Существуют еще такие виды строф, как девятистишие (нона) и десятистишие (децима), но они встречаются очень редко, и мы не думаем, что о них стоит вести отдельный разговор.
Глава 8. «Раз словечко, два словечко, будет песенка…»
Представьте, вы решили сочинить стихотворение. Вполне естественно, что вы хотите написать о чем-то конкретном. То есть у вас есть какая-то идея, которую вы стремитесь в своем произведении выразить и которая явно отсутствует в таких стихотворениях, как:
Хоп-хей, ла, ла, лей,
Где вопросы, где ответ?
Хоп-хей, ла, ла, лей,
Что ни говори.
Здесь никакой речи об идее вести не стоит. Но в ваших-то стихотворениях, не сомневаемся, она будет. Итак, у нас есть идея, и ее надо запихнуть в тесные рамки стихотворения. Предположим, мы ее туда поместили, что сделать при известной сноровке не так уж и трудно.
Теперь поговорим о герое, который будет выражать эту идею. Мы можем написать стихотворение от своего имени и о своих собственных переживаниях, что совсем нетрудно. А можем написать от другого лица. Для этого надо придумать главного героя твоего произведения, встать на его место и писать так, как будто ты – это он или она.
А еще можно написать от своего лица, но не о себе, о ком-нибудь другом. Что-то вроде:
Онегин, добрый мой приятель,
Родился на брегах Невы.
Если ты выбираешь такую манеру изложения, то от тебя требуется только повествовать о событиях, ну, может быть, изредка вставлять собственные замечания. Можно даже пару раз вклиниться в действие в качестве второстепенного персонажа.
Бывают такие люди, которые не любят привлекать к себе внимание. У них всегда срабатывает своеобразный стадный инстинкт. И никогда ты не встретишь такого человека одного, он всегда в компании. Если ты относишься к такому типу людей, смело пишите «мы». Только не забудьте объяснить, кто такие эти «мы». А то тебя могут спутать с теми, кто страдает манией величия и пишет «мы», подразумевая «я».
Теперь, разобравшись, от чьего имени будем писать, давай подумаем о том, на что еще надо обратить внимание. В стихах очень важна природа и вообще обстановка. Если ты пишешь не только о своих чувствах, но еще и о каких-то событиях, то, вероятно, эти события будут иметь место действия. Может быть, все будет происходить в квартире (на даче, в особняке, на вилле, в замке), тогда окружающие вещи могут многое сказать о характере героя, которому этот дом принадлежит.
Если действие разворачивается на природе, то можно воспользоваться приемом психологического параллелизма. Заключается он в том, что природа как бы живет одной жизнью с героем (или наоборот). Например, у него несчастье, в это время гремит гром, льет дождь и бушует ужасный ураган. Или он терпит просто временные неудачи, тогда погода стоит пасмурная, небо серое и накрапывает дождик. Соответственно, если у героя все в порядке, его любят, уважают, и бабушка, которую он никогда не знал, оставила ему огромное наследство, то и в природе все прекрасно: «Травка зеленеет, солнышко блестит», цветочки распускаются. Это и есть психологический параллелизм. А можно, наоборот, показать разобщенность героя и природы. Здесь все иначе.
Ночка наступила, фонарики зажглися,
Звездочки, как рыбки, по небу разбрелися,
Только мне не спится, я с собою в ссоре
И гляжу на небо в клетчатом узоре.
О природе мы тоже поговорили, теперь давайте вспомним о костюме. Он тоже может быть средством характеристики нашего героя. Его можно одеть в спортивный костюм «Адидас» и шлепанцы и отправить в таком виде на презентацию. А можно сделать из героя денди и, одев его во фрак с белой бабочкой, отправить на картошку. В общем, возможны варианты.
Конечно, ты сама понимаешь, что совсем не обязательно пользоваться средствами, предложенными в этой главе, но знать о них вовсе не помешает.
Глава 9. Выкрутасы и прибамбасы, или как сделать, чтобы тебя заметили
Все мы, поэты, конечно, понимаем, что очень трудно сейчас обратить на себя внимание. Для этого надо не только иметь талант, но и писать как-то необычно, нестандартно. Но как?!
Для начала посмотрим, чем мы можем воспользоваться из того, что придумали до нас.
