В РНО - очень силен коллектив духовых. И потому один из вечеров Большого фестиваля, получивший название "Майкл Коллинз и солисты РНО", посвящен им. Незабываемое впечатление оставила Серенада Моцарта в семи частях "Grand Partita", исполненная группой духовых под руководством дирижирующего солиста, известного английского кларнетиста Майкла Коллинза. Но и Николай Мозговенко, ведущий вторую партию кларнета, выглядел, на мой взгляд, ничуть не хуже Коллинза. В тот же вечер в Концерте для валторны с оркестром Глиэра, в интересном сочинении, исполняемом также весьма редко, отличился валторнист Алексей Серов. Наконец, в "Поэме экстаза" Скрябина, экспрессивно сыгранной большим составом оркестра под управлением Плетнева, потрясло соло трубы в исполнении Владислава Лаврика, молодого, но уже весьма известного в мире трубача, который в прошлом году был приглашен в жюри самого престижного международного конкурса трубачей в США.
Один из вечеров потряс исполнением Симфонии N2 Шумана. Она была сыграна оркестром так цельно и свежо, так глубоко была спрятана боль и неуверенность, старающегося вырваться из когтей депрессии композитора, словно спета на одном дыхании. И в памяти всплыли слова Плетнева о мире и утешении.
Таких полных версий литературно-музыкальной композиции к драме Ибсена "Пер Гюнт" и музыке Грига к ней, какие были озвучены на Большом фестивале, я не слышала никогда. Литературную редакцию драмы осуществил Алексей Бруни, концертмейстер оркестра и самодеятельный поэт, а прочел ее Василий Лановой. Поражает не только редкостная точность музыкальной интерпретации Плетнева передаче самой сути самобытного народа, каким были норвежцы во времена Ибсена и Грига, но и то, как на удивление близки чувства и страдания людей в переломные моменты их жизни.
Предпоследний вечер фестиваля был обречен на сенсацию. Судите сами. Вначале был показан одноактный балет "Заклятие рода Эшеров" по мотивам рассказа Эдгара По и на музыку одного из самых богатых людей мира - Гордона Гетти (хореография и сценография Владимира Васильева). Постановщик разместил оркестр в глубине сцены, а дирижера развернул лицом к зрителям, что истощило все новации. Встать за такой дирижерский пульт Плетнев отказался.
Зато во втором отделении 14-летний одаренный подросток из США, Конрад Тао, сыграл с оркестром под управлением Плетнева ре-минорный Концерт Моцарта. Исполнив его мягким туше технично и бегло, до моцартовской глубины Тао не дотянул, да и трудно на это было рассчитывать. Зато сыгранный потом "на бис" этюд Рахманинова прозвучал очень достойно.
И только после всего этого настало время настоящей премьере. Вымотанный шестью длинными днями напряженного музыкального марафона Плетнев, встав за пульт, преобразился: ведь он впервые дирижировал на публике своим детищем - Сюитой из Балета "Лебединое озеро" Чайковского. Оркестр под его водительством играл вдохновенно, и было так хорошо, что нет слов!.. Да и не стоит пытаться описать все чувства и мысли, что вызвала эта музыка. А сколько новой, никогда неиграемой в привычных балетных постановках музыки услыхали мы! Каким цельным философским сочинением предстала эта Сюита! Остается надеяться, что когда-нибудь нам повезет, мы вновь сможем насладиться красотами этой музыки Чайковского, возрожденной Плетневым.
Заключительный концерт также был наполнен глубоким смыслом. Начало было положено Торжественным коронационным маршем, написанным Чайковским к восхождению на престол императора Александра III, а в завершении прозвучал Славянский марш, созданный на темы сербских песен и гимна "Боже царя храни…". Между ними была сыграна превосходная русская и славянская музыка - интереснейшая Увертюра на русские темы, написанная молодым Николаем Семеновичем Головановым, в последующем одним из крупнейших наших дирижеров. Также прозвучали три Славянских танца Дворжака. Кроме того, Плетнев представил публики скрипача-виртуоза Сергея Крылова, в прошлом - выпускника ЦМШ, в настоящем - концертирующего по всему миру музыканта, который восхитил слушателей, сыграв Рондо-каприччиозо Сен-Санса, Цыганские напевы Сарасате и Каприс N 12 Паганини. Вновь с успехом выступил Майкл Коллинз, сыграв Концерт для кларнета с оркестром, современного английского композитора Арнольда.
Остается только добавить, что Большой фестиваль РНО к вящей радости любителей музыки задуман как ежегодная акция. Второй Большой фестиваль, Бог даст, состоится в сентябре 2010 года. Пока известно только, что в его рамках планируется Концертное исполнение оперы Даргомыжского "Русалка".
