По расслабленным «музыкальной паузой» зрительским нервам создатели «Грани» ударили невероятно напряженными эпизодами, которые стали одновременно и точкой для нескольких сюжетных линий, и завязкой новой интриги. Развитие которой ждет нас в следующем сезоне.
Матвей ГРИБКОВ
Производство компании Illumination Entertainment (США), 2010.
Режиссеры Пьер Соффин и Крис Рено.
Роли озвучивали: Марк Тишман, Леонид Ярмольник, Лиза Мартиросова, Дмитрий Курта и др. 1 ч. 35 мин.
Сюжетная завязка мультфильма «Гадкий я» заставляет вспомнить одну из серий некогда популярного сериала «Чип и Дейл спешат на помощь». В «Гадком я» неизвестный злодей с помощью таинственной технологии крадет египетскую пирамиду, сея панику в мире. В мультсериале про двух отважных бурундуков происходило практически то же самое, с той лишь разницей, что в нем было кому спасать памятники культуры, а в мультфильме Пьера Соффина и Криса Рено — нет. Ибо подавляющее большинство персонажей в «Гадком я» — злодеи со стажем. В том числе и главный антигерой — высокий, лысый и носатый Грю. Он ни много ни мало решил уменьшить и похитить Луну с неба, чтобы доказать всем прочим злодеям свое превосходство. Однако в дело вмешались три девочки-беспризорницы, с помощью которых Грю рассчитывал вернуть чудо-уменьшитель, когда-то украденный им же из лабораторий Северной Кореи.
Современные мультфильмы очень сложно оценивать с точки зрения качества анимации и графики. Все они одинаково красивы, превосходно анимированы и радуют глаз сочной, яркой картинкой. Другое дело — сюжет и персонажи. И здесь у «Гадкого я» все в полном порядке. Грю — злой лишь снаружи, но добрый внутри. Антагонист Вектор — смешон, забавен и любит использовать нестандартное оружие, вроде пушки, стреляющей осьминогами. Мама Грю, типичная домохозяйка и одновременно один из самых колоритных персонажей, всегда легка на шутки. Девочки-сиротки не по летам изобретательны. Ну и конечно, хороши миньоны — многочисленные желтолицые колобки, помогающие Грю во всех его начинаниях, даже в постройке настоящей ракеты.
Как правило, в мультфильмах все самые удачные шутки крутятся как раз вокруг второстепенных персонажей. Но если обычно подобных персонажей два-три, то в «Гадком я» благодаря миньонам их намного больше, а соответственно, и юмора тоже. Причем миньоны настолько забавны, что вполне заслуживают отдельного проекта. Возможно, именно в нем будет раскрыта тайна их происхождения.
Степан Кайманов
НЕОБЫЧАЙНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ АДЕЛЬ
(LES AVENTURES EXTRAORDINAIRES D'ADELE BLANC-SEC)
Производство компаний: Canal+, Cofinova 6 и Europa Corp. (Франция), 2010.
Режиссер Люк Бессон.
В ролях: Луиз Бургуэн, Матье Амальрик, Жилль Лелуш, Жан-Поль Рув, Жаки Нерсесян, Филипп Наон, Николас Жиро, Сванн Арло, Фредерик Бел и др. 1 ч. 45 мин.
В Европе хотели сделать кино по голливудским стандартам, с размахом, со спецэффектами, с лихой историей, основанной на комиксе. Но денег было мало, поэтому декорации из картона, а птеродактиль и мумии из папье-маше. Увы, дело не только в деньгах. Как ни смешно это звучит, новый фильм Люка Бессона не показывает историю в действии, в динамике, как положено, а рассказывает ее закадровым голосом.
Сам сюжет действительно выглядит необычно (но не захватывающе). 1912 год. Играя в теннис, родная сестра Адель Блан-Сек получает мячиком в лоб, падает на острую заколку, которая протыкает ей голову насквозь, и оказывается в коме. Медицина не развита, врачи бессильны. И теперь Адель, авантюристка и писательница, ищет мумию египетского врача, чтобы с помощью его знаний вылечить сестру. Проблема в том, что сперва ей нужно воскресить доктора, а единственному человеку, способному это сделать, вот-вот отрубят голову за оживление птеродактиля, порчу государственного имущества и убийство чиновника.
Надо сказать, что все персонажи, кроме самой Адель, выглядят отталкивающе. Глупые, робкие, трусливые, потные, в лохмотьях, с гнилыми зубами и с кривыми носами. На дряхлого египтолога, который, используя силу мысли, научился воскрешать мертвецов, без слез смотреть невозможно. Актера словно сняли со съемок фильма ужасов, забыв соскоблить с его лица грим. Гротеск гротеском, но надо и меру знать. При этом персонажей очень много, и все они отнимают немало драгоценного экранного времени. Из-за этого действие постоянно скачет от одной сюжетной линии к другой, от другой к третьей — и так до финала.
«Мумии» и «Индианы Джонса» не вышло. Двадцать пять миллионов долларов были потрачены на экранизацию невразумительной балаганной истории.
Алексей Старков
Производство компаний Legendary Pictures, Syncopy, Warner Bros. Pictures (США — Великобритания), 2010.
Режиссер Кристофер Нолан.
В ролях: Леонардо Ди Каприо, Кен Ватанабе, Джозеф Гордон-Левитт, Марион Котийяр, Эллен Пейдж, Том Харди, Киллиан Мёрфи, Том Беренджер, Майкл Кейн, Лукас Хаас и др.
2 ч. 28 мин.
Ночь. Приглушенный свет. Просторный обеденный зал. Широкий полированный стол, отражающий все, как зеркало. Люди одеты в костюмы, причесаны и прилизаны. Взгляд не ухватывает ни одной лишней детали. С одной стороны, ничего особенного — шикарные апартаменты, где ужинают и разговаривают трое взрослых мужчин, Но с другой — все слишком стерильно, совершенно, словно создано нечеловеческим разумом. Еще мгновение — и ночь сменяет день, те же люди переносятся в тесную и бедную квартиру, которая сотрясается от взрывов на улице. И вновь шикарный особняк. Герой Лео Ди Каприо убивает одного, другого, крадет конверт из сейфа и оказывается под прицелом. В то время как в старой квартире его пытаются разбудить…
«Начало» Кристофера Нолана сравнивают с «Матрицей» братьев Вачовски, что, наверное, не слишком верно. Да, герои картины постоянно перемещаются между реальностью и миром снов. Да, и тут и там есть свои «архитекторы». Но, собственно говоря, этим сходство и ограничивается. Фильм Нолана — это, прежде всего, настоящая научная фантастика. Серьезная настолько, насколько вообще может быть серьезна НФ. С ясной концепцией и постоянным обоснованием происходящего на экране. При этом Нолану удивительным образом удалось совместить сложную драматическую историю с красотой блокбастера за 200 миллионов долларов. На экране все время что-то происходит, что-то меняется, В диалогах нет лишних слов, в кадре — ненужных сцен. Каждый герой находится на своем месте, каждый актер выкладывается так, будто это последний фильм в его жизни.
