее, чем ее представляют горячие депутатские головы. «Сегодня в РФ имеется дифференциация тарифной политики в зависимости от уровня развития экономики в том или ином регионе, — поясняет Александр Голышко, руководитель рабочей группы при Минкомсвязи и АДЭ по разработке концепции будущего регулирования отрасли. — Внутрисетевой роуминг позволяет поддерживать низкие тарифы на вызовы в домашнем дотационном регионе, а их у нас гораздо больше, чем доноров». К тому же для мобильного межгорода порой приходится арендовать каналы связи у коллег по цеху. Отношения эти строятся по принципу «как договоришься» и усугубляются, как рассказывает Юрий Домбровский, президент Ассоциации региональных операторов связи, запретом напрямую передавать звонок в сеть соседнего региона — только через посредника.
Таких странностей накопилось множество. Частично они объясняются тем, что существующая структура присоединений операторов друг к другу была когда-то разработана с очевидной целью — собирать платежи в пользу «Ростелекома», который был главным в стране по строительству новых линий связи. Так что если уж какие революции и назрели, то в первую очередь это модернизация непрозрачной структуры того самого межгорода, о котором говорит отраслевой министр. «Идея отменить нацроуминг сама по себе хороша, — уверен Элдар Разроев, независимый эксперт в сфере сотового бизнеса. — Но без общей комплексной перестройки всей схемы транзита трафика и взаимных расчетов операторов и абонентов она теряет смысл». Если Николай Никифоров имел в виду эту комплексную задачу, то честь ему и хвала. Вот только заявленный срок ее исполнения — июль нынешнего года — навевает сомнения, как бы стремление устроить революцию в отрасли не обернулось видимостью реформ и пшиком для потребителей. Ведь «операторы-мироеды» найдут способ отыграться на наших с вами кошельках.
Берлин стоит кассы / Искусство и культура / Кино
Берлин стоит кассы
/ Искусство и культура / Кино
Кинорынок Берлинале начинает соперничать с Канном
Призы Берлинского кинофестиваля розданы. Отгремели аплодисменты, лауреаты разъехались. Но конкурс — это только верхушка фестивального айсберга. Задача любого смотра — превратить искусство в товар. Поэтому главная работа происходит на кинорынках. Начиная с прошлого года они очень оживились. Сначала Канн показал 25-процентное увеличение входов на маркет-просмотры. Потом в Венеции наконец решились создать рыночную площадку. И вот уже в новом году Берлин тоже отметил рост активности.
Шопинг на рынке
Важным показателем бизнес-успеха на Берлинале считается отсутствие свободных мест в баре отеля «Ритц-Карлтон». Более серьезный признак — впервые Берлин посетил продюсер Джеффри Катценберг, соратник Стивена Спилберга, генеральный директор компании DreamWorks Animation. Он привозил сюда свежайший мультик студии «Семейка Крудс», чтобы устроить его мировую премьеру за месяц до официального релиза. Такие люди зря деньги на ветер не бросают. Стоимость приезда группы на фестиваль такого класса начинается от ста тысяч долларов. Так что Берлин стоит не только мессы, но и кассы. А значит, Берлинале начинает соперничать с Канном как площадка для раскрутки больших голливудских проектов. Эксперты считают, что это связано с беспрецедентным размахом, которым отличается фестиваль в столице Германии. Причем свой ежегодный бюджет в 19,5 миллиона евро Берлин тратит с большой отдачей. Уже в первые дни фестиваля было продано 250 тысяч билетов. Получается, при цене 8—13 евро примерно 2,5 миллиона вернулись в кассу устроителей еще до конца смотра.
Директор проходившего в рамках фестиваля Европейского кинорынка (EFM) Беки Пробст сообщила, что число зарегистрированных участников перевалило за семь тысяч, а количество стендов — за четыре сотни. Она довольна: «Мы наконец взяли вес. Нас всегда считали арт-хаусной вотчиной, а теперь мы можем предложить и раскрутку коммерческих картин». Основная рыночная база — Мартин-Гропиус-Бау — здание, построенное в стиле итальянского ренессанса. Три его этажа и просторный атриум на неделю занимают студии и кинокомпании со всего мира. Но этот дом трещит по швам от наплыва участников, поэтому второй площадкой EFM стал отель «Марриотт». Конечно, большие деньги на рынке крутятся вокруг нескольких крупных проектов, преимущественно голливудских. Но Берлин всегда был ориентирован на кино третьих стран, независимое, арт-хаусное, которое, безусловно, тоже находит своих покупателей. Ведь мир не ограничивается просмотром блокбастеров в кинозалах. Фильмы как товар сегодня обращаются на медиаресурсах — от ТВ до Интернета. В Берлине решилась судьба будущего байопика модельера Ива Сен-Лорана — его этой весной начнет снимать Бертран Бонелло. Фильм продан практически во все европейские страны, Турцию и Россию, им интересуются США и Латинская Америка. По-моему, это вдобавок явный каннский конкурсант 2015 года. А вот «Малавита», которую уже снимает Люк Бессон по одноименному роману Тонино Бенаквисты с Робертом Де Ниро в главной роли, должна выйти в прокат в октябре и, вполне возможно, попадет в каннскую программу этого года. В Берлине было официально объявлено, что к проекту в качестве исполнительного продюсера присоединился Мартин Скорсезе, который ранее просто консультировал Бессона, видимо, как специалист по мафии на экране. У этой картины тоже заключены контракты на США, большую часть Европы, Россию и расписаны даты релизов.
А самой крупной сделкой даже не года, а десятилетия на EFM стала покупка за 30 миллионов долларов компанией братьев Вайнштейн американских прав на новую подростково-вампирскую франшизу «Кровные сестры» по серии бестселлеров «Академия вампиров». Обычно суммы контрактов остаются в тайне, но такое большое шило в мешке не утаишь. На одну из главных ролей в этом фильме, кстати, уже определен наш Данила Козловский («Шпион», «Духless») — по сюжету его герой родом из Сибири и говорит с акцентом. Российские права на этот фильм были приобретены, судя по слухам, за четыре миллиона долларов компанией West Video.
Как бы алаверды Козловскому Рэйф Файнс, большой фанат русской культуры, начал учить русский язык, чтобы сыграть в проекте Веры Глаголевой «Две женщины» по тургеневскому «Месяцу в деревне» (бюджет 3,7 миллиона долларов). Он даже снизил свой обычный гонорар ради этой роли.
Русские идут
Конкурировать с мейджорами Голливуда невозможно. Но наша страна входит в число самых активно развивающихся территорий, а бизнесу нужны новые игроки. Неудивительно, что не было дня на Берлинале, когда Россия не упоминалась бы в фестивальных выпусках индустриальной прессы. Зарубежных бизнесменов привлекает наш рынок, пересекший миллиардную отметку в долларах. Продюсеры с оптимизмом смотрят на желание наших компаний вкладываться в западные проекты. Например, интригой недели стало сообщение о 400 тысячах долларов анонимных частных русских денег, инвестируемых в черную комедию «Эпик» (общий бюджет 3,8 миллиона долларов, копродукция с Великобританией, Германией и Грузией). Инвестиции, как оказалось, были привлечены в проект генпродюсером Metrafilms Артемом Васильевым («Бумажный солдат»).
