56
М. Назаров. Мiровой заговор на конечном этапе. М.2003.
И.Фест Гитлер. Путь наверх М., 2007.
Так что российские выставки «Осторожно, религия!» — это, как обычно, всего лишь жалкие подражания «иудео-христианскому» Западу и тому «мастеру Леонарду», который руководит его «искусством». (От многочисленных кавычек здесь никак не избавиться. Они, как бесовские рожки, поневоле вылезают и здесь, и там). Итак, «В современном искусстве немало изображений Христа и Богородицы, но, как правило, они созданы, чтобы профанировать их образы. Сделанные из экскрементов или изображенные в нескромных позах, они представляют собой часть оружия, применяемого в войне против искусства Христа. Например, фотография Распятия в контейнере с мочой была выставлена в музее Уитни и называлась «Piss Christ» («Обоссаный Спаситель»). Этим музеем руководит друг Ариэля Шарона, член организации «Мега», Леонард Лаудер...
Эти шедевры никого не смущают, — пишет Шамир, — Если вы хотите шокировать публику, вам надо брать пример с маленького русского городка, который поместил образ Спасителя на свой герб. Все американские корреспонденты в Москве посетили дерзких бунтовщиков, чтобы спросить, как же они не боятся евреев? Видимо, это единственное «святотатство», способное еще кого-то потрясти. Ах да! Можно выставить инсталляцию Стены Плача, украшенной писсуарами, или фотографию слова «холокост», выссанного на белом снегу на пятидесяти языках». [71].
Вероятно, имеется в виду роспись в Кирилловском монастыре, в Киеве. «Известно, что Сикстинскую мадонну Рафаэль писал со своей возлюбленной Форнарины, но далеко не все знают, что Врубелю позировала мать Николая Адриановича (Прахова — Ю.В.) Эмилиана (Эмилия) Львовна, в которую, как свидетельствовали друзья тех лет, был тайно влюблен неистовый художник». [18].
В романе «Демиан» Гессе прославляет столь любимого Юнгом Абраксаса. Это гностическое чудище, словно собранное из запчастей, — весьма показательный образ постмодернизма. Абраксас и связанные с ним 365 гностических эонов, с помощью которых будто бы сотворен мир, связан с идей Януса, первоначального бога, у которого — 365 пальцев.
Философию этой болезненной особенности современных ему художников Томас Манн вложил в уста своего героя, обуянного демоном безумия композитора Леверкюна: «Когда целостное, законченное произведение — только фикция, кому охота сочинять?» И еще: «материя музыки в ходе ее исторического развития восстала против замкнутого в себе, целостного произведения». Внимание к этой особенности не было случайным для Манна. Об этом — речь впереди.
Любопытно, что Шёнберг заявил протест по поводу того, что его имя (как автора системы) не упоминается в упомянутом диалоге. В результате Манн сделал в романе такую приписку: «...в этой сфере, в этом мире чертовщины и черной магии идея двенадцатизвуковой техники приобретает особую окраску, особый характер, которого она, — не правда ли? (здесь слышится явная авторская ирония — Ю.В.) — по существу, лишена и который в действительности делает ее моим достоянием, то есть достоянием самой книги. Мысли Шёнберга и мой вариант этих мыслей для данной цели настолько расходятся, что, не говоря уже о нарушении стиля, было бы в моих глазах почти что оскорблением, если бы я в тексте упомянул его имя». То есть, если бы романист поставил Шёнберга в один ряд с той «чертовщиной», которой обуян Леверкюн.
Достаточно даже просто «потерять» ту или иную «бисеринку». Ну, бывает же такое: закатилась мелкая штучка под письменный стол — и нет ее. Вот и мы просто забыли... Например, о том, что в тюрьмах огромной воюющей страны, России, перед революцией 1917 года находилось менее тридцати тысяч человек... Ну и ладно. Вместо пропавшей «бисеринки» можно вставить какую-нибудь другую. Хлесткую публицистическую фразу, к примеру. И вот уже наигуманнейшая царская Россия предстает перед нами страной жандармского произвола.
Цит. по: [35].
