Когда ударили настоящие морозы, а это было в начале декабря, советские войска стали вводить в бой резервы, только подошедшие с Дальнего Востока. Сталин решился всё-таки пойти на риск.
6 декабря Япония объявляет войну США, но не СССР. Эшелоны с солдатами и техникой стали двигаться по направлению к Москве уже в ноябре.
ФЁДОР ФОН БОК
Командующий группой "Центр" фельдмаршал фон Бок был старше Жукова точно на 16 лет. Он тоже Стрелец по Солнцу, родился 3 декабря 1880г. вблизи солнечного затмения.
Следует отметить интересную аналогию: через год уже в другой решающей битве под Сталинградом будут противостоять друг другу также два полководца, рождённые под знаком Стрельца и в те же даты: командующий группой армий "Дон" фельдмаршал фон Манштейн и командующий 2-й гвардейской армией Родион Малиновский.
Итак, в космограмме фон Бока можно увидеть ущербную планету Сатурн, которая к тому же находится в разрушительном 23 градусе Овна. На его Сатурне было первое стояние Марса 6 сентября вблизи затмения. Планеты большого и малого несчастья сошлись вместе в его натальной карте рождения. Это первый негативный показатель.
Фон Бок родился вблизи солнечного затмения, а его соляр 3 декабря попадает в срединную точку между затмениями, что является зловещим предостережениям ко всем запланированным начинаниям наступающего года. Именно в свой соляр он отдаёт последний приказ о последней, решительной атаке на Москву, от которой немцев тогда отделяло всего несколько десятков километров. Но случается так, что 3 декабря ударили настоящие морозы, доходившие до 40 градусов, и немецкие войска были не в состоянии даже начать малейшее движение вперёд.
Эффект срединной точки здесь сработал против армии, имеющей подавляющее преимущество, у которой были все шансы на успех, и наоборот Красная Армия, казалось бы полностью разбитая и деморализованная, пошла в атаку на следующий день, и достигла поразительного успеха. Жуков, отдавая приказ о наступлении генералу Власову, командующему 20-й армии, приказал продвинуться вперёд хотя бы на 2 километра. Армия Власова наступала без остановки 200 километров.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Так завершилась битва под Москвой, военным историкам представляющаяся как серия парадоксов.
В карте рождения фашистского государства есть сильные показатели на удачу в войне, но только в том случае, если военные кампании будут проходить неожиданно для противника и короткое время. Юпитер – правитель 8-го дома катастроф и разрушений, находится в 5-м доме удачи и славы в соединении с богом войны Марсом в знаке Девы, связанным со служением, армией. Это соединение поддержано тригональными и секстильными аспектами. Военная удача может сопутствовать в авантюрных, рискованных, но быстрых войнах, когда атакующая сторона идёт ва-банк и в итоге получает всё. Причём такая тактика гармонична и самому выделенному знаку гороскопа – Водолею.
До 1941 года германское военное командование в точности придерживалось этой стратегии, и германские войска не имели ни одного поражения на фронтах. По всей вероятности война в России в планах фюрера должна была завершиться осенью, после захвата всей европейской части Советского Союза. Астрологический прогноз на дальнейшее проведение военной кампании неутешителен. Графики главных планет Юпитера и Марса в это время находятся на спаде, и лучше всего с осени 1941 года для Германии было бы заморозить все военные действия на 4 года. Видимо Гитлер так и планировал.
Четыре года передышки в войне – это экономическая эксплуатация Германией захваченных территорий и ресурсов, разработка новых видов оружия. Так что к 1945 году, когда звёзды благоприятствовали бы крупномасштабным военным операциям, с этим чудовищем уже вряд ли кто мог бы справиться. Но этого не случилось, произошло невероятное – потенциальный победитель вдруг превратился зимой 1941 года в слабого, несчастного и ничтожного проигравшего. Поражение немцев под Москвой, хотя и не такое на первый взгляд сокрушительное, предопределило всю дальнейшую судьбу III Рейха.
