выдерживает юридической проверки".
Судья был вынужден согласиться. Он заявил, что нет достаточных доказательств для привлечения Джейка Кингсли к суду по обвинению в непристойном поведении, и прекратил дело.
Шесть часов спустя Джейк сидел на балконе своей квартиры, нежась в горячей ванне со свежим напитком и глядя на дождь, который падал на Гриффит-парк.
Два дня спустя группа собралась у себя на складе на свою первую джем-сессию с тех пор, как они записали демо-запись для Balance Of Power более года назад.
Сессия прошла достаточно хорошо. Первые два часа были потрачены на то, чтобы достать инструменты из шкафов, почистить их, подключить к звуковой системе и все настроить. Инструменты были не те, что они использовали на сцене. Джейк использовал первоклассную подделку Brogan Les Paul, потому что ее компоненты были превосходнее, и она лучше записывалась. Мэтт использовал более новую версию Fender Stratocaster. У Даррена была другая версия той же самой бас-гитары Brogan. У Купа была другая, хотя и идентичная ударная установка. У Нерли было электрическое пианино вместо рояля, которым он обычно пользовался.
После того, как все было настроено и звучало хорошо, они затем прошли через ритуал курения марихуаны из водяного бонга. Хотя существовало давнее правило об употреблении любых одурманивающих веществ перед выступлением или репетицией, это правило не распространялось на джем-сейшны, когда они сочиняли новую музыку. Они обнаружили, что нахождение под кайфом на этапе сочинения, похоже, действительно помогает их творчеству.
Сначала Мэтт познакомил их со своей первой новой песней. Она называлась Can't Chain Me. Как и почти все, что писал Мэтт, сначала он сочинил основной гитарный рифф, а затем написал текст, соответствующий ему. Рифф представлял собой скрежещущую, мощную и сложную последовательность из пяти аккордов, которая сразу же произвела впечатление на Джейка и остальных. Тексты песен тоже были неплохими, они рассказывали о том, как разные люди — женщины, менеджеры, руководители звукозаписывающих компаний — пытались контролировать Мэтта и как он отказывался поддаваться контролю. Это была более зрелая версия типичной мелодии Мэтта Тисдейла, и Джейк уже подумывал, что это может быть просто заглавной частью следующего альбома.
Они работали над ней почти три часа без перерыва, оттачивая ритм, находя способы вставить пианино и бэк-гитару Джейка, разучивая текст и сочиняя, когда наступала гармония остальных участников группы. Поскольку это была тема, к которой Джейк мог хорошо относиться, у него не было проблем с поиском и передачей эмоций в текстах песен, когда он их пел, с тем, чтобы точно донести то, что пытался сказать Мэтт.
"Хорошее начало", - сказал Мэтт, когда они выкурили еще по паре бонгитов во время перерыва.
"Я согласен", - сказал Даррен, который, к удивлению и радости остальных, проявил активный и увлеченный подход к процессу сочинения, чего они не видели со времен своей работы на D Street West.
После перерыва Джейк представил им свою первую попытку, песню, которую он считал лучшей из трех, написанных им на данный момент. Она называлась "Холодная реальность", песня о том, как то, о чем ты всегда мечтал и чего ожидал, всегда оказывалось меньше ожидаемого, иногда даже злом, когда ты их достигал. Джейк писал свои песни, сочиняя тексты, одновременно наигрывая основной ритм на своей акустической гитаре. В этом случае — к большому огорчению Даррена — он предусмотрел многочисленные изменения темпа. Основные куплеты будут исполнены в стиле баллады, с акцентом на звучание акустической гитары и фортепиано, сопровождаемые только сольными аккордами из Matt's electric. Припевы были бы немного тяжелее, Мэтт исполнил бы искаженную электрическую версию основного риффа, в то время как Джейк сыграл бы немного более тяжелую акустику. The bridges, с другой стороны — а их было два — будут исполняться в классическом хэви-металле с двумя скрежещущими искаженными электрогитарами и вообще без пианино.
Сложность песни означала, что они смогли разобраться с самыми основами только за те три часа, что работали над ней. Даррен, конечно, поворчал по поводу гребаных изменений темпа, но, казалось, остался добродушен по этому поводу. Всем остальным действительно понравилась мелодия, и они с энтузиазмом взялись за ее доработку. Предложения летали взад и вперед относительно того, насколько быстрым должен быть темп в каждом моменте и насколько доминирующим должен быть каждый бэк-инструмент. Мэтт, Билл и Джейк, как это обычно бывало, внесли большинство предложений.
Перед тем, как они ушли на весь день, Мэтт снова подключился и показал им новый рифф, приглушенный ладонью, над которым он работал. "Тяжелый" оказалось подходящим для этого словом. Это звучало совсем не так, как работа Кирка Хэмметта над "Мастером кукол" — Мэтт, как и обещал, адаптировал технику и изменил ее в соответствии со своим собственным стилем, — но Джейк продолжал сомневаться по этому поводу.
"У тебя уже есть текст к этому?" он спросил Мэтта.
"Пока нет", - ответил Мэтт. "Я все еще работаю над основным риффом. Позже я смогу вытащить несколько текстов из своей задницы. Что ты думаешь?"
"Это не совсем похоже на рифф с Невоздержанностью", - сказал Джейк.
"Что, черт возьми, это значит?" Спросил Мэтт.
"Хорошо... куда мы собираемся вписать пианино Нерли в этот рифф? Я не думаю, что это будет хорошо микшироваться ".
"Это правда", - сказал Билл. "Это слишком быстрый темп, за которым пианино не поспевает. И такой рифф должен быть доминирующим звуком на записи, как это делает Metallica. Мое пианино просто потерялось бы в этом шуме. Я не вижу никакого способа подмешать это ".
Мэтт поворчал и даже произнес несколько ненормативных выражений, но он был достаточно музыкантом, чтобы знать, что Джейк и Билл были правы. Не было никакого способа смешать пианино с тяжелым приглушенным ладонями риффом без того, чтобы это не звучало дерьмово. "Я поработаю над этим еще немного", - сказал он. "Может быть, я смогу найти способ немного замедлить это".
И на этом закончилась их первая сессия.
"Увидимся со всеми вами завтра", - сказал им Мэтт, когда они направились к двери. "В то же время, на том же гребаном канале".
Они вышли на парковку, где их ждал лимузин из "Баксфилд Лимузинз", чтобы отвезти Купа и Даррена домой. У Джейка был его Corvette, а у Билла - новенький Ford Escort, который он купил вскоре после возвращения из тура ("Это практично, экономично и безвредно для окружающей среды", - объяснил он, когда Мэтт назвал его гребаным педиком за покупку такой убогой машины). У Мэтта
