пространстве. Казалось, что мрачный вид мокрого сумеречного леса, вплотную примыкающего к железнодорожной насыпи и совершенно неритмичный стук колес под который не то что заснуть, жить было невозможно — это уже навсегда. И даже периодически возникающие полустанки , освещенные в лучшем случае не одним а сразу двумя блеклыми газовыми фонарями, мало что могли изменить в этой ситуации. Белов казалось совершенно забыл — куда и зачем он едет, сконцентрировав все свои оставшиеся духовные силы на том чтобы окончательно не растворится в Черном Небытие.
Из этого состояния его вывел случайно услышанный разговор между двумя мужиками, странным образом пробившийся в чертоги разума Андрея. Один мужик утверждал, что в ближайшей округе, на сорока верст от железки нет ни одной деревни. И так вплоть до Гусь -Хрустального. Так что непонятно, отчего тут полустанки натыканы. Другой же настаивал, что ежели выйти на ближайшей станции и пойти по дороге, уходящей прямо в лес, то в десяти верстах находится вполне себе процветающая деревенька под названием Березовка.
Одно только название Березовка буквально все перевернуло в душе у Андрея. Он не стал разбираться, та ли это Березовка, при том, что нужная может находиться вообще еще в двух сутках езды отсюда, а ближайшая, чем черт не шутит, ничего общего, кроме названия, не имеет с его вотчиной. Белов резко вскочил, схватил рюкзак, в котором спал Фагот, ночной горшок и чемодан без ручки и расталкивая пассажиров бросился к выходу с тем чтобы через пару минут остаться на совершенно пустом полустанку, провожая глазами растворяющийся в сумерках поезд Москва-Печора. Впрочем Андрей не о чем не жалел, разве что пытался понять, как в его руках оказался фибровый чемодан без ручки и что с ним делать.
Место, в котором оказался Андрей, отличалось лаконичностью и настроением, свойственным Голливудским шедеврам из жанра хоррора. Шедевром, отснятым в будущем официально признанным гением ужастиков. Но это будет потом. А в настоящее время совершенно неизвестный режиссер создает свой первый шедевр в условиях существенно ограниченного бюджета. Вследствие чего декорации представляли из себя полуразрушенную платформу, рядом с которой с одной стороны тянулась ниточка проржавевших рельсов, а с другой обветшалую , опять же полуразрушенную будку, в которой по легенде должен был бы коротать свои дни станционный смотритель, давно переродившийся в вурдалака. То ли ограниченный бюджет фильма ужаса не предусматривал оплату этой роли , то ли сам вурдалак на ночь глядя отлучился в лес с целью обеспечить себя пропитанием, вот только в ближайшей окрестности помимо самого Андрея, Фагота и чемодана без ручки, в наличии, предположительно, не было ни одной живой души. Почему предположительно. Да потому что у Белова возникли некоторые сомнения, касательно одушевленности реликвии, которая невесть каким образом оказалась у него под мышкой правой руки. Подмышка левой руки была занята ночной вазой тролля.
И если на декорациях, требующих материальных вложений, создатели этой сцены откровенно сэкономили, то все природное, что называется натуральное, с лихвой компенсировало этот недостаток. Ежели на тех же остановках, которые удалось рассмотреть Андрею сквозь мутное вагонное стекло по ходу поездки, наличествовал хотя бы один горящий газовый фонарь, обеспечивающий небольшое желтое пятна света, расположенное, как правило, рядом с будкой смотрителя, то в данном случае освещение было полностью отдано на откуп луне. И та не подкачала. Огромное желто-лиловое блюдо, на котором отчетливо просматривался рисунок черепа какой-то твари Зенона, выполненный черными линиями контуров гигантских кратеров, предполагало в ближайшее время свалится на Землю, дабы раз и навсегда прервать жалкое и бессмысленное существование ее обитателей. В комплекте с Луной шел черный мокрый лес, отстоящий буквально в десяти шагах от платформы и извилистая тропинка, ведущая в глубь этого самого леса. Других дорог, связывающих полустанок с миром людей, естественно за исключением ржавых рельсов, по которым поезд мог катится разве что чудом, более не наблюдалось.
- Будем считать, что это дорога в Березовку, - решил для себя Андрей, в глубине души сомневаясь в правильности собственных выводов, но не подавая при этом вида, чтобы не потерять лицо в присутствии Фагота. Сам кошак к этому времени очнулся, выпрыгнул из рюкзака и заняв позицию ровно напротив Андрея , молча глядел на своего партнера. При этом безо всяких там мыслеобразов, на его морде четко отслеживался вопрос: «Партнер, ты что идиот? Нахрена мы тут вышли? Тебе же русским языком объяснили в справочной, когда мы покупали билет, что надо сначала доехать до Гусь-Хрустального. Затем дилижансом до Мещоры и уж потом нанять извозчика и как белые люди появиться в этой богом забытой Березовке. Причем в сопровождении уездного чиновника, который должен подтвердить местному управляющему твое право на владение собственностью. Как недвижимой, таки движимой. Включая одушевленную, в лице крепостных крестьян. А вместо этого мы ночью стоим посреди леса без пищи и перспектив. К тому же нежравши третьи сутки подряд». Возможно Фагот и не использовал столь детальное описание ситуации в которой они оказались, а просто ограничился всего лишь первым вопросом: «Партнер, ты что идиот?», но выражение недоумения на его морде смотрелось более чем отчетливо. А уж в свете Луны, которая за это время успела приблизится к Земле еще на пару сотен тысяч километров, после чего столкновение планеты со своим спутником представлялось совершенно неотвратимым, это смотрелось и вообще как окончательный и бесповоротный приговор умственным способностям Андрея.
Попытавшись немного сбросить давящий пресс харрора окружающей обстановки, Андрей решил перейти в контрнаступление с использованием инструментария конструктивной критике. Тому же Фаготу он заявил : «А ты на себя посмотри». А касательно общего антуража отметил существенный недостаток. Ежели с визуальными эффектами все обстояло достаточно профессионально, то звуковое сопровождение выглядело явно недостоверно. В конце-концов полнолуние можно было бы всегда подчеркнуть заунывным отдаленным, но обязательно приближающимся, воем чего-то, или кого-то страшного. Понятно, шаблонно. Но ведь недаром же считается, что шаблоны это концентрированное выражение лучшего, придуманного гениальными людьми и многократно тиражируемого людьми совершенно не гениальными. Отчего гениальное вроде бы как превращается в банальное, но не перестает при этом быть гениальным. Окончательно запутавшись в собственных рассуждениях, касательно шаблонов и отчего-то стереотипов, которые к данной ситуации не имели ни малейшего отношения, Андрей разрешил проблему громогласно заявив , что звуковое сопровождение и до троечки не дотягивает.
Не очень понятно, к кому он обращался с этим заявлением, ну не к Фаготу - то на самом деле. Хотя кошак и принял эти слова на свой счет, отчего фраза : «Партнер, ты что идиот?», судя по выражению морды смилодона