Конечно, существует здоровый, добродушный юмор, который скрашивает нашу жизнь. Может быть, я ошибаюсь? Тогда каюсь. Грешен: люблю посмеяться
Характерно, что к деградации лобных частей мозга приводит также злоупотребление компьютерными играми. Помимо всего прочего, следование суетливому игровому принципу «успей, иначе проиграешь», постепенно отключает способность самостоятельного мышления.
Судя по творчеству Курехина, его захватило такое же мироощущение.
Напомним, Рассел писал, что стихи, положенные на музыку с повторами, очень эффективны.
Еще Герберт Уэллс описывал пропагандируемое ныне сетевое устройство глобального, без границ, общества. «Открытый Заговор появится сначала, я полагаю, как сознательная организация интеллигентных и, в некоторых случаях, богатых людей; как движение, имеющее четкие социальные и политические цели, по общему согласию игнорирующее большую часть существующего аппарата политического управления или использующее его как случайный инструмент на отдельных стадиях — просто движение некоторого числа лиц в определенном направлении, которые вскоре обнаружат, с некоторым удивлением, общую цель, к которой все они движутся. Всеми возможными средствами они будут оказывать влияние на правительства и управлять ими».
Уэллс утверждал: все существующие правительства должны носить исключительно временный характер. Следовательно, все обязательства по отношению к ним также временны. Постоянным должно быть другое. Все то же стремление к мировому Центру Власти.
Типичным бойцом мятежевойны являлся сподвижник Гитлера Эрнст Рем. Он прямо говорил: война и хаос мне дороже порядка. Командир штурмовиков был поражен духовно до самого дна. Характерны и его гомосексуализм, как один из симптомов такого поражения, и его конец. В «ночь длинных ножей» он захвачен эсэсовцами в постели, потом — застенок и пуля. Революции, как известно, пожирают своих детей.
«Новое русское слово», 17.01.96.
Байджент М., Лей Р., Линкольн Г. Священная загадка. С.-Пб., 1993.
Главный удар приходился по образу генерала де Голля, олицетворявшего сильную национальную государственную власть. Конечно, его записали в фашисты.
Через хасида Арманда Хаммера, «дружившего» с советскими вождями от Ленина до Горбачева, отмывались огромные суммы, которые шли на финансирование «национально-освободительных движений». Идеология коммунистической экспансии была лишь прикрытием для осуществления совсем иных, мистических целей.
В наши дни бывший член Хабада Эдуард Ходос имеет основания утверждать: «Никто не может гарантировать, что в эйфории ожидания своего Хабадского Мессии в их воспаленном коллективном разуме не возникнет дикое желание приблизить этот сладостный для них миг, нажав ядер ну ю кнопку Вселенского Апокалипсиса». Вероятность этого прогноза сейчас увеличивается. Дело в том, что названная «мистическая идеология» стала теперь достоянием и «христианских сионистов», весьма влиятельной в США протестантской силы. «Любая политика, направленная на эскалацию войны, соответствует интересам христианских сионистов и приветствуется ими. И чем больше будет страданий и нищеты в мире, тем скорее, с их точки зрения, придет Христос». [20-1].
Об их реальном происхождении см. в моей книге «Шаг змеи» приложение «Пути Сионских протоколов».
Специалисты утверждают, что внушаемость людей «цивилизованного мира» повышена кардинально. Меж тем еще о.Павел Флоренский писал, что рекламный плакат побуждает к определенным действиям и даже вынуждает посмотреть на него. Сочетание линий и цветовых пятен внушают нечто. А внушение — низшая ступень магии. Реклама — это частность. Но по большому счету, за волшебство своей политики, к которому призывают такие мыслители, как Дугин, и которое проявляется уже в огромном количестве фактов, и будет наказан апокалиптический Вавилон. Так сказано в Откровении Иоанна Богослова.
«Известия» 14. 12. 1991 г..
Публицист А.Елисеев пишет: «Все православное богословие открыто для всех — пожалуйста, бери, читай хоть св.Дионисия Ареопагита с его апофа- тическим описанием Божества, хоть св. Григория Паламу, который касается сложнейшей проблемы обожения человека... И совсем другое дело — тайные действия в отношении врагов Веры и Нации. Коль есть враг, то должна быть какая-то тайна от него».
