О чём ещё эта ранняя пьеса Владимира Набокова? О любви к Родине и к ближнему. В произведении фигурируют русские эмигранты, оказавшиеся в Берлине, о жизни которых писатель знал не понаслышке (его семья покинула Россию в 1919 году). Пожилая чета Ошивенских — разорившийся помещик Виктор Иванович (заслуженный артист Украины Александр Парра) и его супруга Евгения Васильевна (Татьяна Бурдовицына), не найдя себе достойного пристанища на чужбине, тоскуют по родной земле, на просторах которой находится безымянная могила их сына, и где живёт их внучка. Жизнь Ошивенских уже клонится к закату. Наладить, как сейчас говорят, бизнес в Берлине не удалось — кабачок-подвал Виктора Ивановича лопнул, и не осталось денег даже заплатить за съёмную комнату. Им надоела чужая речь, чужие нравы, им хочется обрести покой в стране, в которой они родились, как бы она по-новому ни называлась.
Рвётся на Родину и один из официантов кабачка, бывший офицер, барон Николай Таубендорф (Сергей Загорельский). Именно на желании вернуться его и поймал Алексей Кузнецов, используя "друга" для мелких поручений. Но есть в Берлине человек, ради которого добрый, интеллигентный Николай Карлович готов оставить свои мечты о России. Это бывшая жена Алексея Ольга Павловна (Нелли Шмелёва). Робкая, нежная, чуткая Ольга была бы для барона прекрасной парой, если бы не любила Алексея ещё больше, чем прежде. Для неё неважно, где и как жить, лишь бы муж был рядом с ней и лишь бы он был жив. В своём самоотверженном чувстве, преданности героиня Нелли Шмелёвой напоминает жён декабристов, готовых следовать за любимым куда угодно. Но Алексей требует от неё большего, невозможного — отказаться от своей любви.
В "родные пенаты" рвутся не все герои пьесы. Фильмовая актриса, кокетка Марианна Таль (Александра Чичкова) и её подруга Люля (Виктория Маслова) надеются устроить свою жизнь за границей. В частности, Марианна лелеет себя надеждой об успешной карьере киноактрисы, но её мечты рассыпаются в прах, когда она видит себя на экране — неуклюжую и неестественную. Хотя и это не ранит её больше, чем холодность Алексея Кузнецова, для которого эта "фря" была лишь минутным увлечением.
Довольно свободно чувствует себя в эмиграции второй официант кабачка, тоже бывший офицер, как и Таубендорф, Фёдор Фёдорович (Алексей Суренский). "Спасибо коммунизму — показал нам белый свет", — говорит он Виктору Ошивенскому после банкротства кабачка, собираясь в Париж работать таксистом. Он такой же добрый и воспитанный, как Ошивенский и Таубендорф, но он моложе, поэтому в своих эмигрантских неудачах не видит особой трагедии. Для Фёдора всё ещё впереди. Он открыт для свершений и новых открытий.
И всё же почему сейчас постановка этой пьесы Набокова имеет успех? Возможно, дело в любовной драме, разыгрывающейся между Ольгой, в которою влюблён Таубендорф, и Алексеем, которым не на шутку увлеклась Марианна Таль. А ещё в том, что тема ностальгии неисчерпаема в любые времена. Ведь многие и сейчас пытаются реализовать себя за границей, но не у всех это получается хорошо, а даже если и удаётся снискать славу и богатство, то всё равно заедает "тоска-тощища" и хочется обратно на русскую землю.
Что бы из перечисленного ни выбрал для себя зритель театра "Сфера", премьерный спектакль этого сезона будет ему интересен. Во-первых, режиссёру удалось полностью сохранить в первозданном виде текст пьесы "Человек из СССР", так что те, кто ещё не знаком с этим произведением Владимира Набокова, смогут его "прочитать ушами". Во-вторых, удачно подобранные актёры полностью раскрыли характеры своих героев, показывая их в "объёмном формате" со всеми недостатками и достоинствами. К примеру, эгоистичная манерная героиня Александры Чичковой Марианна Таль оказывается способной на любовь, а Виктор Ошивенский в исполнении Александра Парра, несмотря на преклонный возраст и свои взгляды на смену власти в России, перешагивает через себя и просит помощи у "мерзавца-большевика" Кузнецова, чтобы вернуться на Родину. Наконец, спектакль идёт не на обычной, привычной для всех сцене-коробке, а внутри зрительного зала, напоминающего круговой амфитеатр, вовлекая, таким образом, публику в гущу событий.
Фёдор Бирюков ЗАПУСТИТЬ ЗВЕЗДОЛЁТ ИМПЕРИИ!
