Ивонна: У тебя есть еще вопросы, товарищ Ричи?
Ричи: Да. Что вы имеете в виду под демократией, мисс Краус?
Ивонна: Власть народа, что же еще.
Ричи: Власть всего народа?
Ивонна: Конечно.
Ричи: Тогда что значит «диктатура пролетариата», про которую написано в наших учебниках? Диктатура одного класса — не демократия.
Ивонна: Такие вещи должны быть ясны всякому, кто стоит на правильной позиции.
Ричи: Но правда не зависит от позиции.
Ивонна: Существует только одна правда — правда коммунистической партии, какой ее видят Маркс, Ленин и Сталин!
Ричи: Но они хотят свергнуть все правительства, даже американское, свергнуть насилием.
Ивонна: Значит, мы его свергнем насилием! Мы не остановимся в достижении своей цели перед кровопролитием и террором, если это потребуется для освобождения миллионов таких молокососов, как ты!
Дискуссия обрывается: двое дюжих молодцов в шляпах и плащах, похожие на мафиози, силой выводят Ричи из комнаты, зверски избивают его в коридоре и волокут куда-то бесчувственное тело. Эту сцену видит Нина, за реакцией которой в свою очередь зорко следит Ивонна. Наутро Нина читает на первой полосе газеты: «Энтони Ричи убит, потому что он был коммунистом! Коммунистическая партия США требует ареста убийц».
Еще один эпизод, свидетельствующий о нарастании противоречий между руководством партии и ее рядовыми членами. На очередном собрании ячейки молодой поэт Генри Соломон подвергается критике партийного босса Эрла Партриджа.
Патридж: Как все вы, возможно, знаете, это собрание созвано по указанию национального комитета. Одна из важнейших задач партии — изучать и направлять работу коммунистических писателей, ученых и музыкантов и следить за тем, чтобы их творчество не отклонялось от партийной линии. Один из членов данной ячейки обвиняется именно в таком уклоне. Стихи Генри Соломона, воспевающие Карла Маркса, признаны нежелательными.
Соломон: Но я написал их несколько месяцев назад, почему они только теперь вдруг отклонились от партийной линии?
Ивонна: Ты смеешь возражать комитету?
Соломон: Мне просто интересно: это комитет признал мою поэму нежелательной или какой-то другой руководящий орган за пределами страны?
Нина: Генри, почему бы тебе не послушать объяснения мистера Партриджа, в чем именно заключаются возражения?
Патридж: Из вашей поэмы следует, что Маркс развил идеи других, а не создал свое собственное учение.
Соломон: Это смехотворно! Каждый ученик знает, что Маркс развил идеи Гегеля, которые в свою очередь восходят к древнегреческой демократии.
Ивонна: Еще бы не уклонист! Я всегда знала это!
Соломон: Вы хотите сказать, что я должен отрицать факты, потому что я коммунист?
Патридж: Вы должны следовать коммунистической концепции истории.
Но Генри продолжает упорствовать в ереси. В результате он подвергается остракизму: по приказу Партриджа члены ячейки прекращают общение с ним, в том числе и его возлюбленная Молли. Не выдержав одиночества, Соломон кончает жизнь самоубийством.
Эти и другие факты в конце концов заставляют Джонса и Нину бежать от коммунистических вождей и их подручных. Тем временем Ивонна Краус арестована за подделку удостоверения личности: она присвоила себе имя диссидентки, убитой, как и Ричи, по приказу партийных боссов. Молли, пережив моральный кризис, возвращается в лоно католической церкви. А Джонс и Нина начинают на новом месте новую жизнь свободных американцев.
Постер к фильму «Я вышла замуж за коммуниста»
Картина «Я вышла замуж за коммуниста» сделана в модной тогда стилистике «фильм нуар». Ее главный герой Брэд Коллинз — вице-президент судоходной компании и молодожен. Его жена Нэн не знает, что в прошлом, когда Брэд был простым докером, он состоял в компартии и оказался замешан в убийстве партийца, заподозренного в сотрудничестве с ФБР. Работа компании парализована трудовым конфликтом, и президент поручает Брэду вести переговоры с профсоюзом. Но коммунисты шантажируют Брэда его прошлым и заставляют сорвать переговоры. Коммунисты ведут себя как настоящие гангстеры. В конце концов Брэд погибает в перестрелке.
