Хотя конечно, тоже далеко не «айс» и в этом направлении ещё прогрессировать и прогрессировать.
Упоминание мною в той «компании», в газетных статьях про германское 13-миллиметровое противотанковое ружьё «Mauser Tankgewehr M 1918», тоже имело свои последствия. Идея обладания бронебойными средствами на порядок дешевле даже малокалиберных пушек, прочно овладела умами высшего советского военного руководства.
Так как всё производство и запасы противотанкового оружия в Веймарской Республике было уничтожено по требованию стран Антанты, волей-неволей пришлось обратить ищущий взгляд на сами страны-победительницы. В результате во Франции была куплена лицензия на производство патрона «13.2x99 Hotchkiss».
Про противотанковое ружьё под этого «француза» не скажу ничего хорошего, но в конце 20-х, начале 30-х Шпитальный запилил под этот патрон свой пехотный «крупняк» - «ПШК» и наконец-то взялся за свою «голубую» мыслю – за скорострельный авиационный крупнокалиберный пулемёт.
Глава 4. Ремейк! Ещё ремейк!
«Важнейшим из искусств, для нас будет кино», - сказал Вождь первого в мире государства и вскоре умер, упокоившись в деревянном Мавзолее…
Мир праху, как говорится, но иногда просто бесит!
Он там в холодке прохлаждается, а мне приходится выполнять его заветы.
Итак, подведём итоги и заодно кое-что вспомним для освежения памяти: киностудия «Красная Русь-Межрабпом» - через промышленно-торговый коорератив «Красный рассвет» принадлежит мне. Все бумаги подписаны, заявки поданы, должности распределены. Директор, играющий скорее роль «Зиц-председателя Фунта» - бывший владелец Михаиил Семёнович Трофимов. На деле, всем рулил-руководил директор-распорядитель Осип Брик, который одновременно является первым действующим мужем главной киноактрисы Лили Брик. Вторым её действующим мужем был Владимир Маяковский, который переквалифицировался в главные режиссёры.
Ну а я, в своих далеко идущих планах твёрдо решив сделать из этого секс-символа эпохи «Лихих 20-х» кинозвезду мировой величины - был её главным «творческим стимулятором». Хотя честно признаюсь: с каждым разом, делать «это» мне становится всё труднее - ибо, к хорошему привыкают быстро и, требуют его всё больше и больше. Пожалуй, дополнительно к «Котику» (Осип Брик) и «Щене» (Маяковский) придётся организовать для Лили Брик мужской гарем…
Эти по ходу, не справляются!
Ну, это так – лирика.
Сценарист студии – досель неизвестный мне своими свершениями, но настойчиво рекомендованный «Котиком» - Туркин Валентин Константинович, который по моему роману «Эра милосердия» - написал сценарий «Место встречи изменить нельзя» для немого фильма. По роману - ещё не написанному братьями Вайнерами, но уже переделанному мной под реалии эпохи «НЭПа».
Впрочем, очень похожие эпохи – послевоенная разруха, голод, нищета, бандитизм и прочие «прелести». Если переделки и требовались - то в очень незначительном количестве. Например в одном месте, я по запарке пропустил словосочетание «капитан милиции Жеглов», что вызвало сильное недоумение у всей творческой группы.
Естественно, главный режиссёр – Маяковский, а главная героиня – Лилия Брик, которую я «стимулировал» до и, обещал стимулировать ещё разок после съёмок.
Но тут вдруг оказалось, что «Киса» хочет от Азазело не просто удовлетворения собственной похоти, а собственный автомобиль и причём – непременно «Реношку».
Ну, что ж… Если заслужит, то почему бы и нет?
Дальше – завертелось-понеслось!
Летом и почти всю осень1925 года, не поехав в Америку как в «реале», Владимир Маяковский ударно трудился - играя роль Глеба Жеглова в фильме «Месте встречи изменить нельзя», одновременно будучи режиссёром этого фильма.
