карниз, просто очень скромный. Бывает и наоборот – карниз огромный и под ним скрыты все детали и соединения (см. иллюстрацию «Павильон центра современного искусства "Гараж" в Парке Горького»).
Правило то же самое – осознанность решения. Ради чего скрывается карниз? Ради какого-то эффекта? Ради имитации некой архитектуры прекрасного будущего, когда мы наконец-то избавимся от необходимости думать о соединениях и будем более свободны в творчестве? Или это просто работа на уровне внешнего вида без понимания внутренней конструкции?
Дома-кубы (Kubuswoning). Роттердам. Нидерланды. Архитектор Пит Блом 1984 г.
Архитектор перевернул привычные представления о стене и крыше, о направлениях в архитектуре, поставил кубический объём на угол и сделал довольно комфортные квартиры (в каждом кубике располагается по одной квартире). Но место соединения стены и крыши – карниз – остался. Белая полоса по краю куба – это и есть карниз. Такой полосы нет на нижней части кубиков, где не нужно защищать стену от стекающей воды.
Чуть более сложная история с фризом, он тоже присутствует в современных зданиях, хотя может стать совсем незаметным. Изначально в греческом антаблементе эта деталь соответствовала уходящей вглубь конструкции перекрытия. Помните триглифы – торцы балок? На них греки размещали скульптурные украшения, потому что несущая конструкция уходит внутрь и требует закрытия промежутков между торцами и самих торцов. В современной архитектуре по-прежнему есть горизонтальные перекрытия, уходящие внутрь, и там, где они проходят на фасаде, возникают сложности, например, со сплошным остеклением. Хороший пример – небоскрёб Мэри Экс в Лондоне, более известный под названием «Корнишон». По его фасаду, формой напоминающий огурец, идут тёмные спиральные полосы. Это не стекло другого цвета, сделанное для украшения. Это окна, за которыми нет перекрытия. Там идёт вентиляционная и световая шахта, то есть фасад отражает внутреннюю структуру без дополнительных ухищрений.
Про Дома-Кубы в Роттердаме
В современной архитектуре часто образуются, особенно на высотных зданиях, глухие куски стен с техническими этажами, и они тоже довольно часто украшаются – и становятся фризами. Теперь фриз может оказаться в любом месте фасада, необязательно под венчающим карнизом. Он может выглядеть как угодно: мозаика, скульптура, живопись, рельеф – любое горизонтальное ленточное украшение на здании. И появляется он там потому, что внутренняя конструкция образует длинный глухой участок.
В современных многоэтажных жилых домах, кажется, нет никаких карнизов. Но у них есть верхний технический этаж без окон. То есть все равно они имеют завершающую, венчающую часть, функциональную и конструктивную, даже на таком доме, который многие назовут «просто строительством, а не архитектурой». Эту часть можно назвать фризом, и на ней логично сделать какое-то дополнительное украшение – орнамент, надпись и т. п. И действительно, если присмотреться, фриз многоэтажных зданий где-то выделен цветом, где-то на нём мелкие окна, а где-то – это белая полоса, прекрасно подходящая для какой-нибудь надписи.
Институт усовершенствования врачей в здании «Вдовьего дома». Москва. Архитектор Иван Жилярди.
Здание построено в конце XVIII века
Архитектор специально оставил в центре фриза свободное от триглифов и метоп место для надписи «Вдовий дом». Но здание поменяло функцию и новую надпись «Центральный ордена Ленина институт усовершенствования врачей» решено было разместить не на фризе, а на архитраве. Архитрав – это несущая балка, надпись на ней смотрится неуместно. Её закрывают выступающие абаки колонн, даже если бы буквы были более яркими, они всё равно не на своём месте. Место на фризе по центру осталось пустым, и это тоже странно. Лучше было бы разместить надпись, возможно, её сократив, на предназначенной для этого детали – фризе.
Дворец культуры им. Ленсовета.
Санкт-Петербург. Архитекторы Е.А. Левинсон, В.О. Мунц 1931–1938 гг.
Здание состоит из нескольких объёмов, и все они имеют карниз – выступающую над стеной деталь. Глухая часть кинотеатра украшена довольно мощным скульптурным фризом. Дальняя, четырёхэтажная часть, не имеет скульптурного фриза, но, если присмотреться, угловые окна не подходят к самому карнизу, там довольно большой пояс глухой стены. Это тоже антаблемент, за ним скрыты конструкции перекрытия, и его вполне можно назвать фризом. Просто он ничем не украшен. На одноэтажной части изображение схематичного антаблемента с архитравом, фризом и карнизом.
Жилые дома в начале Ярославского шоссе. Москва
Посмотрите, как выглядит верхний технический этаж на разных многоэтажках. На левом здании часть панелей имеют орнамент, отлитый еще на заводе, а у правого здания фриз частично выделен другим цветом облицовочной плитки (более темным, как и на балконах) с более светлыми квадратиками для украшения. Даже в таких простых проектах люди стремятся украсить глухие элементы, и они могли бы превратиться в настоящий нарядный фриз – с более сложными узорами, живописью, надписями и т. п., для этого нужно было приложить лишь чуть-чуть побольше творчества.
Ещё одна конструктивная задача, которая создаёт свои архитектурные детали – это консольные выносы, конструкции, которые выступают за пределы основного здания и держатся за счёт того, что основная их часть уходит вглубь. С точки зрения инженерии, консоли очень выгодны. Они позволяют облегчить основной пролёт, добавляют площадь зданиям (за счёт консольных свесов, без расширения пролёта), да и смотрятся очень эффектно. Но дело в том, что европейская архитектура не очень любит и не умеет работать с консолями. Основным историческим материалом здесь был камень, а он очень плохо выдерживает свесы. В европейской традиции любой балкон укрепляется кронштейнами, даже если конструкция позволяет кронштейны не добавлять, всё равно они добавляются для психологического спокойствия прохожих – чтобы те не задумывались, упадёт на них балкон или нет. С кронштейнами всё выглядит надёжно! Модернизм, в попытке опрокинуть все основы, начал создавать просто выступающие из стены балкончики, на которые страшновато выходить, особенно если ты ещё не привык, что всё построено из железобетона и внутри заармировано. Модернизм предпочёл эффектность визуальной надёжности, тем не менее красиво, если консольные выступы имеют тектоническую форму, плавно выходящую из основного объёма или показывающую, что конструкция уходит глубоко в стену и точно не отвалится.
Конструктивные характеристики железобетона очень похожи на каменные, можно представить, что это армированный, укреплённый камень. Кстати, ещё древние римляне армировали камень – заливали в середину каменных колонн свинец, препятствовавший смещению относительно друг друга камней, из которых сложена колонна. Железобетон, в отличие от камня, может позволить себе сделать консольные выносы.
