тиглях, которые поддерживали при помощи эластичных огнеупорных тростей
над огнем
низкого костра. Огонь раздували особыми мехами, которые двое людей
приводили в
движение ногами, как это мы видим на рисунках в гробнице Мен-хепер-Ра-
снеба и
Рехмира.105) При раздувании мехов надо было делать строго ритмичные
движения.
Нажимая одной ногой на один мех, надо было приподнимать другую ногу над
другим
мехом и в то же время широко раскрывать его особой веревкой. Эта
своеобразная система
ножных мехов для раздувания огня костра появилась только в эпоху Нового
царства в
виде своеобразного усовершенствования примитивной литейной техники. На
этих же
рисунках вслед за плавкой изображено литье. Из того же самого тигля, содержащего
теперь уже расплавленный металл, мастера, поддерживая тигель теми же
самыми
огнеупорными тростями, льют расплавленный металл в формы через ряд
небольших
воронок.
Здесь же показана готовая продукция — две створки отлитых металлических
дверей.
Несколько правее на рисунке из гробницы Рехмира представлены трое людей, которые
под наблюдением надсмотрщика несут на плечах слитки металла, предназначенные для
плавки. Человек, идущий впереди, несет большой кусок металла, за ним
следуют двое,
которые несут на плечах корзины с грудой более мелких слитков, по-
видимому, другого
28
металла. Поэтому можно предполагать, что здесь перед нами изготовление
сплава из двух
различных металлов: более ценного и более дешевого.106) В помещенной тут
же надписи
поясняется: «Доставка слитков меди, привезенной его величеством после
победы над
страной Речену для изготовления [40] створок дверей храма Амона в Фивах».
107)
Очевидно, что и в данном случае пользовались «азиатской медью», которая
была
получена в виде военной добычи или дани и считалась медью лучшего
качества. На
рисунках XVIII династии мы видим также и полировку металлических
предметов. Для
этой цели металлический предмет, в данном случае готовый сосуд, закреплялся на косо
поставленной палке и полировался при помощи плоских каменных инструментов
неясной
формы. На различных изображениях этого времени можно наблюдать одинаковые
моменты металлургической техники, указывающие на стойкость и неизменность
технических навыков в этой отрасли производства. Чисто художественное
значение имела
гравировка орнамента, рисунков и надписей на поверхности сосудов при
помощи резца,
по которому ударяли плоским камнем. На появление в Египте в эту эпоху
иноземных
художественных изделий или же на факт изготовления металлических изделий, рассчитанных на иностранный средиземноморский рынок, указывает один
интересный
рисунок в гробнице Ипу-им-Ра: в металлургической мастерской человек, сидящий на
корточках, тщательно гравирует поверхность большого сосуда, крышка
которого
украшена головой быка — символическим и художественным изображением, столь
типичным для произведения искусства эгейского круга.108) Сохранившиеся в большом количестве бронзовые статуэтки свидетельствуют о
широком
применении особого способа литья, при котором сперва приготавливали
модель данного
предмета из песка и золы. Затем эту модель покрывали воском, на который в
случае
необходимости наносили орнаменты, рисунки или надписи. После этого модель
густо
облепляли глиной, оставляя в ней лишь небольшое отверстие. Когда глина
застывала,
через отверстие вливали металл. Растопленный воск пропитывал собой
модель, в то время
как металл покрывал ее тонким слоем, точно воспроизводя ее форму и
гравировку на
воске.
Таким образом выливался необходимый предмет, причем модель оставалась
внутри него,
скрытая как бы внутри металлического футляра. Интересно отметить, что
такой
оригинальный способ литья по растопленному воску применялся и древними
урартами в I
тысячелетии до н. э. 109)
Из меди и бронзы в древнем Египте выделывали самые различные вещи: орудия
и
инструменты (топоры, пилы, мотыги, ножи, молотки); оружие (мечи, кинжалы, боевые
топорики-секиры, наконечники копий и стрел); сосуды бытовые и ритуальные; статуэтки
богов, царей, священных зверей и множество других художественных и
ремесленных,
бытовых и ритуальных предметов. [41]
Значительного развития достигла техника изготовления различных
металлических
сплавов, как на то указывает особый термин: «бронза, состоящая из шести
частей».
Весьма возможно, что это был сложный металлический сплав, напоминающий по
цвету
золото или латунь.110)
К бронзовым сплавам добавлялся иногда и свинец, который мог в древности
добываться в
областях, непосредственно прилегающих к долине Нила. Так, месторождения
свинца
имеются в Джебель-Росас, неподалеку от побережья Красного моря к югу от
Косейра, в
Ранга, на побережье Красного моря. Древние разработки свинца были
обнаружены в
Джебель-Барам, в 40 км к востоку от Ассуана. Добыча свинца не должна была
представлять технических трудностей для древних египтян, так как точка
плавления
29
свинца не превышает 327° С, в то время как температура плавления золота
равняется
1063°, а меди — еще выше и достигает 1083°. До сих пор еще не выяснен
вопрос,
пользовались ли египтяне в эпоху XVIII династии местным свинцом или
доставляли
также некоторое количество свинца из соседних стран. Наличие
месторождений свинца в
Восточной Африке давало им возможность использовать местную руду, однако
ни
надписи, ни археологические данные не позволяют утверждать это
категорически. С
другой стороны, на одном рельефе, который может быть отнесен ко времени
первой
половины XVIII династии, изображены люди, несущие плитки металла. Судя по
надписи,
здесь изображены азиаты, доставляющие в Египет слитки свинца. Это
подтверждается
далее и тем, что в «Анналах Тутмоса III» в списке даров, которые фараон
жертвует
храмам после победоносного возвращения из Азии, значится наряду с другими
металлами
также и свинец. Из свинцового блеска, иногда в соединении с сурьмой, делали особый
состав для подкрашивания бровей, ресниц и век, получивший в древнем
Египте широкое
распространение.111)
Обработка драгоценных металлов достигла в Египте в период XVIII династии
значительного развития. Флиндерс Петри, специально изучавший
художественные
прикладные ремесла в древнем Египте, считает, что золотые украшения
царицы Яххотеп
уступают по качеству художественной обработки золота ювелирным изделиям
предшествующего времени. Однако из этого единичного факта, требующего
проверки и
доказательства, нельзя делать каких-либо обобщающих выводов. С другой
стороны, со
времени XVIII династии золото стало поступать в Египет из нубийских
рудников, а также
в качестве военной добычи и дани в большем количестве, чем раньше.
Обогащение
правящего класса рабовладельческой аристократии вызвало к жизни высоко
развитое
ювелирное производство. [42] Роскошные и тончайшие художественные изделия
из
золота и серебра, найденные в гробнице Тутанхамона, указывают на высокое
техническое
совершенство ювелирного мастерства в период XVIII династии. Конечно, этот
высокий
уровень и технике обработки золота и серебра не мог быть достигнут сразу.
Были
сохранены и использованы технические навыки и опыт всего предшествующего
периода.
Но в то же время и в этом производстве можно обнаружить некоторый
прогресс,
обусловленный общим подъемом рабовладельческого хозяйства.
Золото добывали в восточной пустыне и Нубии. Некоторые единичные
разработки золота
были обнаружены к северу от дороги Кена — Косейр, но большинство золотых
рудников
находилось в Нубии. Очевидно, для разработки золотых рудников
пользовались самой
дешевой рабочей силой, главным образом рабами. Классическое описание
тяжелой
эксплуатации труда при добывании золота в нубийских рудниках сохранилось
