– Это ваше... сахар... – тихо сказала она и отвернулась, чтобы скрыть слезы".
Может, Анюта и зарыдала, но где-то глубоко внутри. А снаружи простые физические действия: медленно собирает вещи. Вдруг Степан пе-
редумает? Нет, на этот раз она уходит навсегда и в никуда... И вот уже она подходит со своими узелками к двери... Надо бы обнять Степана, но боится зарыдать. Пытается сохранить остатки самоуважения. Уход из дома – это событие.
А Степан начал третий акт жестоко и решительно, как хирург. Наверное, вспомнил образцы поведения и копирует их. Но на самом деле он слабый добрый парень. Он не может видеть женских слез и быстро теряется.
" – Ну, что же ты плачешь? – спросил Клочков. Он прошелся по комнате в смущении и сказал:
– Странная ты, право... Сама ведь знаешь, что нам необходимо расстаться. Не век же нам быть вместе.
Она уже забрала все свои узелки и уже повернулась к нему, чтобы проститься, и ему стало жаль ее.
«Разве пусть еще одну неделю поживет здесь? – подумал он. – В самом деле, пусть еще поживет, а через неделю я велю ей уйти».
И, досадуя на свою бесхарактерность, он крикнул ей сурово:
– Ну, что же стоишь? Уходить так уходить, а не хочешь, так снимай шубу и оставайся! Оставайся!" На Анюту обрушилась новая драматическая перипетия от несчастья к счастью. Мы о нем можем только догадаться. Счастье это может вспыхнуть очень глубоко. Но Анюту оно переполняет. Да, это жалкое, короткое собачье счастье! Но у Анюты другого и быть не может.
Представьте себе в этой роли юную Джульетту Мазину. Если вы не
бесчувственный человек, в вашем горле застрянет комок, а глаза увлажнятся сочувствием к Анюте.
"Анюта сняла шубу молча, потихоньку, потом высморкалась, тоже потихоньку, вздохнула и бесшумно направилась к своей постоянной позиции – к табурету у окна.
Студент потянул к себе учебник и опять заходил из угла в угол.
– Правое легкое состоит из трех долей... – зубрил он. – Верхняя доля на передней стенке груди достигает до 4-5 ребер... А в коридоре кто-то кричал во все горло:
– Грригорий,самовар!"
Посмотрите, как выгнулись эмоциональные дуги событий в ролях актеров в трех актах.
Анюта
1. От зубрежки к творчеству.
1. От обиды к примирению.
2. От самодовольства к отчаянию.
2. От бунта к покорности.
3. От решительности к растерянности.
3. От отчаяния к надежде.
Каждый миг их жизни насыщен эмоциональным действием.
Обратите внимание. Все события рассказа выстроены как драматические перипетии. Всюду действует одна простейшая схема: к счастью – оценка – к несчастью. К несчастью – оценка – к счастью.
Эта простейшая универсальная структура действует в драме всюду и всегда, в малых и больших формах. Она простейшая клеточка драмы.
Каждый раз, когда появляется какой-то раздражитель, с которым можно разыграть конфликт, в событии выявляется перипетия. Например, у Анюты:
Степан зубрит. Анюта вышивает. Она ему не нужна – несчастна.
Он ее позвал. Она нужна – счастлива.
Заставил задрать рубашку. Ей холодно – несчастлива.
Что-то понял с ее помощью – счастлива.
Взял уголь, чертит линии на теле. Больно и неприятно. Несчастна.
Он обрадовался. Теперь ему все понятно с ее помощью – счастлива.
Перипетии всегда выражают столкновения в маленьком конфликте. Это рассказ через вопрос-ответ. Это рассказ через крошечные события.
Запомним: первое, что мы должны сделать, драматизируя текст, -это определить: какое событие произошло в сцене.
Для этого мы сперва выясняем драматическую ситуацию, в которой оказался персонаж.
Затем развиваем ее схематически в драматической перипетии.
Над ней выстраиваем конкретное событие и находим эмоциональную дугу события – живую, лишенную схематизма, подробную жизнь персонажа.
Когда это сделано, курс определен. Мы знаем, что нам следует предложить актерам и что мы можем принять от них, когда они фантазируют на тему роли.
Мы усвоили связь конструктивных элементов конфликта:
– драматическая ситуация
– перипетия и как из них вырастаетсобытие.
В простых структурах они связаны ясно. Но наша жизнь не всегда проста, и ее отражение в драме не всегда элементарно.
Когда персонажи охотятся друг на друга, убивают и убегают – эта связь на поверхности.
Однако мы хотим выразить жизнь по возможности сложнее и тоньше. При этом, естественно, структурная основа может уйти глубоко под воду. Важно не потерять ее, потому что от нее зависит эмоциональная игра актеров и контакт со зрителями.
