Тут вся группа рассмеялась, в том числе и Смелова, обладавшая неплохим чувством юмора. Как ни странно, но хореограф угадал на все сто — именно так, как он обрисовал, Смелова всегда и ходила. Это был её обычный летний образ.
…
Ну и какая стартовая позиция в «Кумпарсите»? Вызывающая? Да. Но только отчасти. Скорее свободолюбивая, гордая. Партнёрша знает себе цену. Но в то же время стартовая позиция не должна быть слишком вычурной, требующей больших энергозатрат. Чтоб не вышло так, что программа ещё не началась, а ты уже устал. И вынужден стоять, напрасно тратя силы, и начала музыки в неудобной позе. Кажется, в параллельной группе одна из девочек катала программу под саундтрек из мультика «Король-лев». И там стартовая позиция была настолько неудобная, что бедняжка начинала дрожать от усталости ещё до начала музыки, потому что стояла на одной ноге, наклонив тело вперёд и держа руки сомкнутыми сзади, кажется, изображая цаплю. Она тратила половину силы, отпущенной на программу, на обычное стояние на льду. И самое главное, из стартовой позы никак не выйти, это будет считаться нарушением правил и повлечет снижение оценки за компоненты программы. Поэтому поза не должна быть трудоёмкой. Случиться всякое может, в том числе и задержки музыки. Отдавать сопернику преимущество из-за такой мелочи было бы глупым.
Арина выбрала простую и красивую стартовую позицию. Одна нога согнута в колене, и чуть выступает вперёд, опираясь на носок. Корпус в четверть оборота развернут к воображаемым судьям. Одна рука на поясе, другая прислонена пальцем к щеке. Такое ощущение, словно партнёрша раздумывает, стоит ли ей соглашаться танцевать с этим партнёром.
Получилось эффектно. Заиграла музыка. Пора приступать…
Глава 28
Гениальная произвольная
Только послышались первые такты пианино, отыгрывающие ритм, как Арина сделала твиззл, остановилась, уставившись назад, и сделала пасс рукой, как будто отказываясь танцевать с партнёром. Самое гениальное оказалось и самым простым, как часто бывает. Она решила построить произвольную программу от противного. Выбрать сюжет, словно она отказывает от притязаний жаркого напористого мачо и решает танцевать танго одна, у него на виду. Но при этом партнёр не прекращает попыток навязать своё доминирование, и в ключевых моментах музыки, на сильных долях, где резко нарастает темп, Арина словно делает совместные, но уходящие движения. А самыми эффективными уходящими движениями были, конечно же, прыжки и каскады.
Разогнавшись по арене и сделав несколько танго-выпадов, Арина зашла на стартовый каскад двойной флип-двойной тулуп и сделала его с полного хода, чистый, красивый, с правильным долгим выездом, не оставляющим даже тени сомнений в недокрутах и ошибках. После каскада исполнила несколько твиззлов, выйдя из них танговыми ганчо — захлестами ног с воображаемым партнёром. Вышло необычно и красиво. Не давая себе передышки, Арина разогналась для второго каскада из трёх прыжков.
В своём мире она сначала прыгала четверные прыжки, потом тройные аксели и после них относительно простые каскады из тройных прыжков. Потом, чуть накопив сил на дорожке шагов и хореографической дорожке, исполняла мощный апофеоз — сложнейший каскад четверной лутц — тройной риттбергер, дававший гигантскую сумму баллов с повышающим коэффициентом. Но… В СССР 1986 года правила судейства были другими. Здесь без разницы, когда ты сделаешь прыжки, главное, чтоб они были сделаны, поэтому структуру программы желательно было изменить. Сложнейшие для Люськиного тела каскады и прыжки поставить вначале, а более простые — в конце. Так можно было сберечь силы на всю программу.
Каскад из трёх прыжков: двойной аксель — двойной тулуп — одинарный тулуп — пришёлся как раз в акцент. В сильную долю. И на выходе из акселя Арина слегка покачнулась, но не стала включать мозг и анализировать, получится или нет, — прыгнула двойной тулуп следом за акселем, и он получился. Однако одинарный тулуп сделала практически на месте, без скорости и выезда. Это не было нарушением правил, но считалось неэстетично. По крайней мере во времена Арины. Здесь, при соревновании по первому разряду, такой прыжок мог оказаться нормальным. Сравнить свой нынешний уровень мастерства Арине было не с чем — катания одногруппников она ещё не видела.