Владимир Винников СЧАСТЬЕ — К УМУ
Русская литература XIX века – прежде всего проза Достоевского, Льва Толстого и Чехова – является признанным достоянием всего человечества, свидетельством чего, в частности, стал очередной, уже второй по счёту за последнее десятилетие, "Год Чехова", объявленный ЮНЕСКО. И в мировой культуре XX века русская литература тоже не ютилась на задворках – попробуйте под любым предлогом "убрать" оттуда, например, творчество Максима Горького или Михаила Шолохова.
Русская литература XXI века? Вопрос, вопрос...
Конечно, если смотреть по календарю, то впереди ещё девять десятилетий, почти четыре человеческих поколения, за которые может случиться что угодно. Но стоит отказаться от формальных хронологических рамок, немного изменить угол зрения – и мы увидим совсем иную картину.
"Долгий" XIX век, по словам Анны Ахматовой, тянулся от Великой Французской Революции до Первой мировой войны, с 1789 по 1914 год, целых 125 лет. "Короткому" XX веку было отпущено намного меньше: от Первой мировой войны до краха Советского Союза, с 1914 по 1991 год, 77 лет.
Разумеется, нам неизвестно, насколько "долгим" или "коротким" окажется нынешнее XXI столетие, но всё-таки в нём мы живём почти уже двадцать лет – и что? Где литературные результаты? Честно говоря, нигде.
И не только в России – во всем мире. Традиционная литература давно уже перестала быть авангардом культуры, уступив место другим, синтетическим видам искусства: кино, например... И, конечно, телевидению (теперь – на пару с интернетом), которые даже к искусству как таковому имеют очень отдалённое и опосредованное отношение.
Но даже на общем фоне отступившей в тень кино и телевидения мировой литературы русская часть её вообще неразличима. Почему?
Выскажу печальную мысль: писатели наши, похоже, просто разучились писать. Имею в виду не столько процесс самого письма: с пером в руке или набор на клавиатуре "вслепую", – а процесс создания художественных произведений в целом. Ведь до сих пор, перечитывая классиков, очень легко почувствовать разницу между ТОЙ литературой и "литературой" нынешней.
Похоже, за это время, как минимум – за вторую половину XX столетия, исчез или был утерян какой-то важнейший творческий секрет. И, чтобы восстановить или найти его, наверное, нужно обратиться к самым истокам великой русской литературы прошлого, к началу её "золотого века". А там "солнце русской поэзии", "наше всё" Александр Сергеевич Пушкин соседствует с "тайной кометой" своего полного тёзки Грибоедова.
И, выбирая между ними как объектами исследования, выбор приходится делать в пользу последнего. Прежде всего потому, что Грибоедов остаётся в истории литературы автором единственного шедевра – стихотворной пьесы "Горе от ума", а значит, некоторые принципы создания художественного произведения здесь должны быть явлены более полно и концентрированно, чем в творчестве Пушкина.
Кроме того, уникальность пьесы Грибоедова была очевидной уже с момента её создания. "Его рукописная комедия "Горе от ума" произвела неописанное действие", – отмечал А.С. Пушкин. По свидетельству Андрея Белого, "в январе 1825 года, т.е. тогда же, когда прочитана грибоедовская пьеса и дана её оценка в письмах Бестужеву, Вяземскому, брату Льву, Пушкин прерывает начатую в ноябре 1824 года работу над "Борисом Годуновым" и возвращается к ней только в июле. В перерыве пишет "Сцену из Фауста"... Комедия Грибоедова, реминисценциями из которой полон "Евгений Онегин", признана "лучшей из всего русского театра" и занимает мысль Пушкина до конца жизни".
То есть, как видим, Грибоедов повлиял на творчество Пушкина в не меньшей степени, чем Пушкин – на творчество Грибоедова. В теории больших систем существует понятие "аттрактора" (от англ. attract – привлекать, притягивать) – множества состояний (или точек фазового пространства) динамической системы, к которому она стремится с течением времени. Чтобы раскрыть это понятие применительно к русской литературе, следует сказать, что практически любое значимое произведение предыдущего периода каким-то образом отразилось в "Горе от ума", а его отражения точно так же можно будет найти в любом значимом произведении последующего периода.
