Показательна и полная аналогия встречных и раздельных двойных сходящихся – расходящихся спиралей поразительной притягательности для глаза и загадочности для ума. А ведь они имеются не только в Триполье и на Амуре, а распространены в Евразии повсеместно.
Что легло в основу изображения спирали? Нетрудно догадаться, что идеей создания горшка для жидкости послужила самая красивая и совершенная часть тела человека – женская грудь. Но что стало основой для планетарного распространения спирали? Этим не могла быть просто художественная находка символа, отображающего солнце или облака. Но, может быть, что-то ещё другое, похожее? И этим вполне могли быть тороидальные вихри элементарных частиц, внешне напоминающие огненный шар или шаровую молнию небольших размеров. Фотография зафиксировала момент подлёта такого шара к перекрытию дольмена (илл. № 56). Диаметр вихрей элементарных частиц весьма различный, как утверждает ФНП – от микронов до метров, десятков и тысяч километров. А какие следы могут оставить после себя микровихри?
илл. № 56
илл. № 57
И эту загадку разгадал В.Л. Грошев. Для непосвященных она за гранью понимания. Речь идёт, как я уже писал, о вольфрамовых минипружинках с молибденовыми сердечниками, найденных в песке на глубине 6-12 м. в Приполярном Урале в 1991 г. Размер их – 2–3 мм. и меньше (илл. № 57). Наиболее вероятно объясняет их происхождение версия о деталях от «Летающих тарелок» эпохи динозавров, если не считать версии о нанотехнологиях, «развивавшихся секретно» на Урале в 1991 г. Академия наук доложила, что это неприродные соединения, образовавшиеся около 100 тыс. лет назад, и генез их неясен. А уж о пружинной форме их вообще ничего не сказано, потому что, с точки зрения науки, такого быть не может. По заключению ФНП, пружинка – это слепок продольного торсионного вихря, а вольфрам и молибден – это металлы, которые могут образовываться, как и любые другие, в креатоне обменного вихря элементарных частиц эфиросферы Земли. Другого, более вразумительного ответа найти нельзя.
Вольфрамовые пружинки, «ртутный человек», НЛО и многое другое – это материальные факты, подтверждающие существование нетрадиционных физических полей. Это знание, а не вера. Но многие желают верить в инопланетное происхождение этих фактов, как когда-то русы верили в божественное проявление торсионных полей и тороидальных вихрей и изображали их в виде спиралей.
Показательно изображение спиралей на перекрытии дольмена в Ирландии, что указывает, очевидно, на обозначение зафиксированного места его внедрения в камень и на предназначение как дома Бога Перуна. Может быть, это есть указание на факт посещения этого домика Богом раньше и возможность подзарядиться человеку его остаточными полями. Это очень похоже на правду, но без эксперимента доказать невозможно.
Характерно, что рядом с дольменами на камнях изображена фигура из трёх спиралей (илл. № 58), Нью-Гранж, Ирландия, 4–3 тыс. до н. э.).
Такая же фигура существует и перед дольменом Сикачи-Аляна (илл. № 59). Эта аналогия косвенно заставляет признать сикачи-алянский каменный домик дольменом. Такая фигура является одновременно и свастичным знаком-орнаментом, выполняющим функцию оберега, который преграждал вход в святилище темным силам. Похожий знак имеется у храма Эль Тарксин на Мальте (илл. № 60). Существует представление, что, проходя между закрученными в разные стороны спиралями – «вихрями», вредные силы попадают на неподвижную центральную ось и погибают. В другом понимании, вокруг этой оси вращается весь мир. Эта философия, скорее, ближе современному эзотеризму, чем к древнему анимизму и шаманизму северян.
илл. № 58
илл. № 59
илл. № 60
Фигура из трёх спиралей привела меня к важнейшему прозрению, ведь она и расположенные с другой стороны дольмена. Изображения на валунах – Чёрный Дракон, Перун и его барельефный, недавно обнаруженный аналог (илл. № 61), оба лося (илл. № 62, илл. № 63) – и этоттрикветр фактически окружают дольмен почти на одинаковом от него расстоянии. Изображения являются рисунками, созданными из спиралей (антропоморфные) или содержащие их (зооморфные). Неуверенно прослеживается даже их ритмическое чередование: зоо – антропо – зоо… Это полукруговое расположение спиральных рисунков вокруг дольмена есть конструкция древнейшего святилища Перуна. И такого подобия в других местах берега Сикачи-Аляна нет.
