Однако Бертман не напрасно прятал премьеру от фотографов. В либретто вкраплено существенное замечание: сицилийцы ждут окончания строительства Дворца счастья. И он, этот дворец, в полуфабрикате красуется на сцене — с пустыми рамами, гуляющим фасадом, кучками кирпича и даже бытовкой с чумазым работягой, по ходу дела жующим «Доширак». Не надо быть большим прозорливцем, чтобы рассмотреть в этом краснокирпичном здании копию родного дома «Геликон-оперы» на Большой Никитской. Того самого дома, что стал вдруг спорной территорией в лакомом центре Москвы, право на который «Геликон» долго отстаивал в судах и только что отстоял. Так вот, премьера, что вынашивалась в столь нервное время, и вышла соответствующей. Нет никаких обстрелов прямой наводкой: досталось не конкретным лицам и организациям, а некоему бессмысленному чудищу по имени Глупость, денно и нощно портящему нам жизнь. В целом получилась не месть художника (кстати говоря, благодарный жанр) и даже не интеллигентский кукиш в кармане, крутить который мы никак не разучимся. Премьерный спектакль — осененная именем Вагнера и шумом оперной толпы двухактная реприза, на дне которой усталость, грусть и надежда на лучшее завтра. Отдайте уж театру театрово.
Лейла Гучмазова
Тот, да не тот / Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
В этом спектакле много очень остроумных сцен. Но есть пустоты. В этом спектакле очень яркое, даже яростное оформление. Но иногда оно кажется назойливым и неуклюжим. В этом спектакле замечательно играют артисты. Все. Особенно главные герои. Но порой они чуть-чуть прямолинейнее, чем бывали в иных постановках МТЮЗа.
Сюжет, сочиненный Александром Володиным, хорошо знаком публике, потому что кто-то видел фильм с Натальей Гундаревой, а кто-то помнит в этой роли Алису Фрейндлих и Татьяну Доронину. Вообще постановок много, чаще музыкальных. И во всех, как правило, автор оказывается местами грубоват. А был он тонким, нежным, с какой-то застенчивой иронией. Есть у него такие стихи: «Правда почему-то потом торжествует. / Почему-то торжествует. / Почему-то потом. / Почему-то торжествует правда. / Правда, потом. / Но обязательно торжествует. / Людям она почему-то нужна. / Хотя бы потом. / Но почему-то обязательно».
Эти строки посвящены Зиновию Гердту, но могли бы вполне называться «Тот самый Дон Кихот» и, по-моему, очень точно передают смысл, ритм и настроение рассказа Володина о Дульсинее Тобосской.
Виктор Крамер, поставивший «Ту самую Дульсинею» в МТЮЗе, определил жанр представления так — «Испанские стоны и вздохи в двух актах». Согласитесь, что это несколько иная музыка, но, как говорится, надо судить художника по его законам... Когда они есть. А у Крамера и его художника Максима Исаева они есть. И артисты их приняли. Этот режиссер известен приверженностью фарсу и шоу (самое знаменитое — SnowShow Полунина). И здесь есть блистательные номера. Взять хотя бы трогательнейшую сцену Альдонсы (Наталья Мотева) и мальчика Матео (Никита Анашкин) в доме свиданий. Да и вообще весь этот эпизод на улице красных фонарей с прЭлестными девушками во главе с хозяйкой (Оксана Лагутина) изящно, остроумно и пластически безупречно (Валерий Архипов) демонстрирует возможности игры на грани фола. Она весьма точно иллюстрирует стремление Крамера проявить сегодняшний механизм преображения сокровенного в попсовое: «Благородный Дон Кихот, каким мы привыкли воспринимать этот образ, давно превратился в расхожий товар, в медийный продукт, так же как его верный слуга Санчо Панса и прекрасная Дульсинея. Сегодня превращение всего и вся в кумиры — актуальная и живая тема». С этим не поспоришь. Но чтобы самим не превратиться в ту же самую попсу, важно было вытягивать с подлинной силой мотивы лирические, которыми дышит почва Володина.
Эту нагрузку несут в спектакле трое — Наталья Мотева (Альдонса, которую покойный Дон Кихот называл Дульсинеей), Павел Поймалов (Санчо Панса, если вам что-нибудь говорит это имя) и Андрей Финягин (Луис, похожий на покойного Дон Кихота). Именно так охарактеризованы эти персонажи в программке. К слову, там же добавлено, что «в спектакле не участвуют: конь Росинант и осел Серый». У каждого из них есть свои мгновения истинно володинской тишины. У меня защемило в груди, когда тощий седой ветеран боев с ветряными мельницами (медалька-то блестит на помочах, держащих спадающие штаны) и простоволосая грубоватая крестьянка нежно разворачивают письмо, адресованное той самой Дульсинее. Два человека, не умеющих читать, бережно поглаживают его, пытаясь определить, где обращение, а где подпись.