Чтобы выделиться из общей массы, ты можешь писать не просто стихи, а акростих – стихотворение, начальные буквы строк которого образуют чье-нибудь имя или фамилию, слово или целую фразу. Как вы понимаете, то, что у вас получится, должно все же иметь какое-то отношение к вашему стиху. Акростихом можно написать, например, стихотворную загадку или просто имя адресата.
Ты хочешь знать, кого люблю я?
Его не трудно угадать,
Будь повнимательней, читая,
Я больше не могу сказать.
Можно написать тавтограмму. Это такое стихотворение, в котором все слова начинаются с одной и той же буквы. Вот пример из Брюсова:
Мой милый маг, моя Мария,
Мечтам мерцающий маяк,
Мятежны марева морские,
Мой милый маг, моя Мария,
Молчаньем манит мутный мрак.
Мы уже говорили о том, что можно использовать в стихотворениях какие-то очень необычные рифмы. Если у тебя абсолютно нет фантазии и ты не в состоянии придумать новую рифму, то обратись к словарям рифм. Да, не удивляйся, есть и такие. Учитывая, что на данный момент нас интересуют редкие рифмы, мы откроем «Словарь русских созвучий» С.М. Федченко. Там мы можем найти рифмы типа: честностью – крест несу; розовый – грозен был; спутанный – крут же он. Ну как? Так что не стесняйся заглядывать в словари, это полезно. Кстати, еще можешь воспользоваться «Полным словарем русских рифм» Н.М. Абрамова. Там тоже много интересного.
Теперь давай вспомним Маяковского с его лесенками. Оригинально? Конечно! А если эти самые лесенки разложить на обычные стихи, получатся самые обычные, ничем не примечательные ямбы или хореи. Зато какая находка! Между прочим, у Маяковского очень интересные, редкие рифмы.
Вам, конечно, известно
явление «рифмы».
Скажем,
строчка
окончилась словом
«отца»,
и тогда
через строчку,
слога повторив, мы
ставим
какое-нибудь:
ламцадрица-ца.
Существуют еще и другие примеры нестандартного выражения эмоций в стихах. У Афанасия Фета, например, есть стихотворение, в котором не употреблено ни одного глагола. Если не верите, убедитесь сами:
Шепот, легкое дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слезы,
И заря, заря!..
А еще был такой замечательный поэт – Велимир Хлебников, он использовал в своих стихах придуманные им самим слова. Исследователи до сих пор никак не разберутся, какие из этих слов – его детища, а какие он позаимствовал из фольклора и других источников.
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
О, рассмешищ надсмеяльных —
смех усмейных смехачей!
О, иссмейся рассмеяльно смех
надсмейных смеячей!
Смейево, смейево,
Усмей, осмей, смешики, смешики,
Смеюнчики, смеюнчики,
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Ну как? Что-нибудь поняла? Зато необычно! Между прочим, это целая техника написания стихов, и называется она «заумь», или «заумный язык». Такие стихи писал не один Хлебников. Вот образец заумного стихотворения у В. Каменского:
Арымар-хары-мар
Перегары-бар-быр
Шпарь-да, жги-да,
Жарь-да, жри-да.
И-эхыча да эхыча,
Приехал ча да ча
Запевай.
Еще можно написать макаронический стих. Не думай, к макаронным изделиям он никакого отношения не имеет. Просто это шуточное стихотворение, которое битком набито словами из иностранного языка. Живой тому пример – творчество многих наших «звезд» эстрады. А вот классический пример:
Вот в дорогу я пустилась:
В город Питер дотащилась
И промыслила билет
Для себя э пур Анет,
Э пур Харитон ле медник.
Сюр ле пироскаф «Наследник»,
Погрузила экипаж,
Приготовилась к вояж.
Но на Бердовой машине
Вздумалось моей кузине
Бедную меня, малад,
Проводить жюска Кронштадт.
Берег весь кишит народом
Перед нашим пароходом:
Де мамзель, де кавалье,
Де попы, де зофисье,
Де коляски, де кареты,
Де старушки, де кадеты —
Одним словом, всякий сброд.
Это тоже пример макаронического стиха, написанный Демьяном Бедным:
Вам мой фамилий всем известный.
Их бин фон Врангель, герр барон.
Я самый лючший, самый шестный
Есть кандидат на царский трон.
Если у тебя хватит терпения, попробуй написать стихотворение-перевертыш. Такое, чтобы его можно было прочесть задом наперед и получилось бы то же самое. Помнишь: «а роза упала на лапу Азора». Должно получиться так же, но стихами.