Лиля Брик играла роль молодой сотрудницы «МУРа» Василисы Шараповой… Далее – почти всё по «реальному» сценарию братьев Вайнеров «Эра милосердия», насколько это было возможно для немого кино и с поправкой на время, конечно.
Осип Брик в обновлённом руководстве кинофирмы занимая должность по сути продюсера фильма - с коей по-еврейски успешно справлялся и, заодно играл бандита Промокашку.
Все работали-трудились не покладая рук – без всякого стёба… И я частенько наведывался – «мотивируя» главную героиню и, премьера фильма состоялась в Москве в электротеатре «Арс» 25 декабря 1925 года - произведя грандиознейший зрительский фурор.
***
Лили Брик получила в подарок от «Красного рассвета» «Рено-НН2» с четырех- дверным кузовом, снизу светло-серым, а сверху черным. Из технических новинок — батарейное зажигание и тормоза на всех колесах. Лиля ликовала. Под это дело, она сшила себе специальный костюм для езды, выписала из Парижа перчатки и шапочку. Это стало сенсацией и было ею довольно долго!
Рисунок 24. «Renault НН 2». Такое авто, в «реальной истории» приобрёл себе в 1928 году В.В. Маяковский, будучи в Париже. В то время это была одна из самых дешёвых машин. Несмотря на низкую цену, автомобиль имел интересные конструктивные особенности. В частности, тормоза на все колёса и зажигание от аккумулятора (для того времени – невиданное новшество).
Вся Москва и её окрестности обсуждала появление в городе эффектной автомобилистки — тогда они были наперечет даже в промышленно развитых странах. Летом Лиля даже вздумала поехать на «Реношке» в Ульяновск – где её все хорошо помнили и часто вспоминали и, приступила к осуществлению своего намерения. С собой в дорогу она взяла кучу обновок фотографа и всё путешествие стало сплошной фото- сессией.
«Её Лиличество» заправляет «Реношку» бензином на первой в стране заправке, пьёт из кружки, другой рукой опирается на капот, собственноручно заливает воду в радиатор, мчится наперегонки с лошадью на пустом шоссе. Мне больше всего понравилась «селфи», где кинодива сидит на подножке автомобиля в полосатом платье и, из-под косынки на голове выбиваются пряди…
Хорошие получились фотки!
Я потом через Иохеля Гейдлиха содрал с компании «Renault» кругленькую сумму за рекламу.
Таким макаром доехали аж до самого Нижнего Новгорода, но тут «Реношка» «простудилась и стала чихать». Пораздумав, наша автомобилистка решила вернуться в Москву.
Впрочем, злая народная молва приписывала подарок «Щене» и, тот даже по такому случаю написал очередную нетленку:
«…С меня
эти сплетни,
как с гуся вода;
надел
хладнокровия панцырь.
— Купил — говорите?
Конешно,
да.
Купил,
и бросьте трепаться.
……………………………
Я рифм
накосил
чуть-чуть не стог,
аж в пору
бухгалтеру сбиться.
Две тыщи шестьсот
бессоннейших строк
в руле,
в рессорах
и в спицах.
……………………………
Не избежать мне
сплетни дрянной.
Ну что ж,
простите, пожалуйста,
что я
из Парижа
привез Рено,
а не духи
и не галстук8».
****
Однако, дальше произошла уже знакомая нам «петрушка»!
Меня срочно вызвал в Москву Осип Максимович и озабоченно поблёскивая «стёклышками»:
- Через неделю на Худсовете назначены слушания по допуску фильма в заграничный прокат по линии «Межрабпома»…
- Ну, и…?
Тот, в отчаянии ломая руки:
- А Вы, Серафим Фёдорович, журналы-газеты почитайте!
Сунул мне в руки ворох макулатуры и был таков.
Читаю и медленно превращаюсь в соляной столб – как небезызвестный библейский персонаж, случайно-неожиданно попавший на гей-парад в своём родном городе. Газетно-журнальные статьи, были похожи на мощную артподготовку перед решительным наступлением – когда не сдающегося врага безжалостно уничтожают.
