Деревья и кустарники бывают быстро– и медленнорастущими, с чем связана большая или меньшая долговечность их декоративных качеств. Примером удачной композиции можно считать такую, в которой представлены экземпляры одинаковой долговечности, но отличающиеся темпами роста. Имеющееся изначально между ними различие постепенно, в процессе развития, сглаживается.
Сочетание в групповых посадках быстро– и медленнорастущих растений диктуется необходимостью достижения декоративного эффекта в кратчайшие сроки. В подобных композициях быстрорастущие экземпляры считаются временными и удаляются, как только выполнят свою функцию. Это связано и с тем, что быстрорастущие виды подавляют медленнорастущие.
По ручью времени
Древнейшими из известных признаны сады, разбитые при храмах Ментухотепов (2160–2000 гг. до н. э.), и парк царицы Хатшепсут (1520–1500 гг. до н. э.). Славились и сады Клеопатры, в которых культивировали финиковые пальмы, инжир, гранат. По периметру сады Клеопатры оформляли древесными насаждениями.
Нельзя не сказать и о том, что разные деревья дают различный годовой прирост: в частности, тополь, акация могут за год вырасти на 2–2,5 м, а самшит – всего лишь на 2–2,5 см). Это объясняется не только особенностями породы, но и климатическими и географическими условиями (одно и то же растение, например клен ясенелистный, на юге достигает 20 м, в Подмосковье – 5–10 м, в Санкт-Петербурге это только кустарник).
Форма кроны деревьев (рис. 1) и кустарников (рис. 2) является отличительным признаком различных пород.
Рис. 1. Кроны деревьев: а – раскидистая; б – овальная; в – пирамидальная конусовидная; г – пирамидальная веретенообразная; д – яйцевидная; е – стелющаяся; ж – шаровидная; з – плакучая
Не последним фактором, влияющим на форму кроны, является освещенность. Сторона, обращенная на север, обычно оказывается менее развитой. Каждое дерево или кустарник имеют крону, характеризующуюся формой, плотностью, объемом. Но существует интересная особенность: есть деревья, форма кроны у которых изменяется с возрастом. Например, у сосны обыкновенной в 15 лет крона конусовидная, в 30 лет – правильная ветвистая, в 80 лет – неправильная (особенно если дерево произрастает на открытом пространстве).
Рис. 2. Кроны кустарников: а – продольно-овальная; б – шаровидная; в – овальная; г – раскидистая; д – стелющаяся; е – конусовидная
У отдельных видов кроны выглядят особо живописно – у ивы (плакучая), у дуба (раскидистая). Даже в пределах одной породы деревья могут иметь разную форму кроны: скажем, у тополя она может быть пирамидальной, овальной и раскидистой. Группы деревьев для сада составляют, опираясь на контрастность их крон. Но строить композицию только на этом признаке нельзя, поскольку имеют значение особенности роста растений.
Окраска и фактура листьев также являются декоративными признаками деревьев и кустарников. Цвет листвы зависит от сезона (как правило, зеленая весной, осенью она становится желтой, оранжевой или красной). Помимо этого, следует принимать во внимание и цвет коры, цветков, плодов, которые отличаются не меньшей декоративностью. Продумав цветовое сочетание растений, можно создать великолепные композиции. Однако не надо впадать в крайность и включать в группу большое количество пород и видов, так как, во-первых, это снижает устойчивость растений из-за межвидовой борьбы, во-вторых, нивелирует художественную выразительность.
Специфическим свойством растений является аромат. Он может быть приятным (у сирени, резеды и др.) и не очень (у бузины, настурции и др.). Этот признак в большей степени присущ цветам и цветущим кустарникам.
Итак, зная и учитывая декоративные особенности разных растений, можно компоновать их в группы, высаживать отдельно и использовать как фон. Но для этого необходимо ориентироваться в законах и приемах ландшафтной архитектуры.
На протяжении столетий при создании сада как объекта садово-паркового искусства специалисты следовали законам природы и различных видов творчества (живописи, поэзии, музыки). Но, будучи пространственной структурой, сад подчиняется и законам архитектуры. В первую очередь с этой точки зрения нужно говорить о законах перспективы, композиции пространства, колористики.
