Честное театральное / Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Честное театральное
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Спектаклем «На чемоданах» Ханоха Левина Театр Маяковского продолжил обновление афиши
Бытует мнение, что иные события, происходящие в театральном мире, порой становятся знаковыми, как бы предвещая судьбоносные повороты в жизни страны. Так, по уверениям Анатолия Смелянского, распаду СССР предшествовал раздел Художественного театра. Как всегда, не могу не согласиться с нашим гуру. Потому, следуя его логике, продолжу ассоциативный ряд. Теперь можно сказать (а подобные умозаключения всегда делаются задним числом), что бунт артистов Театра Маяковского в некотором смысле предварял митинги на Болотной за честные выборы. Выдвижение оппозицией кандидатуры Миндаугаса Карбаускиса не отвечало традиционным номенклатурным требованиям, в которые, известное дело, не входит талант. И в московском Департаменте культуры обсуждались совсем другие лица. Победа коллектива была воспринята как маленькая «оранжевая революция». И надо заметить, даже его болельщики не скрывали, что ожидают от него в дальнейшем революционных действий. Интервьюеры живо интересовались прежде всего тем, когда Карбаускис разгонит труппу. Его спокойные ответы обескураживали. Настолько, что, когда вышел его первый на сцене Маяковки спектакль «Таланты и поклонники», разочарованная часть общественности с чувством глубокого сострадания обвинила режиссера в том, что он «лег» под труппу, отказавшись от своей неповторимой индивидуальности. Предполагаю, что премьера пьесы Ханоха Левина «На чемоданах» вызовет схожую реакцию. Мне же и в последовательности действий, и в высказываниях молодого худрука (кстати, предпочитавшего помалкивать в бытность свободным художником) видится прежде всего ответственность перед взятыми на себя обязанностями. Добавим, кроме сугубо творческих задач ему пришлось решать и административные. То, как Карбаускис расстался с навязанным ему директором, — пример твердости и интеллигентности руководителя.
Выпуск «На чемоданах» тоже стал для него испытанием. Не буду скрывать: закулисные слухи доходили. Поставил спектакль Александр Коручеков, заместитель художественного руководителя, то есть его правая рука, член команды. Карбаускис спектакль не принял. Не надо объяснять, какие моральные проблемы встали перед ним. Закрывать? Откладывать премьеру? Он принял трудное решение — начал репетировать сам. Коручеков из театра ушел.
Глядя на сцену, нам не узнать, что именно изменилось. Мы видим живое, балансирующее на грани фола зрелище. Не бог весть какое глубокое, но смешное, а порой и трогательное. В пьесе действуют 6 семей, 5 влюбленных, 3 незамужние девицы, 8 похорон, 4 вдовы, 3 американца, 11 чемоданов, младенец, гомосексуалист, проститутка, заика и горбун. По уверению автора, «все очень несчастные, но забавные». Их так и играют артисты театра, демонстрируя недюжинные возможности труппы. Их надо было бы всех и перечислить... Не удержусь и назову Майю Полянскую в роли старушки Бебы, которую сын пытается сбагрить в дом престарелых, а она неизменно возвращается, пока не переселяется в мир иной. Без слов, пластикой и движением глаз, от которых не оторваться, актриса достигает высот клоунады, всегда в своем веселье щемяще грустной. Собственно, клоунада и есть жанр этого спектакля, где номера, сменяя друг друга, выстраиваются в незамысловатый сюжет из жизни одного квартала.
И хотя израильтяне числят Ханоха Левина в классиках, думаю, он — автор так называемых хорошо сделанных пьес. И спектакль, что называется, кассовый. И тоже — хорошо сделанный. Спектакль, решающий одновременно и стратегические, и тактические задачи. Взявшись руководить театром с большой сценой и большим залом, надо видеть перспективу и поспешать не торопясь. Если продолжить аналогию, с которой я начала, и представить Театр Маяковского не маленьким государством, в котором произошли честные выборы, то в будущее можно смотреть с оптимизмом.
