Перед каждой фантастической книгой начертаны три вопроса: о чем, зачем и как она написана. О чем — более или менее понятно. Поднатужившись, можно сообразить — зачем. А вот насчет — как…
Ах, эти проклятые характеры, на которых «горят» не только молодые авторы… Через полсотни страниц перестаешь понимать, как следует относиться к бесчисленным персонажам, надо ли кому-то симпатизировать или мерзавцы все. Еще немного — и они слились в единое лицо… Увы, без характеров даже в приключенческом романе не обойтись. Никто не назовет Дюма мастером психологического портрета, но валяться бы «Трем мушкетерам» в пыли, если бы мы не могли отличить Атоса от Арамиса…
Автор послесловия Р. Арбитман видит истоки «Колдунов…» в «Трудно быть богом» Стругацких, снисходительно вспоминая давних рыцарей, которые несли хотя бы в душе идеалы добра, о чем персонажи Латыниной и не слышали. Как написано в послесловии, «пресловутое Время Иллюзий» завершилось, чему рецензируемый роман представительницы нового, лишенного иллюзий поколения лишнее свидетельство. Романтики сменились циниками. Рискуя быть смешным и старомодным, я хочу заявить, что это неправда.
И последнее. Роман убеждает в том, что отечественная школа фэнтези еще не сложилась. Западные авторы базируют этот жанр на европейском фольклоре. Наши поневоле подражают, поскольку родимые шишиги и лешие, как выяснилось, не очень-то надежные персонажи. У них, по модному выражению, иной менталитет. И как бы авторы ни изощрялись, вторичности им не избежать.
Всеволод РЕВИЧ
---------------------------------------------------------------------------------
М. и С. ДЯЧЕНКО.
РИТУАЛ
Киев: «Крант», 1996. - 382 с.
(Серия «Фантоград»). 15000 экз. (п)
=============================================================================================
Мы не найдем в этой книге прямых точек соприкосновения с нашей забубенной жизнью. Авторы не позволяют себе даже намека на современность, уходя в страны сказочные, со сказочными же конфликтами. Мне не хочется называть книгу Марины и Сергея Дяченко «фэнтези», хотя в ней есть и драконы, и принцессы. Это действительно сказки, нет, точнее, пожалуй, сказания. Почти неуловимый западно-украинский колорит, проскальзывающий иногда в имени, иногда в какой-то детали, делает их вполне самобытными, во всяком случае лишенными среднеевропейского стандарта, так раздражающего у иных наших «фэнтезеров».
Но главное достоинство книги не в том, что авторы никому не подражают. Главное: какие бы злые чары, заклятия, проклятия, предрассудки ни висели неумолимым роком над людьми, если в груди бьется доброе сердце, то перед ним рушатся вековые перегородки. Многие из персонажей книги, которых из века в век воспитывали в атмосфере ненависти и жестокости, неожиданно для себя обнаруживают в своей душе совершенно иные, незнакомые им чувства.
Мальчик, которого мать с ранних лет настраивала на месть жестокому князю, якобы надругавшемуся над ней в юности, встречается в конце концов совсем с иным человеком; вместо смертельного поединка отец и сын потянулись друг к другу. Наиболее цельной представляется мне повесть «Ритуал» о, казалось бы, совершенно невероятной любви дракона, которого традиции обязывали сожрать похищенную принцессу, и принцессы, которая свыклась с ролью дурнушки и махнула на себя рукой, но, оказавшись в чрезвычайной ситуации, вдруг проявляет себя не только великодушной и любящей девушкой, но еще и отважной, но еще и любознательной, но еще и умной. Веришь, что такую девушку этот одинокий человек-дракон мог полюбить. Рассказ «Вирлена» — на этот раз с трагическим финалом, но ведь и трагедия эта не от бессмысленной резни неприкаянных рыцарей, а от безысходности. И все из-за той же злодейки — любви.
Нет, пожалуй, я отказываюсь от собственного начала рецензии. Может быть, книга о том, как доброта побеждает самую застарелую вражду, именно сейчас во много раз полезней прямых политических аллюзий.
Всеволод РЕВИЧ
*********************************************************************************************
Как известно, большинство литературных премий вручается весной и летом. Не так давно определились лауреаты премий в области НФ, и редакция по уже сложившейся традиции, представляет читателям обладателей почетных наград.
Премия «НЕБЬЮЛА»
---------------------------------------------------------------------------------
Лауретами одной из почетнейших фантастических премий стали:
— по категории роман: Роберт Дж. Сойер «The Terminal Experiment» («Решающий эксперимент»). Также публиковался под названием «Hobson’s Choise» («Выбор Хобсона») в журнале «Analog»;
— по категории повесть: Элизабет Хэнд «Last Summer at Mars Hill» («Прошлым летом на марсианском холме»);
— по категории короткая повесть: Урсула К. Ле Гуин «Solitude» («Одиночество»);
— по категории рассказ: Эстер М. Фризнер «Death and the Librarian» («Смерть и библиотекарь»).
Титула Гранд-мастер удостоен Альфред Э. Ван Вогт.
Мемориальная премия Филипа К. ДИКА
---------------------------------------------------------------------------------
Премии, которая присуждается за лучшее научно-фантастическое произведение года, выпущенное в США в мягкой обложке, удостоены Брюс Бетке за роман «Headcrash» («Сдвиг по фазе») и Ричард Пол Руссо за роман «Carlucci’s Edge» («Уловки Карлуччи»). В номинации также присутствовали «Virtual Death» («Виртуальная смерть») Шейл Эрон, «Permutation City» («Город пермутаций») Грега Игана, «The Color of Distance» («Цвет расстояния») Эми Томсон и «Reluctant Voyagers» («Путешественники поневоле») Элизабет Вонарбург.
Мемориальная премия Дж. ТИПТРИ-мл.
---------------------------------------------------------------------------------
Этой премии удостоены Элизабет Хэнд за повесть «Waking the Moon» («Пробуждая луну») и Теодор Рошчак за повесть «Memoirs of Elizabeth Frankenstein» («Воспоминания Элизабет Франкенштейн»). Кроме того, впервые было организовано «ретроспективное» награждение, т. е. премию присудили тем, кто получил бы ее раньше, существуй она в те годы (а присуждается премия с 1991 г.). «Ретроспективной» награды удостоены Урсула К. Ле Гуин за роман «The Left Hand of Darkness» («Левая рука тьмы»), Сюзи Макки Чарнас за повести «Motherlines» («Материнство») и «Walk to the End of the World» («Дойти до края света»), а также Джоанна Расс за повесть «The Female Man» («Женщина в мужском обличье») и за рассказ «When It Changed» («Когда все переменилось»). Жюри составило краткий список произведений, являющихся, по мнению его членов, классикой жанра: в список, в частности, вошли «Вавилон-17» и «Тритон» Сэмюэла Дилэни, «Dreamsnake» («Змейки») Вонды Макинтайр и сборник рассказов Джона Варли «The Barbie Murders» («Кто убил Барби?»).
