В настоящий момент наше общество увлеклось созданием общественных советов при разного рода ведомствах. Вот и при Министерстве культуры появилась подобная инстанция. Люди заседают, оттачивают фразы докладных записок, а начальники, как правило, спускают эти сочинения в мусоропроводы, так как воспринимают подобные сборища экспертов своего рода отвлекающим маневром. Чем бы дитя ни тешилось... Но как раз благодаря этим советам протест перестает быть бессмысленным бунтом, превращается в программную позицию и последовательность практических действий. Я в советах не состою, с новым министром культуры незнаком, однако на всякий случай тоже заготовил предложение по трансформированию сферы отечественной культуры. Поскольку у этой сферы бюджет мизерный и, уверен, ни при каких будущих реформах не увеличится, то мое предложение не требует финансовых затрат, а наоборот, скорее сэкономит некоторые суммы. Его смысл — десоветизация культурных институций путем смены их руководителей.
Наше искусство отделено от государства и по традиции противопоставлено ему. По пальцам одной руки можно пересчитать лояльные таланты. Тренд не только российской, но и всей мировой культуры последних десятилетий — критика. Очень нелицеприятная. Власти на Западе ее мучительно терпят. На Востоке — огрызаются репрессиями. Но нигде, в том числе и в России, власти не в силах остановить или оседлать процесс творчества. Публикация произведений тоже все меньше поддается контролю. Искусство самостоятельно выходит к зрителю через щели нонпрофитных фондов, коммерческих галерей, частных выставочных залов, издательств, фестивалей. Таким образом, художники, казалось бы, более не нуждаются в традиционных государственных институциях культуры. А власти, со своей стороны, все меньше нуждаются в искусстве, не считают его важным делом. Декор, обои для праздников и съездов. Прошло то время, когда эмиссары Сталина, в том числе и мой папа, гонялись за Буниными и Прокофьевыми, умоляя их вернуться в страну. Среди начальства все меньше людей, понимающих мощь и глубину, силу воздействия искусства на человека, видящих в нем средоточие духовного опыта поколения, понимающих его как диагноз и предостережение от грядущих опасностей. Это традиционно русская беда. Представьте, если бы царизм широко распространил «Бесов» Достоевского, ввел бы эту книгу в школьную программу, затем экранизировал бы с Верой Холодной, то, может быть, Россия и не соблазнилась бы большевизмом.
Художнику требуется помощь в широком распространении своих взглядов. Произведение — не газета. Его нужно долго слушать, оно рассчитано на долговременное воздействие. Для его экспонирования и сохранения обязательно необходима институция: музей, библиотека, архив. Ими сегодня руководят совсем сторонние, случайные люди, как правило, лишенные признания в художественном мире, очень часто — «сбитые летчики» из мира большой бюрократии. Пенсионеры, не болеющие интересами искусства, не готовые его защищать. В быту они, быть может, и неплохие товарищи. Случись пожар, кого они будут спасать — кошку или Рафаэля? Кошку! А нам в мире искусства нужны абсолютно беззаветные служители творчества, которые выше всего поставят задачу спасения и сохранения памятников культуры. Не любители, а любовники искусства. Научные сотрудники, пишущие книги и сочиняющие выставочные проекты. Деловые партнеры-меценаты. А у нас все институции культуры засижены маразмирующими бабушками и их необразованными внучками, над которыми властвуют бывшие партийные боссы советского разлива и вороватые бухгалтеры с сильно пьющими интендантами. Итак, господин министр, давно пора менять кадры. Начать хотя бы с малого — ввести принцип ротации для директорского корпуса. Три года управления институцией, и советский монстр автоматически сменяется следующим чудищем. Глядишь, когда-нибудь дойдет дело и до внятных людей и наши институции наконец выйдут из комы.
Гайдай шагает впереди / Искусство и культура / Искусство
Гайдай шагает впереди
/ Искусство и культура / Искусство
Цитатами из советских кинокомедий нынче торгуют оптом и в розницу
Совершенно очевидно, что нынешний год войдет в историю российского кино, как ностальгия по Гайдаю. 90-летний юбилей великого комедиографа будет отмечен «Джентльменами удачи 2» Тимура Бекмамбетова, сведения о которых скрываются, как банковская тайна, и сразу двумя «Кавказскими пленницами». Сюда же отнесем проекты, которые явно намекают на свое творческое родство с Гайдаем — типа «Василина Ивановна меняет профессию» и «Вождь разнокожих». Откуда дует ветер?
