"Звёздным" часом военной контрразведки стал период Великой Отечественной войны, когда её сотрудники вступили в поединок с профессионалами абвера и сумели их превзойти. Весной 1943-го было образовано легендарное Главное управление контрразведки "Смерш" ("Смерть шпионам") НКО СССР. Руководить созданной структурой Сталин назначил 35‑летнего комиссара госбезопасности 3-го ранга Виктора Абакумова (1908-1954).
Благодаря широким полномочиям и личному покровительству Сталина Абакумов превратил ГУКР "Смерш" в мощное ведомство. В 1943 году перед ним стояли следующие задачи:
- борьба со шпионской, диверсионной, террористической и иной деятельностью иностранных разведок в частях и учреждениях Красной армии;
- обеспечение непроницаемости линии фронта для разведчиков и агентов спецслужб противника;
- предотвращение предательства и измены Родине в частях и учреждениях армии, дезертирства и членовредительства на фронтах, проверка военнослужащих и других лиц, бывших в плену и окружении противника.
Сотрудники "Смерша" вписали в историю советской военной контрразведки одну из самых славных страниц. Немало фронтовых чекистов пало смертью храбрых на полях сражений. Многие удостоились высоких государственных наград, а четверым из них - старшему лейтенанту П.А. Жидкову, лейтенантам Г.М. Кравцову, В.М. Чеботарёву, М.П. Крыгину - были присвоены звания Героев Советского Союза.
С началом агрессивной войны против СССР спецслужбы фашистской Германии направили на советскую территорию значительное количество своих подразделений, призванных проводить разведывательную, диверсионную и террористическую работу в прифронтовой полосе и глубоком тылу Красной армии. Органы военной контрразведки "Смерш" участвовали в интересах розыска в фильтрации военнопленных, в государственной проверке репатриантов из числа советских граждан в составе фронтовых сборно-пересыльных пунктов и проверочно-фильтрационных пунктов.
По своим масштабам, размаху задействованных оперативных сил и средств оперативно-разыскная и следственная работы, проделанные органами советской военной контрразведки по фильтрации военнопленных вражеских армий в ходе и по окончании Второй мировой войны, не имеют аналогов в истории спецслужб мира.
Свыше четырёх миллионов советских военнопленных прошли через проверки особых отделов и подразделений "Смерш". В результате удалось выявить целую армию затаившихся кадровых сотрудников спецслужб противника и их агентов. Десятки тысяч военных преступников и нацистских пособников были изобличены и понесли справедливое наказание. Своевременно добывая через военнопленных ценную разведывательную информацию, контрразведчики внесли значительный вклад в успех ряда сражений советских войск. Всего за время войны среди военнопленных было установлено свыше двух тысяч бывших сотрудников разведывательных органов и других специальных служб фашистской Германии, около 900 - Японии. В их числе оказались лица, занимавшие видные руководящие посты в абвере.
Книга основана на рассекреченных документах и материалах военной контрразведки и службы безопасности ВЧК-ОГПУ-НКВД-КГБ-ФСБ, полученных при содействии Департамента военной контрразведки и Управления регистрации и архивных фондов ФСБ России, на воспоминаниях и интервью сотрудников спецслужб и исторических деятелей.
Софья АНДРЕЕВА
Высоцкий. Обидно, не живой
Высоцкий. Обидно, не живой
ТЕЛЕКИНО
Рекламная кампания, проведённая Первым каналом беспрецедентно агрессивно и изобретательно, конечно, интригует и привлекает внимание к фильму, но завышенные ожидания неминуемо приводят к бо[?]льшему разочарованию. Так что это, прорыв в суперсовременный кинематограф, триумф компьютерных технологий, инноваций портретного грима? Или гламурный блеф?
Силиконовое сердце
Очень хороша Оксана Акиньшина, нет сомнений в том, что её героиня самозабвенно, жертвенно любит Высоцкого. Но в фильме нет её возлюбленного, есть обозначение, классно сделанная посмертная маска, надетая на лицо живого актёра, - что-либо играть в ней крайне затруднительно, главное - оставаться внешне похожим. Как другим участникам этого киноэксперимента партнёрствовать с маской, как в конце концов артистке целоваться с муляжом? Право, какой-то извращённо безопасный секс. Сыграть Высоцкого невозможно, говорят продюсеры Первого канала (Брежнева, Фурцеву, Олега Ефремова почему-то не возбраняется), потому моделируется силиконовый гомункул, который ввиду отсутствия естественной жестикуляции и мимики актёрски проигрывает всем. Впрочем, Высоцкий в фильме не главный герой. Главнее или ярче полковники КГБ (Андрей Смоляков и Владимир Ильин), администратор Фридман (Дмитрий Астрахан) и "друзья" в исполнении Андрея Панина, Ивана Урганта и Максима Леонидова. И только потому, что они какие-никакие, но живые. Удивительно также, что из богатой приключениями жизни Владимира Семёновича выбран эпизод, может быть, самый драматичный (исключая последние страшные недели), но препарирован он так, как будто умер не только Высоцкий, но и все, кто знал его.