В увертюре к спектаклю заявляются два его лейтмотива. Где-то на верхотуре блестят и вращаются две фигуры в бойком ритме. Шоу начинается. А внизу на просцениуме та, что окажется Альдонсой, медленно растягивает мехи гармошки, которая изнывающе тоскует. Эта тоска порой и потом звучит. Но почему-то только порой. Порой звучит, но почему-то не торжествует.
Мария Седых
«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Сладкая парочка
«Тартюф» господина де Мольера никогда не теряет актуальности. Комедия, когда-то так больно задевшая Людовика, во всякие времена обязательно попадает в яблочко, потому что пороки, над которыми потешается французский классик, человечеству изжить не удается. Потому постановка Павла Сафонова в Театре на Малой Бронной тоже кое-кого заденет. А аншлаг обеспечит не только бессмертный герой пьесы, но и исполнитель главной роли. На нее приглашен Виктор Сухоруков. Ансамбль артистов театра украсит и Агриппина Стеклова («Сатирикон»), только что удостоенная Премии Станиславского. 5, 6, 18 и 25 ноября.
Стричь, брить и петь
Знаменитый Альберто Дзедда дирижирует «Севильским цирюльником» в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко 4 и 6 ноября. Итальянский маэстро котируется в мире как «великий Дзедда» и «россиниевский оракул», его трактовки оперы бельканто близки к эталону. Авторитет Дзедды столь безупречен, что он уже много лет не только дирижирует, но и работает арт-директором Россиниевского фестиваля в Пезаро.
Леди Джаз
1 ноября в Московском международном Доме музыки выступит японская джазовая пианистка Кейко Мацуи. Знаменитая джаз-леди исполнит номера из своего нового альбома The Road и золотые хиты. Поклонники Кейко Мацуи и просто меломаны смогут проследить влияние на стилистику пианистки наследия Сергея Рахманинова, Нино Рота и Стиви Уандера. По-настоящему мир узнал об этой джазовой звезде в восьмидесятые. А 12 лет назад на церемонии Oasis Awards Кейко получила звание лучшей джазовой артистки года. Все это время ее неповторимая манера продолжает служить образцом джазового исполнительства.
Гонки с преследованием
«Драйв» датчанина Николаса Рефна — это экранизация романа Джеймса Саллиса, который у нас сначала перевели как «Гони!», но к выходу фильма, отмеченного в Канне призом за режиссуру, переиздали под названием «Драйв». Главный герой (Райан Гослинг) много работает: днем он каскадер и автомеханик, а ночью становится таксистом у бандитов. Он не задумывается о моральной стороне дела, пока однажды ночные партнеры и роковая женщина (Кэри Маллиган) не превращают его жизнь в сплошную гонку. В прокате с 3 ноября.
Ужасен наш союз / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
На прошлой неделе прошел VI отчетно-перевыборный съезд СТД. Некоторым наблюдателям оказалась милее другая цифра. Они называют съезд двадцатым, то есть ведут отсчет от Рождества Христова, вернее от 1883 года, когда по инициативе Марии Гавриловны Савиной было учреждено Общество для пособия нуждающимся сценическим деятелям. При советской власти оно стало называться ВТО, а в годы перестройки превратилось в союз. Лукавая (кто уж точно подсчитает) цифра ХХ возникла в умах, конечно, не случайно. Как говорится, намек поняли: помним еще оттепельную риторику. Но намекнули нам лишь для того, чтобы тотчас же констатировать: никаких, мол, надежд с этим съездом связывать не приходится. Если и есть сходство, то с приснопамятным съездом КПСС. Такие же унылые лица в зале, такая же атмосфера вялого равнодушия и молчаливый одобрямс, теперь почему-то горделиво называемый здоровым консерватизмом. Все это желающие могли наблюдать в Интернете, где шла онлайн-трансляция. Правда, остается загадкой, зачем эта самая трансляция была устроена, да еще при интерактивном общении с президиумом, при в общем-то «секретной» предподготовке. Демонстрация продвинутости по части новейших технологий? Имитация демократии? Скорее всего для выпускания пара. Признаемся, достаточно жидкого.
