366
Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы. Проза. Письма. М., 1951, с. 487.
Пушкин. Полн. собр. соч., т. 11. М. — Л., 1949, с. 229.
Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. 10. М., 1956, с. 300. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч., т. 3. М., 1947, с. 181.
Стасов В. В. Избранные статьи о музыке. М., 1949, с. 190.
Русские песни XIX века. М., 1944, с. 97.
Кольцов А. В. Соч. М., 1966, с. 122. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
Успенский Г. И. Полн. собр. соч., т. 7. М. — Л., 1950, с. 39.
Слово о Кольцове. Русские советские писатели об А. В. Кольцове. Воронеж, 1969, с. 23.
Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч., т. 5. М., 1966, с. 27.
Огарев Н. П. Избранные произведения, т. 2. М., 1956, с. 489.
Ср.: Письмо Кольцова к Белинскому от 25 марта 1841 г. (с. 383).
Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч., т. 1. М., 1939, с. 551.
Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч., т. 5, с. 23.
Кюи Ц. А. Русский романс. Очерк его развития. СПб., 1896, с. 60–68.
Добролюбов Н. А. Полн. собр. соч., т. 1. М. — Л., 1934, с. 237.
Там же, т. 2. М. — Л., 1935, с. 579.
Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч., т. 5, с. 37–38.
См.: Некрасов Н. А. Полн. собр. соч. и писем, т. 10. М., 1950, с. 203.
См.: Слово о Кольцове. Воронеж, 1969.
Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. 5. М., 1954, с. 453. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
См.: Гинзбург Л. Творческий путь Лермонтова. Л., 1940, с. 194–223.
См. в кн.: М. Ю. Лермонтов. Вопросы жизни и творчества. Орджоникидзе, 1963, с. 25–35, 36–53; ср.: Григорьян К. Н. Лермонтов и его роман «Герой нашего времени». Л., 1975.
Герцен А. И. Полн. собр. соч. в 30-ти т., т. 8. М., 1956, с. 161. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
Характеризуя предславянофильское течение русской философско-исторической мысли, С. Тураев и И. Усок говорят о поэме Лермонтова «Измаил-Бей» и о стихотворении «Спор» как о произведениях, в которых нашла место русская модификация гегелевской концепции исторического прогресса. При этом авторы справедливо добавляют, что постановка проблемы «Лермонтов и Гегель» назрела и в ряде других аспектов (см.: Развитие реализма в русской литературе, т. 2. М., 1972, с. 151).
См.: Журавлева А. И. Лермонтов и философская лирика 30-х годов XIX в. — В кн.: Научные доклады высшей школы. Филолог. науки, 1964, № 3, с. 3–15.
Володин А. И. Гегель и русская социалистическая мысль XIX века. М., 1973, с. 6.
Лермонтов М. Ю. Соч. в 6-ти т., т. 1. М. — Л., 1954, с. 306. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
См.: Луначарский А. В. Лермонтов-революционер. — В кн.: Луначарский А. В. Собр. соч., т. 1. М., 1963, с. 44–89.
Горький М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 11. М., 1951, с. 355.
Лермонтов в воспоминаниях современников. М., 1972, с. 35.
А. А. Лопухин в письме к Лермонтову, сообщая о недовольстве московских родственников и друзей его якобы вынужденным переходом на военную службу, добавлял, что поэт всех обманул: «Это было единственное твое желание» (6, 466).
Толстой Л. Н. Полн. собр. соч. (юбилейное), т. 6. М. — Л., 1929, с. 11.
См.: Усок И. Е. К спорам о художественном методе М. Ю. Лермонтова. — В кн.: К истории русского романтизма. М., 1973, с. 295.
Подобная установка сделала возможным сопоставительный анализ между идеями поэмы «Измаил-Бей» и «Гамлетом» Шекспира в статье В. С. Виноградова «О поэме М. Ю. Лермонтова „Измаил-Бей“» (см.: Литература и Кавказ. Ставрополь, 1972, с. 32–48).