илл. № 61
илл. № 62
илл. № 63
Бог оставил и след своего пребывания в этом дольмене, как уже указывалось. Геологи с этим не согласятся, будут утверждать газомагматическую природу его. Но ведь и им, несчастным, неизвестна ТЕП и происхождение Перуна.
Принципиальность понимания изображения спиралей в петроглифах заключается в определении их принадлежности к одной из двух форм религии – примитивному шаманизму-анимизму или ведизму язычеству (космогоническому политеизму), присущему русам-индоевропейцам. Одно исключает другое.
Академик, отдавая предпочтение шаманистской версии происхождения спиралей, в то же время как-то неуверенно встроил в текст своей книги «Петроглифы Нижнего Амура» мысль совершенно противоположную: «Концентрические круги, широко распространенные в петроглифах, начиная с Западной Европы (…с Ирландии и кончая Австралией), как правило, в археологической литературе связываются с космическими представлениями и, в первую очередь, с солнечным культом. Не исключено, что так было и на Амуре на самом деле».
Это или ненаучная попытка объединения двух несовместимых религий, или его подсказка внимательному читателю другого, скрытого понимания им происхождения петроглифов, о котором академик прямо сказать не мог.
Немалое затруднение у Окладникова вызвало объяснение изображения так называемых солярных кругов в рисунках лосей. Он однозначно отказался от их солнечной символики и по-своему был прав, ведь нельзя стоять одной ногой в шаманизме, а другой – в ведизме. Современные исследователи до сих пор этого не понимают и не отказываются от солярности символов, одновременно принимая его концепцию шаманизма. Вопрос здесь нужно ставить просто и прямо: лось – это объект охоты? Если да, то тогда он туша в разрезе. Если нет, то он символ созвездия, вселенной или солнца и относится к политеизму наряду с другими символами.
В первом случае ваяли его северяне-шаманисты, во втором – русы-солнцепоклонники или небопоклонники. Выбитый рядом с лосем лучник – это более поздняя подрисовка, как определил сам Окладников. Указав на изображения внутри лося – аорту, сердце, легкие и желудок (скорее, кишечник с фекальными массами), – он полностью отрёкся от солярности этого знака. Но сделаем несколько шагов от него к рисунку другого лося – перевёрнутого и поставим его в изначальное естественное положение (илл. № 62). Рисунок внутри его – тонкий и ажурный – показывает уже два солярных круга (два солнца?) и не содержит никаких намёков на внутренние органы, о чем академик умолчал.
Не привлекло его внимание и изображение этих кругов отдельно от лосей (илл. № 64). Неужели художник показал кишечник без животного? Сознание этого не принимает. Тогда что? Ответ прост – солярные круги или облака.
илл. № 64
Оставаясь верным амурскому шаманизму, Окладников вывел из солярного штата спиральный орнамент лося шишкинского фриза на Лене (илл. № 65). Он отметил их аналогичность и вероятность заимствования спирали ленцами, но связь с солярно-спиральными или небесноспиральными символами высоких цивилизаций классического Востока и Европы полностью отрицал. Это было невозможно для его понимания истории древнего мира. Но ведь дело не только в спиралях лосей. Что подумал академик, когда сам же обнаружил на Амуре сосуды с двойной спиралью: сходящейся – расходящейся, встречной, которая была популярна у индоевропейцев всего мира (илл. № 66)? Это никто не узнает. Но поступил непоследовательно – описал, а выводов не сделал. Хотя понятно, что высечь себя, как унтер-офицерская вдова, он не мог, да и разрешения на это у академика не было.
илл. № 65
илл. № 66
Известный этнограф С.В. Иванов в своей работе «Орнамент народов Сибири как исторический источник» называет солярные спирали свастично-солярным орнаментом и указывает, что появление его у народов Нижнего Амура (нанайцев, ульчей) связано с памятниками неолита в Северо-Западном Китае (находками из провинции Ханьсу), имея в виду культуру Яншао, которую многие исследователи объясняют индоевропейской инфильтрацией этого района. Можно было бы согласиться с таким утверждением, но более высокое качество крашеной керамики Нижнего Амура и обилие спиралей в культурном слое, несколько раннем, чем культура Яншао, заставляет думать по-другому. Здесь, помимо красок, художники использовали и барельефную лепнину, и резные линии на керамике. Так что вероятно, эта культура принадлежала одному народу, проживавшему на территории всей Евразии, включая Китай и Нижнеамурье. Позже она была заимствована и переработана северянами.
