и демонстрирующий влияние неоклассицизма и
Soane (Рис. 4.21.).
Рис. 4. 21. Baltimore Cathedral, Baltimore, Maryland, 1804 –18, Benjamin Latrobe.
Огромный купол, перекрывающий nave и aisles (центральный и боковые нефы), формирует уникальное пространство, являющееся центром композиции здания – прием, виденный нами в Bank of England и Римском Пантеоне. Классическая деталировка интерьеров сведена к минимуму. Неглубокий рельеф стен и едва обозначенный карниз заменяют традиционные классические элементы. Та же неоклассическая сдержанность декора характеризует экстерьер. Выдвинутый на два интерколлумния композитный портик напоминает об истоках классического языка, в то время как пластика остальных частей здания сведена к простым геометрическим элементам.
Вместо популярной в Америке Gibbsian башни со шпилем, размещаемой позади temple front, Latrobe вернулся к двойным башням готических и Барочных соборов, возможно желая подчеркнуть отличие Католического храма от традиционных Протестантских церквей Америки.
В отличие от Джефферсона, сознательно избравшего определенный исторический стиль и следовавшего его правилам, Latrobe, как и Soane, придерживался концепции Enlighnenment, позволявшей свободно оперировать различными стилями. Но заповеди associationalism не коснулись его творчества и Latrobe не стремился привязать стиль к определенной функции. Готика использована им в и Sedgelay (Доме Привратника) в Филадельфии (Рис. 4.22.), (кстати, ставшим первым Gothic Revival объектом в Америке) и здании Christ Church в Вашингтоне (Рис. 4.23.).
Рис. 4.22. Sedgeley, Philadelphia, 1799, Benjаmin Latrobe.
Рис. 4.23. Christ Church, Washington, DC, 1808, Benjаmin Latrobe.
В проекте Bank of Pennsylvania (Рис. 4.24.) Latrobe совместил Римский купол и первый в истории Американской архитектуры Греческий Ионический ордер, чьи детали он заимствовал из Erechtheum в Афинах. Широко используемый им синтез стилей познакомил Америку с концепцией Аrchitectural Eclecticism, оказавшей значительное влияние на несколько поколений Американских архитекторов и не потерявшей популярности вплоть до конца 19 века.
Даже Thomas Jefferson, никогда не предававший своего увлечения Римским классицизмом, на рубеже 18 и 19 веков все же отступил от его археологически безупречных версий в сторону более свободного эклектического прочтения. В 1796 году он разобрал большую часть своей изначально палладианской усадьбы Monticello и начал строительство заново, вооружившись новым набором концепций. Современный облик здания демонстрирует такое количество идей, что, как и работы Soane, не поддается классификации (Рис. 4.25.).
Рис. 4.24. Bank of Pennsylvania, Philadelphia, 1798–1800, Benjamin Latrobe.
Рис. 4.25. Monticello, Albemarle County, Virginia, 1796–1809, Thomas Jefferson.
Центральный композиционный акцент – низкий купол за temple front – говорит о влиянии Англо-палладианизма и, в частности, рассмотренного нами Chiswick House Лорда Бюрлингтон (Рис. 3.23.). Однако, в духе Римских вилл и Французского неоклассицизма, здание остается одноэтажным. Многочисленные инновации, включая усеченные углы, слегка утопленные стены за портиком и размежевание общественных и личных пространств внутри здания, говорят о превращении Джефферсона из любителя в зрелого архитектора с оригинальными пространственными и формообразующими идеями.
Свое мастерство и новый эклектический подход к проектированию Jefferson применил при разработке проекта University of Virginia (Рис. 4.26.). Следует сказать, что высшее образование в Европе начала 19 века переживало нелегкий переход от традиционного религиозного к научно-ориентированному. Просветители вроде Wilhelm von Humboldt выступали за реформу Университетов в соответствии с позициями Enlightenment. Основанный в первом десятилетии века Берлинский Университет стал первым высшим учебным заведением Европы, ориентированным на научное познание мира. В 1816 году Джефферсон убедил руководство Вирджинии в необходимости открытия подобного учреждения неподалеку от Monticello.
В основу разработанного им планировочного решения нового Университета была положена идея «academicаl village» (академического поселка), в противовес исторически сложившемуся замкнутому монастырскому типу Европейских Университетов с обращенными внутрь атриума аудиториями и доминирующей часовней.
Рис.4. 26. University of Virginia, Charlottesville, Virginia, 1823–27, Thomas Jefferson.
Во избежание хаотичного разрастания объекта, Джефферсон предложил симметрично организованный комплекс, открытый во внешнюю среду крыльями своих павильонов. Центральное здание библиотеки (Рис. 4. 26. а. и с.) напоминает Римский Пантеон (Рис. 1. 29.) с его temple front вынесенным перед перекрытым куполом циллиндрическим объемом. По обе стороны от центральной оси комплекса расположены ряды жилых зданий для студентов, прерываемые более крупными павильонами для преподавателей (Рис. 4.26. b.). Для каждого павильона выбран определенный Римский классический ордер, с тем, чтобы обучение основам классического архитектурного языка проходило в условиях максимально приближенных к натуре. Близкое проживание преподавателей и студентов, по мнению Джефферсона, должно было поощрять возникновение спонтанных научных диспутов и формировать интеллектуальную атмосферу наподобие античной школы. С противоположного конца центральной оси, комплекс открывался на великолепную горную панораму, напоминающую апологетам Просвещения об идеалах Романтизма.
Архитектура правительственных зданий также претерпела изменения в этот период увлечения эклектицизмом. После избрания Джефферсона Президентом Соединенных Штатов в 1800 году, Benjamin Latrobe получил должность Инспектора Общественных Зданий. Под его руководством были произведены изменения в первоначальных проектах Президентского Дома и Капитолия. После пожара 1814 года, о котором упоминалось выше в связи с реставрацией Белого Дома, вначале Latrobe, а затем Bulfinch занимались восстановлением Капитолия.
Правительство обязало Latrobe оставить без изменения оригинальный дизайн экстерьера, что он и сделал, сосредоточив внимание на ремоделировании внутренних пространств. В результате, симметричное пятна плана приобрело сложное ассиметричное содержание (Рис. 4.27. а.), интерьеры получили Неоклассическую отделку в духе Soan и вариации Греческой Ордерной темы.
а
b
Рис. 4.27. United States Capitol, Washington, DC, 1793–1829, Thornton, Latrobe, Bulfinch (план и внешний вид в 1829 году).
Рис. 4. 28. American Orders of Architecture, Washington, DC, 1815, Benjamin Latrobe.
Для северного крыла здания Latrobe предложил два новых Ордера, так называемых nonce orders (разрабатываемых для специального случая). Капитель одного из них содержала кукурузные початки (Рис. 4.28. а.), другого – цветы и листья табака. Позднее к ним присоединилась капитель с цветами магнолии (Рис. 4.28. b.). Несмотря на восторженное одобрение членов Конгресса, ни один из ордеров не прижился в архитектурной практике Соединенных Штатов.
После Latrobe, руководство строительными работами в Капитолии принял Bulfinch, приступивший к обязанностям в1817 году и завершивший строительство в 1827, в основном следуя проекту Latrobe и изменив, по настоянию Конгресса, только высоту купола. В результате их совместных усилий здание утратило изначальный барочный облик и стало соответствовать Неоклассическим идеалам своего времени (Рис. 4.27. b.).
Испания и Португалия, растерявшие к концу 18 века свое былое могущество, пришли к полному упадку за годы Наполеоновских Войн. Их Американские колонии, воодушевленные идеями