Название «Я вышла замуж за коммуниста» оказалось некассовым, и в прокат фильм вышел под двумя другими — «Женщина с пирса 13» и «Красивая, но опасная».
Постер к фильму «Заговорщик»
В «Заговорщике» главные роли сыграли 16-летняя Элизабет Тэйлор и уже состоявшаяся звезда Голливуда Роберт Тэйлор, снявшийся, как мы помним, в просталинской «Песни о России» и вызванный в связи с этим в комитет по расследованию антиамериканской деятельности.
Это экранизация одноименного романа британского писателя и художника Хэмфри Слейтера, который в 30-е годы сам был членом коммунистической партии Германии и воевал в Испании в составе интернациональных бригад.
Юная американка Мелинда влюбляется без памяти в британского офицера и выходит за него замуж. Вскоре она замечает, что Майкл получает странные послания, а время от времени переодевается в макинтош, шляпу и фальшивые очки и уходит на какие-то таинственные встречи. Наконец, в ее руки случайно попадает записка, из которой она понимает, что ее муж — советский шпион. Майкл пытается убедить жену в правильности своего выбора, но она продолжает считать его предателем. Когда советская разведка узнает об осведомленности Мелинды, резидент по имени Радек приказывает Майклу убить ее. В итоге Майкл убивает себя.
Постер к кинофильму «Встреча на Эльбе»
В начале 1949 года международная напряженность усилилась. Дело шло к созданию трансатлантического союза для противостояния советской экспансии. В апреле в Вашингтоне 12 странами Северной Америки и Европы был подписан Североатлантический договор о коллективной обороне, положивший начало НАТО.
Тонко чувствуя политический момент, писатель Константин Симонов направил 1 апреля секретарю ЦК ВКП(б) Маленкову проект документа «О мероприятиях по усилению антиамериканской пропаганды». В результате агитпропом был утвержден «План мероприятий по усилению антиамериканской пропаганды на ближайшее время».
Ведущим органам прессы предписывалось:
организовать систематическое печатание материалов, статей, памфлетов, разоблачающих агрессивные планы американского империализма, антинародный характер общественного и государственного строя США, развенчивающих басни американской пропаганды о «процветании» Америки, показывающих глубокие противоречия экономики США, лживость буржуазной демократии, маразм буржуазной культуры и нравов современной Америки.
Драматургам надлежало
создать в 3–4-месячный срок… новые пьесы на антиамериканские темы.
Комитету по делам искусств
включить в план государственных заказов новых драматических произведений пьесы и музыкальные комедии — для театров, памфлеты, фельетоны, сатирические песни и т. п. — для эстрадного исполнения, разоблачающие политику, культуру, быт и нравы империалистической Америки.
Министерству кинематографии
создать киноочерк по мотивам произведения М. Горького «Город желтого дьявола», а также кинофильм, в основу сценария которого положить книгу А. Бюкар «Правда об американском дипломате»; чаще и шире демонстрировать имеющиеся кинофильмы на антиамериканские темы.
Одновременно из оборота изымались произведения, в которых западные союзники изображались в позитивном свете. Так, например, в июне 1949 года завотделом пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) Дмитрий Шепилов просил секретаря Михаила Суслова дать указание Главлиту об изъятии из библиотек изданного в 1942 году сборника Ильи Эренбурга «Война» на том основании, что в ней генерал Де Голль назван «патриотом народной Франции».
О книге Бюкар и ее экранизации мы расскажем позже, в хронологическом порядке. Первым послевоенным советским фильмом на антиамериканскую тему стала «Встреча на Эльбе». Картина вышла на экран в 1949 году.
«Встречу на Эльбе» создал Григорий Александров по сценарию Льва Шейнина и братьев Тур. От беззаботной радости «Веселых ребят» и «Волги-Волги» в этой картине не осталось и следа. Ее сюжет рассказывает о том, как американцы предали общую победу, вступив в сговор с недобитыми нацистами.
Александрову был выделен астрономический по тем бедным временам бюджет. В фильме снимались первоклассные звезды. Оператором был Эдуард Тиссе, Музыку написал Дмитрий Шостакович. По-своему смелым творческим шагом было назначение любимицы советской публики Любови Орловой на роль шпионки Джанет Шервуд. Отрицательные образы достались Фаине Раневской и Эрасту Гарину.
