— Нет желания послать новый мультик Бараку Обаме? Я где-то читала, что он в детстве любил смотреть кино «Кин-дза-дза!».
— Сначала нужно отправить ему выступление его сестры, которая рассказывала на «Серебряном дожде» о том, что Обама любит фильм «Кин-дза-дза!», и спросить, правда это или нет. Кто его знает? Лучше думать, что это правда, чем знать, что неправда. Приятно же.
— В картине «Кин-дза-дза!» вы показали вещи, которые у любого нормального человека вызывали оторопь. Но вы над этим всем посмеялись. А что сейчас у вас может вызвать оторопь?
— Ну, вы знаете, более реальным за окном, более приближенным к фильму стало отсутствие морали, нравственности, совести. Ведь может какой-то человек, значительный в государстве, сегодня сказать одно, а завтра другое. Врать могут без всякого зазрения. Никто не скрывает, что ворует. И никто этого не стесняется. Раньше, при советской власти, все-таки стеснялись. И боялись. Тоже была коррупция в какой-то степени, были богатые люди, которые тщательно это скрывали… Вот Фурцеву сняли за то, что она построила дачу, а ее зарплаты не хватило бы на это. Значит, где-то она пользовалась административным ресурсом. И за это ее наказали. Сейчас кому-нибудь в голову придет такое? Я скажу так: я остался в Советском Союзе. Я в это новое государство не могу переехать. Когда СССР распался, у меня интервью брал Марк Захаров, и я ему сказал: сожалею, что коммунизм отменили… Потом много было возмущений в прессе по этому поводу.
— Да и сегодня тоже бы возмутились...
— Мне 61 год был, когда развалился СССР и все поменялось. Единственное, могу сказать, что советская пропаганда по отношению к капиталистам оказалась абсолютной правдой. Как и то, что мы всегда знали: западная пропаганда в отношении Советского Союза тоже была правдивой. Мы взяли и оттуда, и отсюда много-много негативного, потеряв по дороге многие вещи, которые были ценными. Для меня в первую очередь это людские взаимоотношения. Когда на первое место выходит КЦ — то, что ты можешь дать в обмен, — и ради этого люди теряют все то, что делало их людьми, это печально. Это даже трагедия... Когда отменили Советский Союз, отменили эту идеологию, мне было обидно. Дело ведь не в социальном устройстве, просто была вера в то, что социализм и коммунизм построим и человек сможет стать лучше. Но вышло, что человеку лучше, когда ему нужно карабкаться по головам других, на этом и построен капитализм. Так что сейчас у меня отняли веру в то, что человек когда-нибудь станет лучше.
— Тогда для кого же вы снимаете?
— Знаете, как анимация создается? По слоям. Вот слой пустыня, слой — сооружения, облачка, персонажи... Для того чтобы получилась общая картина, нужно это все соединить. Если взять мои фильмы, то все они — сказки. Почти во всех оптимизм, нет серьезных катаклизмов, подлости, отвратительных людей. Но это только слой, один из многих. Может, если наложить «Я шагаю по Москве» на «Преступление и наказание» и еще что-то, это и будет наша жизнь. Сегодня мне свой слой вытаскивать довольно-таки трудно. Хилый он какой-то… Думаю, это кино станет хорошей точкой в моей карьере.
В деревню, в глушь!.. / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В деревню, в глушь!..
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В прокате фильм «Долгая счастливая жизнь»
Фильм Бориса Хлебникова вдохновлен классикой вестерна — картиной Фреда Циннемана «Ровно в полдень», а названием повторяет режиссерский дебют легендарного Геннадия Шпаликова. Но зрителей, которые помнят и то и другое, у нас, пожалуй, не осталось. Да и сам Хлебников, отбиваясь от кинокритиков, уверяет, что совсем забыл о фильме Шпаликова, а имел в виду одноименный альбом группы «Гражданская оборона» Егора Летова. Но именно тоскливая интонация шпаликовской «драмы некоммуникабельности», которой, по слухам, восхищался сам Антониони, пронизывает его картину.