Дмитрий Лекух. "Я Русский". - М.: Литпром, 2009. - 284 с.
Название почившего в бозе печатного органа Народной национальной партии давно стало знаковым для целого сегмента российского общества. Фанатские майки с этой надписью и имперской гаммой цветов успели засветиться на международной арене.
Вызывают они очень много вопросов у "свободомыслящих" граждан с повышенным содержанием политкорректности в крови.
Факт, что некоторая часть русского правого движения начинает со "Слава России", а продолжает условным "Зиг хайль". Определённая, но далеко не вся.
При этом абсолютно все ревностные обличители этого самого "зигхайля" на нём никогда не останавливаются. Далее объектом их негодований и атак становится любой патриотический и националистический призыв. Помнится, пару лет назад популярные комментаторы возмущались слоганом "Русские, вперёд!". Дескать, татарин Билялетдинов сильно обидится. Сомневаюсь, что без либеральных "адвокатов" футболисты обратили бы на это внимание. Тем более на мировой арене - все мы русские.
Книги Дмитрия Лекуха привычно вызывают вал противоречивых мнений и споров. Кто-то упорно накладывает трафарет главного героя на автора и удивляется несоответствию, напрочь забывая афористичные строки Саши Чёрного про поэта и даму.
Иные недовольны коллизиями - "дескать, я там был, всё было совсем по-другому". Это естественно, но наивно. Вменяют Лекуху и то, что, собственно, футбола и даже околофутбола недостаточно. Однако ещё после первой книги "Мы к вам приедем" было довольно удачно и правильно замечено, что футбол здесь скорее повод, нежели причина. Вопросы разлиты в воздухе, и даже репрессивная канализация обществом их носителей ничего не даст, неизбежно появятся новые вопрошающие.
Почему социально адаптированные, успешные граждане ведут образ жизни, что для обывателя - шестнадцатилетнее мальчишество?
В новой книге повзрослевший "топ-бой" Данила, ставший к тому же главой "фирмы", сталкивается с новыми вызовами. Лекух, при всём обилии "морали", скорее ведёт с заинтересованным читателем диалог, поясняет выбранную позицию. Это не апология, не хроника, не автобиография, это произведение, которое ставит вопросы. Ведь даже отличные формулы из прошлых книг скорее мысли вслух, нежели аксиомы, "ценные указания".
Но этика здесь предельно чёткая. Так, блог футбольных фанатов исчерпывающе высказался по поводу начала войны в Осетии: "В войнах нет невиновных и виноватых, правых и неправых. В войнах есть свои и чужие". Свой, тот с кем ты стреляешь в одну сторону. Подобный "негибкий", "нетолерантный" подход по жизни даёт куда больше самим участникам.
Безусловно, это общество, где уважают силу. Но во главу угла ставится не физическая сила, хотя её, несомненно, ценят. Главное - это сила характера, осознание внутреннего достоинства. И именно футбол и околофутбол даёт эту уверенность в себе, в противовес окружающей культуре расслабленности. Пожалуй, из этого текста о мире можно узнать больше чем из докладов и выступлений ответственных разъяснять по чину - геополитиков и социологов.
Лекуха регулярно упрекают в некоторой картонности, прямолинейности персонажей. Думается, его интересует не конкретный человек, а тип. Футбольный фанат социально активен, но политически нем, не партиен; погружён в "мир капитализма", но не буржуазен; самолюбив и умеет покрасоваться. Он вполне "гражданин мира" - эль, виски, модные марки одежды, английский рок, но при этом патриот до мозга костей.
По словам Лекуха, "футбольные фанаты, а тем более футбольные хулиганы - патриоты праворадикального толка по самой своей стихийной сути: они не могут быть другими точно так же, как представители сексуальных меньшинств не могут не быть ультра-либералами. Всё просто: сначала ты "стоишь" и иногда даже дерешься за свой клуб, потом точно так же - за сборную своей страны. А позже начинаешь понимать, что и всю страну ты воспринимаешь, как сборную, чью честь ты должен защищать всегда, при любых обстоятельствах, любыми силами и средствами. И это перестаёт быть "гражданским долгом, а становится твоим - осознанным выбором".
Этот патриотизм не носит абстрактный характер. Скорее, он ступенчатый и начинается с себя. Способность отвечать за свои слова и поступки, способность подставить плечо товарищу, встать за свой круг и так далее. При выходе на национальный уровень даже хулиганские топ-фирмы уживаются между собой и взаимодействуют. Активно не любят друг друга, но делают общее дело.