От себя
Я "врубился" в Высоцкого лет в 12, поначалу только в его песни, которые мне дал послушать старший брат, потом в фильмы и спектакли - после "Вертикали" огромное впечатление произвели его поручик Бруснецов, фон Корен, в театре - Хлопуша, Галилей[?] На "Гамлета" стоял ночь, и удалось вырвать два билета, несмотря на происки билетных жуков, которые тогда во главе с будущим олигархом Фридманом "держали" очередь (звонкая фамилия узбекскому администратору в фильме дана, видимо, неспроста). Главное впечатление от спектакля - не режиссура Любимова и сценография Боровского, а эффект присутствия[?] Высоцкого.
После поступления в Школу-студию МХАТ довелось познакомиться и увидеть Владимира Семёновича близко, он приходил к нам на курс. Наш мастер Виктор Карлович Монюков, "гений набора", когда-то в юном, невысоком, некрасивом абитуриенте разглядел Артиста[?] Впечатление от первой встречи с ним было радостным и светлым - дело не столько в обаянии таланта, в Школе-студии мы ежедневно видели актёров не менее знаменитых (Евстигнеева, Ефремова, Мягкова[?]), но тут кроме юмора и изумительного дара товарищеского общения были песни. Хоть один раз услышав их живьём, какие угодно изощрённые исполнения эпигонами воспринимаешь как пошлость.
Через два года он приехал на юбилей Школы-студии[?] Его долго ждали, наконец по взрыву аплодисментов у входа в студию стало понятно, что приехал. Уже выступавшим перед всем студенческо-преподавательским составом именитым выпускникам пришлось остановиться. Сопровождаемый большой свитой друзей и растущим, несколько угрожающим гулом восторга студентов он преодолел длинный переход от вестибюля студии до кинозала[?]
Впечатление было совсем другим - страшным. Высоцкий начал со слов благодарности педагогам студии, всех вспомнил поимённо, по имени-отчеству, говорил замечательно, нежно, но лицо - какое-то незнакомое, пепельное, отгоревшее, пел он на последней грани отчаяния, с таким "гибельным восторгом", что стало понятно - совсем недалеко до "полной гибели всерьёз". Вскоре прошелестели слухи об обострении "болезни" (про то, что он с 75-го года сидел на игле, тогда почти никто не знал), а потом - известие о смерти и - первая многотысячная несанкционированная демонстрация в Москве в день похорон на Таганской площади[?]
Интрига
Понятно, что не обойтись без вымысла в интерпретации реальной бухарской истории, однако в том, что придумали сценаристы, столько маленьких неправд и большой спекуляции[?]
Жульничество рядовых администраторов, организующих концерты тогдашних звёзд (Магомаева, Хазанова, Толкуновой[?]), расследовали высшие чины КГБ? Бред. Подобные правонарушения в СССР - епархия ОБХСС, милиции, но не КГБ, с которым у Высоцкого проблем давно не было. Много ездили за рубеж Козаков, Миронов и другие, про которых известно, что они "сотрудничали" (но кто бросит в них камень?). А у Высоцкого был открытый загранпаспорт (жена - иностранка, мировая звезда, член компартии Франции, друг СССР), к тому же такой сумасшедший уровень любви на всех уровнях в стране, что вербовать его, шантажируя (тем более любимой девушкой) - глупость. Однако на ней построен сюжет фильма.
Итак, "кровавое узбекское КГБ" на самом высшем уровне "разрабатывает" мелких жуликов, которые продают билетов гораздо больше, чем показывают (излишки-корешки жгут), и потому могут приглашать звёзд-первачей на "чёс" (обычно на неделю по пять концертов в день), платить им по 200 и более рублей за одно выступление и "зарабатывать" самим. У Высоцкого, точнее, у его администраторов были проблемы с милицией после поездки в Ижевск 1978 года, однако никого из своих друзей он в обиду не дал. Но сценаристы перенесли криминал в Бухару и придумали бесчеловечно завербованного кровавой гэбнёй администратора Фридмана. Он согласился "сдать" любого гастролёра, а им совершенно случайно становится Высоцкий. Чему сатрапы очень обрадовались. Ещё больше тому, что к нему в Бухару из Москвы возлюбленная повезла "лекарство", коробку с ампулами наркотиков. Следующий фальшивый поворот "триллера": ей удалось в Москве сесть на военный самолёт (!), лубянские ищейки потеряли её и нашли только тогда, когда по дороге в Бухару героиню пытается насиловать похотливый узбек-таксист[?] Кстати, удивительно, почему другой узбек (врач "скорой") не дал (продал) ампулу "заболевшему" артисту? Вообще в смысле наркоты и коррупции Узбекистан был самой "продвинутой" республикой СССР, наркотики там были более чем доступны. Но для "интриги" нужна наркокурьерша из Москвы, везущая "лекарство" великому барду, гонимому тоталитарным режимом.
