жизни и истории есть много такого, о чем мы знаем, особо не скрываем, но предпочитаем широко не распространяться
Осадок после «Пепла» и «Родины». Интересная обозначается тенденция…
На этой неделе на телеканале «Россия» показали многосерийный фильм «Пепел». И хотя его транслировали во второй раз, я смотрел впервые. Что ж, наши кинематографисты дали еще один повод порадоваться. Научились всё-таки снимать. Игра актеров на высшем уровне. Сюжет «закручен» так лихо, что дух захватывает. С нетерпением ждешь не то что следующей серии, рекламу пережить едва в состоянии. Очень точно соблюдены исторические детали. «Резанули глаз» только ППШ в 1938-м году и самолет Як-12 в 1941-м. В остальном исторических «ляпов» не заметно. Даже уголовниками 1938-м занимаются милиционеры и носят милицейские знаки различия [76], а не войск НКВД, как частенько показывают в фильмах. На сюжете останавливаться нет смысла. Картину посмотрели очень многие. Отмечу только, что так развить «Графа Монтекристо» по силам только авторам с высокоразвитыми творческими способностями. Два Эдмона Дантеса по разные стороны закона. Два аббата Фариа, которые учат один — военной науке, другой — науке блатной. Мерседес, подкоп и побег имеются. Сокровища — тоже, вот только ни тот ни другой Эдмон Дантес так ими и не воспользовался. В общем, получилось очень интересно. Сценарии писать у нас тоже научились.
Полагаю, не ошибусь, если предположу, что Евгений Миронов и Владимир Машков получили огромное удовольствие как профессионалы, снявшись в этом фильме. Каждый из них сыграл как бы двух человек. Преступника и офицера. Причем не статично, а еще и в процессе перехода из одного качества в другое. Вжиться в такой образ и передать зрителю по плечу профессионалам самого высокого уровня. От всей души благодарю за полученное удовольствие от их работы. Не менее сложная роль досталась Елене Лядовой. Такие душевные потрясения, что выпали на долю её героини, мало кто в силах пережить. И в целом, актерский ансамбль подобрался высочайшего уровня. Сергей Гармаш, Чулпан Хаматова, Андрей Смоляков, Владимир Гостюхин и другие. Хотел бы выделить героя Сергея Гармаша. Пожалуй, впервые в постперестроечном кино показан энкаведешник с человеческим лицом. Он не репрессирует правого и виноватого, повинуясь «разнарядке» сверху, а честно ищет преступника [77]. А еще робеет как юноша, собираясь сделать предложение любимой женщине.
В целом, фильм сделан очень и очень мастеровито. Но всё-таки остался неприятный осадок. Что получается? Честный офицер, чтобы избежать ареста, идет на преступление и становится преступником. А вор становится командиром Красной армии. И, как показывает его послевоенная судьба, воровских навыков не растерял. Сейф вскрыть очень даже в состоянии. Да, он честно воевал, да, кровью заслужил ту форму, которую носит, да, верой и правдой служит. Однако воровское начало в нем сидит, хоть и где-то очень глубоко. В конце фильма он оказывается вне подозрений. Его двойник погибает. Службу он несет образцово, так что генеральские погоны весьма вероятны. «Вор в погонах» в чистом виде. Прямой намек на преступность нашей власти.
Еще дальше пошли создатели показанного неделей раньше фильма «Родина». С «Пеплом» их объединяет продюсер и исполнитель главной роли. Там просто прямые аналогии. Те, кто помнит события пятнадцатилетней давности, легко проведут параллели между партией «Отчизна» в фильме и «Отечество» в реальности. Преступник-депутат-бизнесмен Басов — просто олицетворение «партии жуликов и воров». О контактах Бориса Березовского с террористами говорили во всех СМИ. Еще чуть-чуть и сбылась бы мечта всех кухонных оппозиционеров: «Согнать их всех в мавзолей и взорвать скопом». Но либеральные ценности восторжествовали. Звонок дочери и Алексей Брагин отказывается от выполнения задуманного. Видимо так, по мнению авторов фильма должен поступать офицер, истовый мусульманин, идейный террорист.
Два фильма в течение месяца. Три недели нам показывали, что власть в стране криминальная, а честные люди либо вынуждены идти на преступление, либо попадают в психиатрическую лечебницу. Интересная обозначается тенденция…
«Однажды в Ростове». Киномайдан в действии
Сейчас уже стало очевидным, что «Башня Останкинская» ведет войну с «Башнями Кремлевскими». И линия фронта проходит по нашим телеэкранам. В качестве орудия выбраны сериалы. «Ленинград-46», «Однажды в Ростове» пожалуй, более других преуспели на данном поприще. «Пепел» и «Родина» сделаны на порядок более мастеровито и ярче, но в них меньше сюжетных линий, которые остаются в умах, они короче и быстрее забываются. Попробуем взглянуть на это явление более внимательно.
Я разговаривал с людьми старшего поколения, которые и являются основными зрителями сериалов. Общее мнение звучит примерно так:
— Плюёмся, но смотрим.
— А почему всё-таки смотрите?
— Ну так интересно же, чем дело кончится.
В этом суть сериала. Этот жанр позволяет вместить несколько сюжетных ходов. Структура достаточно проста. Носитель — как правило, это какая-то детективная история. Или мелодрама. Она держит интригу и буквально приковывает к экрану. «Найдут бандитов или нет?» «Женится он на ней или нет?». Эти вопросы универсальны и заставляют смотреть в экран зрителей не только в России, но и по всему миру. В сериале «Однажды в Ростове» такими носителями выступают история «Банды Фантомасов-Толстопятовых» и отношения майора КГБ Сергея Колесникова с Ниной Полетаевой. К носителю подключается «обвес». События разворачиваются на фоне знаковых событий. Родственники героев попадают в различные ситуации. Героев «знакомят» с самыми разными людьми. Возникает эффект среза тогдашнего общества. В «ростовском» случае — это события в Новочеркасске 1 июня 1962-го. Авторы фильма буквально смакуют подробности. Убитые пацаны, они сидели на деревьях, когда войска дали предупредительный залп поверх голов. Убитый младенец на руках у матери. И кровь, кровь… Случайно гибнет младший брат Нины Полетаевой. Отец оказывается одним из активных участников событий. Для придания большего драматизма событиям его убивают прямо на могилах жены и сына. Сергей Колесников работает «в штатском» в толпе выступающих, а потом переживает душевные муки и, в конце концов, уходит из КГБ. Владимир Толстопятов. В реальности — это обычный бандит и фальшивомонетчик. Кроме корысти там не было никаких иных мотивов. Однако его делают свидетелем новочеркасских событий и если и не превращают в Робин Гуда, то идейные мотивы в его деяниях появляются. Рефрен «уродская власть» звучит достаточно регулярно. Есть еще негодяй-полковник КГБ. Мало того, что фабрикует дела и дает обещания, которые и не думает выполнять, так еще и крайне нечистоплотен в личной жизни. И вообще КГБ занимался только тем, что «стряпал дела» и внутренними интригами. Благородными в фильме представлены профессор психиатрии, по совместительству — кухонный оппозиционер, писатель-диссидент и его куратор из американского посольства.