Большие писатели, работавшие в драме и до появления «метода», понимали ключевую роль события в драме. Вот что пишет один из крупнейших писателей XIX века Салтыков-Щедрин: "Настоящая драма, хотя и выражается в форме известного события, но это последнее служит для нее только поводом, дающим ей возможность разом покончить с теми противоречиями, которые питали ее задолго до события и которые таятся в самой жизни, издалека и исподволь готовившей само событие. Рассматриваемая с точки события драма есть последнее слово или, по малой мере, решительная поворотная точка всякого человеческого существования".
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. ГЛАГОЛЫ АКТИВНОГО ДЕЙСТВИЯ
Эта глава поможет авторам понять, как с их текстом работают режиссер и актеры. Это стимулирует воображение в общих интересах.
В сцене не должно быть ни одного момента, когда актер не имел бы конкретной задачи, действия. В этих задачах вырастают характеры. Режиссер всегда может найти глагол, который кратко выявит это действие. Длинные объяснения помогают мало, конкретные глаголы активного действия ведут к цели. Их называют«золотым ключом». Они хорошо помогают актерам эмоционально развивать свою роль в сцене.
Приведу несколько примеров и вариантов их использования. Только помните главный завет: ищите конфликт действия и текста. Это обогащает характер.
Действия персонажа не должны быть тесно связаны с текстом. Слова врут, а действия выражают подлинные желания и мотивации. Чтобы действия приобрели активность, в работе с актерами пользуйтесь глаголами активного действия:
Перетяни на свою сторону.
Обворожи.
Докажи первосходство.
Будь важным, представь себя как что-то важное.
Не дай партнеру изменить свой путь.
Оцени, исследуя ситуацию.
Признайся.
Угрожай,
Инструктируй.
Дразни.
Убеди.
Отложим эмоции. Разберем все шаг за шагом. Разумно, логично.
Победи.
Заставь их аплодировать. Добейся восхищения. Паузы... Когда все взгляды устремлены на тебя.
Наблюдай (внешне скован, внутри активен).
Интересно... Подождем, что будет дальше. Не так все просто.
Покажи, что ты оцениваешь.
Я поняла. И не боюсь! Ох-ох-ох! Какой ты!.. Я не дура.
Оцени угрозу.
Я погибла!! Что я наделала?! Это конец! Что придумать? На вид страшно, по сути – нет.
Экзаменуй взглядом.
Что-то тут неправильно?! Что-то не нравится? Что? Что тут необычного?
Уйди в себя.
Надо быстро во всем разобраться. Вспомнить что-то очень-очень важное. Где тут опасность? Где тайна?
Измерь глазами.
Кто ты такой? Мышка показала зубки? Этот – опасен. А этот – блефует...
Отнесись с сожалением сверху вниз.
Такой парень и на таком месте. Удивляюсь.
Прикажи.
Успокой эмоции. Давай четкие указания. Следи, чтобы их усвоили: иди... сделай...
Похвастайся.
Вчера вернулась ночью. Мамочка так орала! А мне плевать!
Атакуй.
Открой эту дверь! Разрушь ее! Давайте актерам задачи действия, но не контролируйте эмоции – пусть они родятся от действий: ярость, злость, гнев, отчаяние.
Спровоцируй, иди к цели через другое действие. Интригуй.
Вызови поступок не прямо: «Он тебя за – человека не считает. Неужели ты никто?»
Шокируй отказом.
С тобой? Никогда. (Найди шокирующее действие.)
Пренебреги.
Сделай что-то важное как мелочь. Пройди мимо, демонстративно не заметив.
Иронизируй.
Контролируй свою ярость: я потрясена вашим остроумием.
Вовлеки его в действие.
Дай ему попробовать себя. Прикоснись. Как вы думаете? Что скажете?
Подстрекай.
Покажи, что его не уважают, подскажи, что делать. Посмейся над ним.
Прикончи словом.
¦ Обвини – угрожай – атакуй – смейся – унизь.
Подразни.
Заставь партнера проявить реакцию, вытащи из него оценку. Нравишься ли ты?
Разозли.
Ищи действий, которые заставляют партнеров проявить активность.
Разрушь все словом.
Это может быть действие, а может быть монолог. Или бешенство с невнятными словами.
Проси, умоляй.
: Два-три слова просьбы могут повторяться : с усилением. Это помогает родить жест, движение.
Уйди в себя, но продолжай диалог.
«Да, конечно. Спасти себя. Это самое важное». Говоришь одно – думаешь о противоположном. Уходишь от спора. Принимаешь решение вопреки словам.
