во всяком случае, это казалось наиболее логичным и простым вариантом действий.
Nerdly, с другой стороны, высказались за то, чтобы заполнить часть времени шутками Джейка между песнями — которые были записаны вместе с музыкой — и затем добавить две или три новые студийные записи в конце альбома. Он был единственным, кому понравилась эта конкретная идея, и National категорически запретил ее в тот момент, когда она была предложена.
Мэтт хотел заполнить значительную часть этого времени различными соло, которые были исполнены в рамках живого выступления. К записям были примешаны гитарные соло продолжительностью более семидесяти пяти минут, соло на фортепиано, соло на ударных и даже соло на бас-гитаре из последнего тура. Если бы они были разбросаны по всему альбому, они могли бы занять десять-двенадцать минут из этих двадцати восьми и дать тем, кто никогда раньше не был на концерте Intemperance, какое-то представление о том, чего им не хватало.
Джейку понравилась эта идея, и он развил ее. Если они собирались записать соло, почему бы не включить некоторые треки, которые они записали во время предыдущих туров, треки, которые никогда не были выпущены для публики в виде пластинок, которые исполнялись только вживую?
В их распоряжении было три такие песни. Одна из них датировалась временами D Street West. Она называлась Life Of Toil и была написана Мэттом, записана на первой демо-кассете, которую они отправили в national при первом подписании контракта, но так и не была включена ни в один альбом, потому что ее продолжительность превышала семь минут. Тем не менее, это была хард-рок мелодия, в которой Мэтт, Нердли и Куп перед заключительным куплетом продолжили дуэль на гитаре, фортепиано и ударных, и она так хорошо звучала вживую, что они использовали ее в туреThe Thrill Of Doing Business в качестве наполнителя пространства. Таким образом, она была записана в Детройте в ночь, когда Даррен впервые открыто покурил марихуану, прежде чем выйти на сцену.
Две другие песни были написаны Джейком. Первая, Twisted Logic, была записана на оригинальной демо-кассете, которую Рональд Шейвер использовал, чтобы подписать с ними первоначальный контракт, но по той или иной причине ее всегда убирали с последующих альбомов. Она тоже была записана в Детройте во время Thrill. Вторая называлась "Эта жизнь, которой мы живем". Написанная изначально для альбомаBalance Of Power, это была длинная, похожая на балладу пьеса о обратной стороне того, чтобы быть знаменитостью, об изоляции и недоверии, которые приходят с работой, об отсутствии личной жизни.,,,.,,,,,,,,,,,,,
Джейк, Мэтт и Нердли решили не включать в альбом This Life We Live по нескольким причинам. Отчасти это была длина мелодии. В ней было четыре куплета, бридж, несколько секций тихого бренчания на акустической гитаре и клавишах пианино, а также протяженное гитарное соло. Отчасти это было связано с тем, что песня имела некоторые параллели с I Found Myself Again, песней road с того альбома. В основном, однако, они просто подумали, что песня была слишком мягкой, чтобы вписаться в более жесткие рок-мелодии с этого альбома, что это был бы скорее контраст, чем аккомпанемент. Тем не менее, группе все очень понравилось, большое дудку, даже если это не совсем классический невоздержанность материала, поэтому они включены как часть списка воспроизведения для баланса сил тура, и это тоже было записано в прямом эфире во время их качать через Детройт в этом туре.
"Давайте сделаем это", - сказал Мэтт, когда была озвучена идея включить эти три трека. "Мы вставим соло как отдельные фрагменты, добавим несколько шуток Джейка в перерывах между песнями, а затем будем чередовать эти три мелодии на протяжении всего остального альбома".
"Все они слишком длинные для синглов, - сказал Джейк, - но держу пари, что они попадут в приличный FM-эфир на хард-рок-станциях".
"Сначала я бы действительно хотел хорошенько прослушать эти записи", - сказал Зануда. "Особенно для Тяжелого труда и Искривленных, Искривленных, искривленных". Они были записаны еще во время Thrill tour. Возможно, они звучат как не что иное, как фекалии".
"Они будут звучать прекрасно", - сказал Мэтт. "Как только мы сведем и настроим их, они будут звучать так же хорошо, как студийные записи".
Следующий спор начался, когда они рассказали Crow о своем плане включить незарегистрированные треки.
"Ни за что", - сказал он, качая головой еще до того, как они закончили выражаться словами. "Мы не можем поместить неизданный материал на концертный альбом".
"Почему нет?" Спросил Джейк.
"Ты просто не можешь", - сказал он. "Я не против соло и всякого дерьма между песнями — люди проглатывают это дерьмо, — но никто не хочет слушать новую музыку на концертном альбоме. Они хотят услышать ваши классические мелодии вживую".
"И они получат это", - сказал Джейк. "Все до единой наши стандартные мелодии для эфира будут на альбоме. Незарегистрированные треки станут бонусным материалом, который поможет продать альбом, особенно если они попадут в FM-трансляцию".
"Прецедентов подобного рода не было", - сказал Кроу.
"Вообще-то, есть", - сказал Джейк. "Фрэмптон включил незарегистрированный материал в свой концертный альбом. Как и Дешевый трюк и Путешествие.
"Они не являются группами National Records", - сказал Кроу. "Что, если бы эти песни стали популярными? Мы не можем выпустить их синглами, потому что все они более четырех минут".
"Другими словами, - сказал Мэтт, - ты не заработаешь на них никаких денег".
"Мы - бизнес", - раздраженно сказал Кроу. "Если мы берем на себя труд выпустить продукт, мы должны зарабатывать на этом деньги".
"Ты заработаешь деньги на этих песнях, потому что они помогут продать альбом", - терпеливо сказал Джейк. "Если они начнут крутить их по радио и они понравятся людям, им придется купить альбом, чтобы получить их копии. Тот же принцип стоит за тем, чтобы не выпускать Это в Книге синглом, помните?"
"Что ж, - вынужден был признать Кроу, - в этом ты прав".
"Кроме того, - сказал Мэтт, - эти гребаные записи никому из нас сейчас денег не приносят, не так ли? Они сидят где-то в каком-то хранилище".
Это тоже, должен был признать Кроу, было убедительным аргументом. Он обратился с предложением к Дулитлу и Кастингу, ожидая, что они сразу же отвергнут его и прикажут ему начать оказывать давление на Джейка и Мэтта — истинных главарей группы — чтобы они согласились с первоначальным планом включения глубоких сокращений из Книги. Это было то, чего он не ждал с нетерпением, потому что такие конфронтации обычно были неприятными, пугающими,
