24
Dеlluс, Cinéma et Cie, 1919.
За исключением «Блудного сына» Лаведана и «Конца королевской власти» Лаведана и Ленотра.
Американское название фильма. В Англии он шел под названием «Королева Бес».
Dеlluс, Cinéma et Cie, 1919.
Самым крупным фильмом общества «Фильм д'ар» в 1913 году были «Три мушкетера» длиной 3800 метров. До него ставили картины на разнообразные сюжеты. В 1913 году после отъезда Кальметта главным режиссером «Фильм д'ар» стал Пукталь, который был несравненно талантливее своего предшественника.
В те времена в торговых и государственных предприятиях многие служащие получали 1000 франков в год.
Андре Антуан подписал весной 1914 года договор с ССАЖЛ. Договор был аннулирован в связи с началом войны. — Прим. ред.
Эта картина шла в нью-йоркском «Парк-театре» в феврале 1913 года как «фильм-пантомима».
«Ciné-Journal», 1910.
«Моисей», несомненно, творение Андреани, тогда как происхождение «Макбета» менее достоверно.
Возможно, что эти слова принадлежат не Андреани, а Люсьену Нонге, который тоже любил употреблять вульгарные выражения, как рассказывает Фернан Ривер в книге «Quarante ans chez les fous», 1945.
«Ciné-Journal», июнь 1910 г.
«Прялка Барберины» (1911).
«Эжени Гранде» (1910).
См. Ж. Садуль, Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», ч. II, гл. XVII.
Там же, ч. II, гл. XVI.
Более 2 млн. франков по курсу 1950 года.
Трест выкачивал деньги под видом лицензий за использование его патентов.
«Ciné-Journal», ноябрь 1909 г.
Впоследствии Чарлз Френч регулярно снимался у Томаса Г. Инса, он исполнял роль отца героев «Парижанке» Чаплина. — Прим. ред.
Уильям Коди (Буффало Билл) — создатель своеобразного цирка «Уайлд уэст шоу». Его похождениям посвящено несколько американских фильмов («Буффало Билл», «Житель равнин» и др.). Сам Коди тоже снимался в кино. — Прим. ред.
Самыми крупными компаниями «независимых» были тогда «Байсн» Кесселя и Баумана (35 000 метров в год), ИМП Карла Хемла и «Пауэрс» (каждая по 30 000 метров), «Танхаузер» (27 000 метров), «Чемпион» (20 000 метров).
В этой главе мы широко использовали данные книги Терри Ремси — источник, к которому прибегают все историки американской кинематографии (Terry Ramsaye, A Million and Оле Nighls).
Эти статистические данные не вполне совпадают с другими цифрами, указанными трестом на 20 ноября 1909 года, согласно которым из 12 000 проекционных аппаратов в Соединенных Штатах 5280 имели лицензии треста. На самом деле число кинозалов в Америке к 1911 году значительно превышало 10 000.
Мак-Кинли опирался на постановление Верховного суда США, отказавшегося в 1895 году преследовать «Америкен шугар рифайнинг К0» под тем предлогом, что этот трест контролирует всего лишь 98 % сахарного производства, и, поскольку остается еще 2 %, свобода конкуренции не нарушена.
Цитируем по «Энциклопедии Британика» (изд. 1929 года), статья «Рузвельт».
«Любовь к привилегиям — достояние не только одной аристократки», — заявил тогда Теодор Рузвельт, имея в виду профсоюзы.
В действительности Вильсон отнюдь не собрал большинства голосов избирателей. Но в выборах участвовали три серьезных кандидата — событие, из ряда вон выходящее в истории США. Рузвельт выдвинул свою кандидатуру в противовес своему преемнику Тафту, так что голоса республиканцев раскололись.
«Edison, his life and inventions».
В 1911 году японец-садовник в припадке безумия убил Френсиса Боггса. По свидетельству некоторых первооснователей Голливуда, режиссер этот был чрезвычайно одарен и, если бы остался в живых, возможно, превзошел бы самого Гриффита.
Отметим, однако, в «художественной серии» 1911 года «Двух сироток» по мелодраме д’Эннери.
По свидетельству г-жи Гриффит, Артур Маклей получал по меньшей мере с десяток писем в день, адресованных следующим образом: Чикаго, компания «Эссеней», шерифу.
«The Bioscope», London, 1911.
Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939.
Jay Leyda, Rise of American Film, 1939.
В 1913 году, по словам Льюиса Джекобса, Олкотт поставил большой фильм о гражданской войне «Дочь Конфедерации» и картину в датском вкусе «Во власти гипнотизера».
«Ciné-Journal», 1910.
Кроме «Гостиницы с привидениями», насколько нам известно, в Европе не удалось найти ни одного Фильма «Baйтаграфа», выпущенного до 1920 года, поэтому пока невозможно решить вопрос о приоритете — весьма вероятном — этой фирмы над «Байографом».
«The Bioscope», London, 1910.
С участием Мориса Костелло и Нормы Толмедж. — Прим. ред.
«Moving Pictures», pp. 171–172.
Мы еще раз ссылаемся на эту крупную статью, помещенную в «Сине-журнале»; она является единственным серьезным исследованием истории кино, напечатанным 1914 года. Мы уже цитировали ее в «Пионерах кино»
См. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», гл. XI.
Это отмечает и Жассэ, говоря, что «Вайтаграф положил конец игре «на одном дыхании».
Лица, данные крупным планом, назывались в то время «Живыми портретами» («The Bioscope», 1910).
Самая популярная американская песня, известная со времени пионеров. В начале века ее переняли американские рабочие, внеся в нее некоторые изменения.
«The Art of the Moving Pictures», 1915, pp. 73–78.
«Боевой клич мира» (1915). — Прим. ред.
Lewis Jасоbs, The Rise of the American Film. 1939.
Однако при этом голосовании его победили Фрэнк Бэшмен и Уоррен Керриган, которые не принадлежали к труппе «Вайтаграф».
Комик-толстяк Джон Банни в России был известен под именем Поксона. — Прим. ред.
Их первый фильм шел в 1912 году под названием «Его новая стенографистка».
«Взятие Бастилии», как мы отмечали выше, — экранизация романа Диккенса «Повесть о двух городах». Вторую его часть, кажется, показывали во Франции под названием «Во времена террора» (1912).
Разобранный выше фильм Ларри Тримбла в виде исключения поддерживает северян.
О начале творческого пути Гриффита см. Ж. Садуль. Всеобщая история кино, т. I, «Пионеры кино», ч. II, гл. XIX.
Режиссер и драматург, автор пьес «Мадам Баттерфляй». «Девушка с золотого Запада» и др. — Прим. ред.
По свидетельству мисс Айрис Барри, негативы «Байографа» были до 1940 года переданы Музею современного Искусства. Но часть из них была уничтожена, а многие сохранившиеся пленки совершенно испортились. Первые фильмы Гриффита исчезли. Самый ранний из сохранившихся фильмов, «Черпая гадюка», не представляет интереса.
В действительности несколько десятков картин «Байографа» демонстрировалось в Англии и на континенте еще до того, как Гриффит начал снимать фильмы. Но уважение, с каким г-жа Гриффит отзывается о европейских фильмах того времени, свидетельствует о том, что ее муж мог находиться под влиянием руководителей школ Гомона и Патэ.
