утвари Петровской эпохи (филиал Государственного Эрмитажа).
Во дворце своего сподвижника сам Пётр устраивал приёмы для иностранных послов, маскарады, ассамблеи и придворные праздники. В оранжереях Меншиковского дворца выращивались диковинные растения, овощи и фрукты, которые подавались к царскому столу.
Это было любимое сооружение Александра Даниловича, расстаться с которым его заставили насильно. Но душа светлейшего князя всегда стремилась во дворец на берег Большой Невы.
Говорят, что и сегодня тень первого петербургского губернатора, обходя свои владения, любит всё потрогать, проверить.
Он часто выходит за пределы дворца и гуляет по проложенному им Большому проспекту. Когда-то проспект был просекой через лес от его усадьбы к взморью. Большой канал, как именовалась просека в планах, должен был использоваться как главная судоходная артерия и соединять залив у стрелки с Невой. Идея такого обустройства оказалась неосуществленной, но именно благодаря данному проекту Большой проспект Васильевского острова стал самой широкой магистралью в городе – его ширина составляет более 85 метров!
Но теперь дух первого хозяина острова не частый гость на Большом проспекте. А всё потому, что перед зданием был установлен его бюст.
Со времени установки бюста у тени Александра Даниловича появилось новое увлечение – выходить из здания, останавливаться и долго разглядывать своё изображение. Именно за этим времяпрепровождением его не раз заставали очевидцы.
Буквально кишит привидениями следующее здание на набережной – здание Академии художеств.
Самое известное из привидений среди художников – тень первого ректора Александра Филипповича Кокоринова, который якобы повесился на чердаке академии.
«Академия Трёх Знатнейших Художеств», основанная в 1757 году, дала миру многих замечательных живописцев, скульпторов и архитекторов. А также породила множество преданий и легенд.
Историческая справка
Это здание – самое реальное и точное воплощение всей строгой красоты русского классицизма. Жёлтое здание с высокими белыми колоннами на берегу Большой Невы – Российская академия художеств.
История её создания связана с именем Ивана Ивановича Шувалова, одного из выдающихся вельмож эпохи императрицы Елизаветы I Петровны. Это он предложил императрице завести «особую трёх знатнейших художеств академию». Иван Иванович хотел открыть её в Москве, при задуманном им же университете. Но в результате в 1757 году Академия художеств была учреждена в Петербурге. Любопытно, что первые шесть лет академия всё-таки числилась при Московском университете, хотя находилась во дворце самого Ивана Ивановича на Садовой улице.
Официальной датой учреждения Императорской академии художеств стало 4 ноября 1764 года, когда Екатерина II утвердила Устав и «Привилегии» академии, тем самым подчеркивалось, что теперь академия существует самостоятельно, а не как часть Московского университета. Был определен штат академии и повышены оклады преподавателей.
В том же 1764 году на Васильевском острове для академии начало возводиться специальное здание. Его архитекторами были ректор императорской Академии художеств Александр Филиппович Кокоринов и профессор академии Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот. Церемония была необычайно пышной. На Неве построили три пристани, к которым должны были причаливать знатные гости, преподаватели и ученики в специальных парадных костюмах встречали императрицу «при игрании труб и литавр». Сама Екатерина с помощью золотой лопаточки заложила первый камень в основание нового здания.
Пока академия строилась, занятия продолжались в особняке Ивана Ивановича Шувалова. Средства академии предоставлялись весьма скудные. Но Иван Иванович, понимая необходимость воспитания настоящих художников, не жалел своих личных средств. Так Шувалову удалось сразу высоко поднять авторитет академии. Приглашённые им знаменитые в то время художники из Европы заложили основы надлежащего преподавания искусств.
Здание «Академии Трёх Знатнейших Художеств»
Шувалов передал в академию свою прекрасную библиотеку, коллекцию картин, гравюр, слепков с произведений античного и западноевропейского искусства. Эти предметы стали экспонатами первого художественного музея, созданного при академии и, по сути, первого художественного музея России, а сегодня хранятся в Эрмитаже.
Строительство здания Академии художеств завершилось в 1788 году.
Александр Филиппович Кокоринов
До сих пор здание Академии художеств доминирует в застройке Университетской набережной и является одним из первых в Санкт-Петербурге памятников архитектуры переходного периода от барокко к классицизму.
Сейчас в этом здании расположен Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина, а также Научно-исследовательский музей Российской академии художеств – старейший художественный музей России, созданный одновременно с Российской академией художеств. А также в здании располагаются архив, библиотека, лаборатории и мастерские.
По преданию, как только было возведено здание академии, оценить результаты многолетнего труда прибыла Екатерина II. И вот тогда-то и случился казус: императрица испачкала нарядное платье об ещё не просохшую стену!
Её величество выразила неудовольствие, а ректор Александр Филиппович Кокоринов от горя будто бы повесился потом на чердаке.
Говорят, что с тех пор тень Александра Филипповича постоянно является студентам-полуночникам.
Случаются в академии и другие странные вещи. Рассказывают, что по ночам там появляется призрак знаменитого в своё время скульптора и профессора академии Михаила Ивановича Козловского. Он прославился своей петергофской статуей Самсона. Он же и автор памятника Александру Васильевичу Суворову.
Тень Михаила Ивановича периодически стучится в дверь и просится пустить его внутрь.
А туманы на Университетской набережной тоже случаются. Как-никак близость моря даёт о себе знать. Ну а в тумане почти все предметы меняют свои очертания.
Есть стойкое мнение, что столкновение камня и воды порождает никому неведомое измерение. В нём город и существует.
И потому метафизика Петербурга так прочно связана с мифологичностью и с мистикой.
И не случайно именно Петербург первым в России породил и расселил на своём пространстве удивительных химер. Это грифоны и сфинксы, горгоны Медузы и воздушные пегасы, птицы фениксы и драконы. Они пристроились на стенах домов и на балконах.
Львы-лягушки – ши-цзы
Обосновались в парках и на набережных. Облюбовали ограды и места под крышами.
Хранители вечности – сфинксы из Египта устроились на высоких постаментах с двух сторон пристани на Университетской набережной, напротив центрального входа в Академию художеств.
Прибывшие из Маньчжурии львы-лягушки – ши-цзы – нашли пристанище на Петроградской набережной. Те, кто стремится поймать удачу, трогают и гладят заднюю левую лапу ши-цзы.
Мистичность города подтверждают не только статуи и монументы, но и многочисленные знаки, лики и символы на фасадах домов. Знаки и символы – явные и тайные, старые и новые, узнаваемые и неведомые. Это криптограммы, то есть тайные знаки Петербурга.
Сфинкс
А разнообразие системы декоративных скульптур и памятников Петербурга порождает художественно-пластические метафоры, подтверждает философскую многозначность символов.
Пластические образы