Народ против
Бум на ремейки был абсолютно ожидаем. И дело не только в гайдаевском юбилее. При том кризисе сценарных идей, который сегодня наблюдается в нашем кино, ремейк старого хита — лучший способ не только обеспечить кассу, но и заставить крутиться маховик кинопроизводства. Голливуд, кстати, уже давно превратился из «фабрики грез» в фабрику ремейков, приквелов и сиквелов — а иначе даже самая успешная кинематография в мире оказалась бы банкротом. У нас же все куда проще устроено — рынок небольшой, его прощупать можно одним проектом. Ну, или двумя. «Карнавальная ночь 2», сделанная самим Эльдаром Рязановым, в прокате большого успеха не имела, но навела на мысль о том, что пора вводить в бой покрытую неувядаемой славой старую гвардию. «Ирония судьбы. Продолжение», сделанная опытной рукой Тимура Бекмамбетова, попала в яблочко и стала одним из самых кассовых фильмов десятилетия. А вот «Служебный роман. Наше время» не смог повторить рекорда, но тут, очевидно, сказался продюсерский просчет в выборе режиссера — Сарика Андреасяна. Рязановские комедии на время оставили в покое. Зато взялись за гайдаевские. Не просто взялись, а ухватились как за спасительную соломинку. Впрочем, в преддверии будущих премьер сайт peopleschoice.ru, созданный по образцу американского «Выбора народа», провел голосование среди интернет-пользователей. Поскольку сама идея переснять любимые комедии вызывает совершенно непечатную реакцию у большинства, то вопрос был поставлен так: «На какие фильмы Леонида Гайдая не нужны современные пародии?» Больше 40 процентов ответило, что ремейки старых фильмов вообще не нужны. Из тех, кто все-таки придерживался сути вопроса, большинство (17,3 процента) забаллотировали именно «Кавказскую пленницу», считая, что копия наверняка будет хуже оригинала. И тем не менее «Пленниц» сейчас изготавливают сразу две...
Больше пленниц, хороших и разных
Сначала появилась информация о пиар-ходе компании «Курорты Северного Кавказа», маркетологи которой придумали, как взбодрить туристов, не слишком спешащих в проблемный регион. Да, надо снять искрометный фильм о красотах Карачаево-Черкесии, Кабардино-Балкарии, Дагестана, Адыгеи и Северной Осетии. Ну, что-то вроде «Кавказской пленницы»...
Производством занялись студия «Арт Пикчерc» и Федор Бондарчук как продюсер. Они и приняли на себя первый вал проклятий от фанатов гайдаевского шедевра. Студии пришлось оправдываться, что на сценарную основу «Кавказской пленницы» не покушались. Даже рабочее название сменили на «Лучшую девушку Кавказа». Хотя, когда на фоне живописных кавказских круч молодой человек без определенных занятий встречает свою любовь, поневоле все вспоминают классику Гайдая. «Это не ремейк и не продолжение киноленты Гайдая, а отдельная картина, в основу которой положен оригинальный сценарий Ильи Тилькина («Сталинград», «Человек у окна». — «Итоги»), — пояснил заместитель гендиректора «Курортов Северного Кавказа» Ростислав Мурзагулов. — По сути, мы используем нестандартный, новый для России подход, когда сам фильм «Кавказская пленница», снятый в 1966 году, становится одним из главных героев нашей киноленты». Из этого следует, что фильм Гайдая будет процитирован в новой картине в своем первозданном виде. Впрочем, секреты сценария не принято выдавать. Известно только, что будут по-кавказски пышные застолья и обряд похищения невесты. А Шурик станет иностранцем в исполнении Константина Крюкова. В роли «...и просто красавицы» на экране появится дебютантка Любовь Новикова. Компанию им составят немецкая актриса Юлика Вагнер и дуайен российского кинематографа Владимир Зельдин, а также Владимир Этуш, сыгравший роль товарища Саахова в классической «Кавказской пленнице». В ответ на вопросы о негативном отношении публики к переиначиванию всеми любимых картин продюсеры уверяют, что проводились фокус-группы и соцопросы, показавшие, что зрительский интерес будущей картине обеспечен. Бюджет картины является, как обычно, тайной, но, по слухам, он не будет превышать двух миллионов долларов, что реально можно отбить в прокате.