Лермонтов М. Ю. Избранные соч. Ред., вступит. статья и примеч. Александра Блока. Берлин — Петербург, 1920, с. 509.
Запись «У России нет прошедшего: она вся в настоящем и будущем», 1841 (6, 384–385).
См.: Андроников И. Л. Исторические источники «Вадима». — В кн.: Андроников И. Л. Лермонтов. Исследования и находки. М., 1964, с. 94–116.
См.: Найдич Э. Э. Поэма «Сашка». — В кн.: Творчество М. Ю. Лермонтова. М., 1964, с. 132–148.
См.: Михайлова Е. Н. Проза Лермонтова. М., 1957, с. 148, 160–161.
Эйхенбаум Б. М. Опыт историко-литературной оценки. Л., 1924, с. 13.
Дурылин С. На путях к реализму. — В кн.: Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова, сб. 1. М., 1941, с. 186.
Мордовченко Н. В. Белинский и русская литература его времени. М. — Л., 1950, с. 109.
Эйхенбаум Б. О поэзии. Л., 1969, с. 205.
См. об этом: Слащева Л. Е. Категория времени в художественном содержании. (На материале лирики М. Ю. Лермонтова). — В кн.: Филологический сборник, вып. 6–7. Алма-Ата, 1967, с. 322–325.
Тихонов Н. С. Заметки писателя (1939). — В кн.: М. Ю. Лермонтов в русской критике. М., 1955, с. 280–283.
И здесь возможна лирическая трансформация образа из запасников ранней поэзии. В строфе XIV поэмы «Сашка» тоже фигурирует ветка на киоте, освещенном лампадой, по-своему настраивающая героиню на мечтательный лад.
В письме к М. А. Лопухиной от 2 сентября 1832 г., значительную часть которого составляет самоанализ, Лермонтов говорит и о снах: «Удивительная вещь — сны! — изнанка жизни, которая подчас приятнее действительности! Я ведь не разделяю мнение тех, кто говорит, будто жизнь только сон; я очень сильно чувствую ее реальность, ее завлекающую пустоту! Я никогда не сумею отрешиться от нее в такой степени, чтобы добровольно презирать ее…» (6, 705).
Несколькими строками ниже приведенного из романа текста следует полушуточная философская сентенция: «После этого говорите, что душа не зависит от тела!» (6, 323).
В романе усматриваются, кроме исходных мыслей, пунктирные черты образов, а иногда и словесные сочетания, «тезисы» текста стихотворений «Пленный рыцарь», «Отчего», «И скучно, и грустно», «Из-под таинственной холодной полумаски», «Выхожу один я на дорогу» и др. Чаще всего из романа в качестве поэтических мотивов извлекаются психологические миниатюры, мгновенно схваченные состояния души. Например, в главе «Княжна Мери», в описании танцующей девушки, Печорина особенно трогает локон, «отделившийся в вихре вальса от своих товарищей». Тот же «локон своевольный, Родных кудрей покинувший волну» в стихотворении о минуте душевной близости («Из-под таинственной холодной полумаски», 1841).
Имеются в виду пять лет, отделяющие гибель Пушкина от гибели Лермонтова, — расцвет творческой деятельности последнего.
О тенденции к своеобразному социально-психологическому полифонизму в романе см.: Фридлендер Г. М. Лермонтов и русская повествовательная проза. — Рус. лит., 1965, № 1, с. 45.
О художественной природе «Героя нашего времени» в связи с проблемой творческого метода см. в кн.: Удодов Б. Т. М. Ю. Лермонтов. Воронеж, 1973, с. 451–608. — Автор решает вопрос на диалектической основе, но употребляет не всегда удачные термины.
Литературная Россия, 1974, 18 окт., № 42, с. 7.
Неупокоева И. Г. Революционно-романтическая поэма первой половины XIX в. Опыт типологии жанра. М., 1971, с. 269.
О творческой истории поэмы «Демон» см.: Найдич Э. Последняя редакция «Демона». — Рус. лит., 1971, № 1, с. 72–78.
М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. Пенза, 1960, с. 26.