Следом, после серии шагов и порядком разогнавшись, Арина сделала прыжок во вращение, исполнив его с тремя базовыми позициями: либела, кольцо и бильман. На либеле, начальной позиции, в которую прыгнула, по правилам, сделала восемь оборотов, на остальных позициях — по три оборота. Чуть улучшившаяся растяжка придавала очень красивый вид исполненному элементу. Да такой, что Левковцев, не сдерживаясь, зааплодировал Арине.
Исполнив несколько танго-вытесняющих шагов, называющихся по-испански «сакадой», каждый из которых заканчивался твиззлом, Арина подошла к заходу на двойной лутц. Почти на том же самом месте, где в своём сеттинге делала финальный четверной в каскаде с тройным риттбергером. Середина арены, и Арина сейчас не стала рисковать и делать сложный заход на лутц, как в программе «Кармен». Сейчас следовало сделать прыжок максимально просто и эффективно. Особенно учитывая, что Люська затылком навернулась с него. Следовательно, уровню её мастерства он ещё не покорился.
Зашла на обычную длинную дугу, правда, на приличной скорости, и сделала! Сделала чёртов лутц! Чистейший! С долгим выездом и свободной ногой, поднятой высоко в воздух.
Оставшуюся часть программы Арина докатывала уже на расслабоне, максимально торгуя лицом. Два вращения, дорожка шагов, хореографическая дорожка с ласточкой и кантилевером. В конце программы исполнила два последних двойных прыжка — сальхов и риттбергер. Выложилась по полной и технически сделала всё. Ни на секунду не бросала нить и сюжет программы. Набатом билось в голове: Аргентина, танго, красная роза. Аргентина, танго, красная роза. Перед глазами стоял образ очаровательной черноглазой девушки-брюнетки в красивом платье с косым подолом, от середины бедра с одной стороны до середины икры с другой. Красная роза в волосах. Этого вполне хватало, чтобы удержать повествование.
Вот и финальная поза… Сделала её почти с таким же коварным непокорным взглядом, как и домашнюю «Кармен». Только сейчас не падала на лёд, а остановилась, как вкопанная, глядя в воображаемых судей, сложив руки на груди и отставив одну ногу вперёд, оперев её на носок. Вышло красиво. И зрителям, и судьям наверняка понравится…
Тренер захлопал в ладоши и хлопал, не переставая, пока уставшая, довольная Арина катила к выходу со льда. Почти доехала до калитки, как усталость молотом ударила по телу. Больше Арина не чувствовала в себе сил продолжить ледовое занятие. Она полностью исполнила соревновательную программу для первого разряда в полном объёме, со всеми элементами, высшими уровнями вращений, транзишенами и сложными переходными шагами. Исполнила чисто, без помарок. Правда, тайминг опять оказался превышен на десять секунд, и последнее вращение она доделывала уже в абсолютной тишине. Такой тишине, что звук от разрезаемого лезвиями льда разносился на всю арену. Арина знала, что превысила время выступления, и в её сеттинге это повлекло бы штрафные баллы и снижение оценки. Впрочем, они были незначительны, всего по половине балла на каждые пять секунд превышения, так что глобально она не ошиблась. Арина показала сейчас настоящий чемпионский прокат, соответствующий уровню мастера спорта фигурного катания.
— Молодец! Молодец! Это прекрасно! — тренер от всей души улыбнулся и крепко обнял, потом похлопал по плечам. — Я первый раз вижу, чтоб катали так сложно, и с такой вовлечённостью. У меня просто нет слов. Давай отдохнём, и подумаем, что делать дальше.
Арина кое-как, тяжело дыша, доковыляла до скамейки у калитки и почти упала на неё. Силы оставили, так же, как прошлый раз. Но это всё равно был прогресс. Прошлый раз она исполняла тренировочный макет программы, сейчас же — соревновательную программу со всеми элементами. Небольшое превышение тайминга можно убрать регулярными ледовыми тренировками и тренировками в зале ОФП.