«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
«Итоги» представляют
/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Окончательный монтаж
Последний альбом Pink Floyd, в записи которого участвовал Роджер Уотерс, с названием The Final Cut («Окончательный монтаж») стал музыкальной основой для премьеры одноименного танц-спектакля. Его поставила Алла Сигалова со студентами курса Константина Райкина Школы-студии МХАТ. 9 и 15 апреля на сцене ТЦ «На Страстном» они представят воспоминания и мечты бывшего стрелка-радиста Второй мировой и его разочарованность наступившей мирной жизнью.
Именем Пушкина...
31 мая Государственному музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина исполняется 100 лет. Выставочный проект «Пушкинскому музею — 100 лет», приуроченный к этой дате, обещает быть грандиозным. В экспозиции, созданной с использованием новейших мультимедийных технологий, будут отражены все страницы его истории: от обсуждения идеи создания музея в письмах профессора Московского университета И. В. Цветаева до создания «музейного городка» на Волхонке при участии известного архитектора Нормана Фостера. Также будут впервые выставлены скульптуры, картины, графика, в том числе таких художников, как Дюрер, Рембрандт, или рисунок Рубенса, долгое время находившиеся в запасниках.
Священное чудовище
«Без вины виноватые», поставленные Григорием Дитятковским в ТЮЗе Екатеринбурга, — отнюдь не мелодрама с хеппи-эндом о покинутой когда-то девушке Любови Отрадиной, потерявшей сына и ставшей известной актрисой Кручининой. Этот спектакль — саркастическая история об актерской природе: Актрисе, которая играла, играет и будет играть везде и всегда. В главной роли Светлана Замараева — номинант «Золотой маски». 10 апреля на сцене РАМТ.
Автора! Автора!
Прозаик Борис Акунин редко встречается с читателями, так что автограф-сессия в книжном магазине «Москва» на Воздвиженке, которая состоится 13 апреля в 19.00, событие в некотором роде уникальное. Впервые после долгого перерыва поклонники смогут пообщаться с писателем, спросить его о наболевшем (например, о том, когда же появится новая книга о приключениях Эраста Фандорина) или поинтересоваться здоровьем и творческими планами литературных альтер-эго Акунина — Анатолия Брусникина и Анны Борисовой.
И «Титаник» плывет / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
И «Титаник» плывет
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Прокатчики говорят, что «Титаник 3D» снова бьет рекорды в кинотеатрах: не успел фильм повторно выйти на экраны, а все билеты проданы. Сборы еще даже никто не успел толком подсчитать, но уже, по слухам, в США за премьерный день картина собрала 4,5 миллиона долларов. Конечно, в почти двухмиллиардном рекордном бокс-офисе «Титаника» это какая-то капля в море. Однако фильм Джеймса Кэмерона давно доказал — это непотопляемое кино. Так что нисколько не удивлюсь новым рекордам.
Хотя не скрою, лично я была крайне скептически настроена по отношению к перевыпуску этого фильма в формате 3D. В конце концов, это не мультик, как «Король Лев», и не космическая сага со спецэффектами, как «Звездные войны». «Титаник» в свое время сделал революцию на киноэкране, соединив историческое событие, фильм-катастрофу и классическую слезоточивую мелодраму в грандиозное зрелище. Уже 15 лет назад он оказался значимой и знаковой картиной, трудно предположить, чтобы ее за эти годы не увидели все желающие, и не один раз. К тому же Джеймс Кэмерон режиссер не простой, а технически подкованный, он инженер не только человеческих душ, но и многих спецэффектов в кино. Поэтому его «Титаник» и в привычном виде выглядит сегодня вовсе не архаичным зрелищем. Что же касается 3D, то Кэмерон и тут всех обогнал: он сумел в «Аватаре» применить этот формат так, как никто другой. Так зачем надо было ворошить славное прошлое? Неужели других сюжетов нет?