Фёдор Бирюков
ЗАПУСТИТЬ ЗВЕЗДОЛЁТ ИМПЕРИИ!
Если в древности фиксаторами и носителями мифов становились поэты — Гомер и Садко, к примеру — то сейчас эту функцию исполняют лидеры шоу-индустрии: киноактеры и режиссеры, создатели грандиозных по резонансу и кассовым сборам фильмов-колоссов — целых миров, существующих лишь на магической "ленте Мёбиуса" кинопленки. Похоже, Ленин со своей оценкой важности киноискусства несколько поторопился: тотальная власть киноиндустрии оформилась лишь совсем недавно, когда на помощь синематографу и телевидению пришел волшебник-Интернет. Теперь охват аудитории максимален. И миф приходит в каждый — уже не дом, а мозг! — свободно, без предварительного романтического стука. Мы взаправду живем теперь в сказке! Другое дело, что сказки бывают и страшными…
Первый фильм киноэпопеи "Звёздные войны", с подзаголовком "Новая надежда", вышел на экраны в "лохматом" 1977 году, сразу же нарушив традиционную хронологию: "Звёздные войны. Эпизод IV". Спустя три года вышло продолжение — пятый эпизод, "Империя наносит ответный удар", а в 1983 году зрители увидели завершение саги — "Возвращение Джедая", шестой эпизод.
Да, история завершилась. Но и не началась. Не знаю, как на Западе, а у нас в России среди школьников жили легенды о том, как кто-то "особо продвинутый" видел записи аж "первой" серии. Поскольку таковой в природе не существовало, мифы годами с придыханием передавались из уст в уста перед каждым соответствующим сеансом в видеосалоне. А его ретранслятор становился халифом на час…
И только на пороге миллениума, в 1999 году, голливудский "демиург" Джордж Лукас вернулся к своей идее 77-го. В результате появился блокбастер "Звёздные войны. Эпизод I — Скрытая угроза". Затем с трехлетними интервалами вышли второй и третий эпизоды, детально раскрывшие историю противостояния либералов и империалистов — "давным-давно, в далекой галактике…"
Именно этот политический конфликт между сторонниками демократии, торгового строя (Торговая федерация) и адептами абсолютной власти — Империи составляет сюжетный стержень всего сериала. Конечно, "хорошие" герои выступают на "светлой стороне силы" — республики и демократии, а "плохие" — на "темной стороне" Империи: узурпаторства, авторитаризма, диктатуры. Такой расклад, безусловно, скучен. Поэтому надо трактовать сюжет "Звездных войн" с точностью до наоборот: "болеть" за Империю против повстанцев. Да, в этом случае финал разочаровывает. Но и оставляет надежду. Новую надежду…
Источником имперского переворота в "Звёздных войнах" послужили расхлябанность, несогласованность и откровенная маразматичность республиканской, парламентской политической системы. И эта ситуация не была выдумана в тиши кабинета: так было и в России 1917-го, и в Италии 1922-го, и в Германии 1933-го, да и по всей Европе. Рузвельт также свернул многие либеральные свободы, чтобы сохранить мощь американской державы. А режим генерала Франко, несмотря на "фашистский" статус, благополучно продержался до середины 1970-х годов, служа для своих сторонников гарантией от неизбежных в случае его демонтажа социальных потрясений. Россия в 1991 и 1993 годах дважды оказывалась на грани пропасти — всё благодаря велеречивым и нерешительным парламентариям. В данном случае под "парламентарием" следует понимать специфический тип безответственного политикана, который часто встречается у нас как в законодательной, так и в исполнительной власти. Парламентария я противоставляю политику, как теоретика — практику. Предлагают всегда тысячи. Делают — единицы. А вот ответственность, бывает, не несёт вообще никто.
В "Звёздных войнах" республиканцы-либералы предстают именно в качестве агентов хаоса и деструкции. Создатели фильма этого, конечно, не хотели, но правда все равно вылезла на поверхность. "Звёздные войны", перекочевавшие из прошлого столетия в нынешнее, имеют право на звание одного из мифов XXI века. Поскольку в контенте, казалось бы, стопроцентно развлекательного кино содержатся намеки на тайны мировой политики. Большое кино и большая политика всегда тесно связаны, о чем говорил и уже упоминавшийся здесь непревзойденный социальный деконструктор-практик Владимир Ленин. Как в зеркале на киноэкране — порой в гипертрофированном, гротескном, фантастическом и футуристическом виде — отражаются авангардные тренды, которые завтра резко актуализируются и станут неоспоримой реальностью. Имеющий глаза — да увидит.