Тезка Пушкина Александр Сергеич (Александр Яценко) был в городе предпринимателем, но продал магазин, взял ссуду и уехал в деревню. Нередкий сегодня случай, кстати. Взял в аренду землю, засеял картошкой и стал маяться с обленившимися селянами. Завел полезные знакомства среди местной элиты. Даже закрутил роман с блондинкой-карьеристкой Аней (Анна Котова), которая секретарствует в земельном департаменте. Вокруг красота — леса, полные ягод и дичи, бурная река, полная рыбы. А Саша копается в грязи, понукает люмпенизированных пейзан и борется за каждый рубль с закупщиками. Была у него дерзновенная мечта — завести птичник. Но тут в департаменте предложили продать ферму анонимному инвестору, скупающему нерентабельные хозяйства, с хорошей компенсацией и возможностью вернуться в город...
Конечно, все пойдет как у Циннемана, где шериф оказывался один на один со злом. Саша отвергнет предлагаемую ему по сходной цене «долгую счастливую жизнь». Но причины его бунта туманны — его не хотели обмануть, ему подбрасывали выход из тупика. На Берлинале, где фильм Хлебникова был в конкурсе, парой к нему стала «Земля обетованная» Гаса Ван Сента, где герой, сотрудник корпорации, скупающей фермерские земли, чтобы начать добывать газ, отказывается оставаться винтиком системы, построенной на обмане. Однако наш-то Саня просто повелся на эмоции и нежданно-негаданно превратился в убийцу.
Сценарий «Долгой счастливой жизни» писался до протестных митингов, как и предыдущая работа Хлебникова «Пока ночь не разлучит». Но вместе эти две короткие картины явно составляют дилогию о русском протесте, во многом, увы, бессмысленном и беспощадном. Причем оба фильма замечательно снял как оператор Павел Костомаров. А он известный документалист, один из создателей хроникального проекта «Срок», пытающегося объективно разобраться в политическом протестном движении. Бюджет картины составил порядка 40 миллионов рублей, большая часть этих средств была выделена Минкультуры.
Туннельный метод / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
Туннельный метод
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
В центре дизайна ARTPLAY начал работу российско-германский выставочный проект «Научный туннель Макса Планка»
Обычно выставки рассказывают нам о прошлом, в редких случаях — о настоящем, этот же мультимедийный проект переносит напрямую в будущее. Более того, оно даже кажется прекрасным — удивительное по нынешним временам ощущение.
Яркий и динамичный дизайн напоминает здесь о модном стрит-арте, раскрашивающем целые кварталы европейских городов. Архитектурное решение словно перенесено из альбомов периода позднего модернизма. Современные материалы, изгибающиеся формы, неоновая подсветка. Хай-тек здесь смешивается с поп-артом, а все вместе эти интерактивные конструкции выглядят как декорация на съемках фантастического фильма. Именно поэтому посещение выставки становится захватывающим событием, и это характерная особенность современного искусства — не позволять зрителю только созерцать и размышлять, а втягивать его во взаимодействие.
Выставка существует уже 12 лет, за это время на ней побывало более 9 миллионов человек, но экспозиция становится все больше, а география — шире. Посетителями «туннеля» были люди в 29 странах на четырех континентах, да и в России смогут посмотреть на выставку не только москвичи: уже через месяц она отправится в Петербург, а потом и во Владивосток.
Графические объекты и современный дизайн «туннелю» нужны для того, чтобы визуализировать целый ряд абстрактных вещей: Вселенная или материя — не пустые слова, а вполне конкретные фотографии и видеофрагменты, стенды с мини-копией марсохода и какими-то неведомыми приборами из еще не существующего наномира. О том, каким будет этот мир в дальнейшем, рассказывают мультимедийные комплексы. В них — самые разноплановые фильмы-интервью с мировыми знаменитостями.
Впрочем, главное в этой экспозиции все-таки наличие эффектных экспонатов. Большой интерактивный глобус сам по себе арт-объект, который притягивает взгляд, но он еще и показывает, как возникают облака и меняются времена года. Самое же интересное — распознаватель человеческого тела и считыватель настроения. Первый после нажатия на кнопку демонстрирует на большом дисплее не только обращающегося к нему человека, но и то, как в его теле расположены разные органы. Второй глядит бездушной веб-камерой, а говорит чистую правду: мрачно всматриваешься в экран — показывает «сердитый», округляешь глаза — «удивленный», а как только начинаешь улыбаться, диагностирует счастье. Как это работает, конечно, непонятно, но вызывает абсолютно детский восторг. Кстати, молодые люди — это как раз та категория зрителей, которой здесь, наверное, будет интереснее всего: именно в таком мире они живут, мире компьютерных игр, взрывающихся вселенных и современных гаджетов. Билеты на выставку и так недорогие — 250 рублей, но для школьников и студентов вход вообще бесплатный.