Композиция – это расположение различных форм в пространстве в сочетаниях, создающих гармоническое единство. Выражаясь проще, располагая те или иные растения рядом, мы добиваемся гармонии, чтобы результат визуально воспринимался как приятный.
По ручью времени
В Фивах в гробнице некоего полководца, жившего во времена Аменофиса III, было найдено изображение плана сада, который соединял функциональность и изящество, то есть основные принципы садового искусства.
Природные элементы по своей форме приближаются к геометрической: например, деревья можно представить как шары, конусы и пр. Форма растительных объектов может быть линейной (одно измерение (длина) превалирует над двумя другими (высотой и шириной), предельно малыми), плоскостной (примерно равны два измерения (длина и ширина), при этом третье (высота) отличается малой величиной), объемной (все измерения (высота, длина и ширина) примерно равны по величине). Определяется это соотношением измерений (рис. 3).
Если деревья можно представить как геометрические тела, то по сравнению с ними цветники и газоны являются плоскостями. Выражением линейной формы будем считать дорожки, бордюры и пр.
Рис. 3. Разновидности формы в ландшафтной архитектуре: а – объемная; б – плоскостная; в – линейная
Очень часто группа из деревьев и кустарников строится на контрасте их формы (по признакам: высокий – низкий, широкий – узкий, шарообразный – пирамидальный и др.). Например, дорожки, соединяющие садовые объекты по прямой (мы все помним из школьного курса геометрии, что кратчайшим расстоянием между двумя точками является прямая), соседствуют с клумбами округлой формы; подчеркнутая жесткость границ уравновешивается мягкими очертаниями небольшого водоема. Вышеописанные варианты (их список может быть продолжен) показывают соотношение формы по признакам геометрического строения и величины. При этом на садовом участке они образуют три вида пространственной композиции:
► фронтальную;
► объемную;
► глубинно-пространственную.
Фронтальная композиция развернута в ширину как плоскостная декорация, поэтому два других параметра не выражены.
Для объемной композиции характерны формы, у которых все три параметра вполне определенны.
В глубинно-пространственной композиции формы образуют глубокие перспективы, восприятие которых зависит от линейной и воздушной перспективы.
Понять, что такое линейная перспектива, поможет такой пример. Объекты невысокие, но размещенные на переднем плане, кажутся выше, чем действительно высокие и находящиеся вдали. Что касается воздушной перспективы, то она представляет собой изменение яркости, четкости и цвета объектов по мере удаления или приближения их к точке обзора.
Применение законов перспективы позволяет создавать иллюзию углубления или сокращения пространства. Например, для того, чтобы визуально увеличить глубину садового пространства, можно прибегнуть к приему создания промежуточных планов, так называемых кулис, где растения ориентируют взгляд на горизонт. Противоположную задачу решит включение в пространство сада окружающей природы, скажем если устроить кулисы из деревьев и высадить вдоль забора вьющийся кустарник (рис. 4).
Рис. 4. Создание иллюзии включения окружающей природы в пространство сада средствами ландшафтной архитектуры
Воздушная перспектива основана на законах колористического восприятия человека. Колорит сада складывается не только из окраски растений. Сюда входит также цвет земли, газонов, дорожек, неба, воды, даже стен дома и садовой мебели и др. При этом очень важно, чтобы складывалась гармоничная картина, а не возникало ощущения цветового беспорядка. Чтобы избежать последнего, нужно учитывать, что эмоциональность восприятия зависит от соотношения цветовых сочетаний, которые могут быть контрастными или строиться на основе оттенков одного цвета. Например, зеленый, размещенный рядом с красным, усилит звучание последнего. То же самое можно сказать о желтом и фиолетовом. И наоборот: насыщенность, например, ярко-синего цвета снизит соседний красный. Подобные особенности необходимо учитывать в первую очередь при устройстве цветников, когда один тон неизбежно воспринимается на фоне другого, то есть в условиях одновременного колористического контраста. Замечено, кстати, что на фоне красного оранжевый цвет желтеет, желтый зеленеет, зеленый голубеет. На зеленом фоне красный и синий приобретают слегка фиолетовый оттенок, а желтый переходит в оранжевый.
