В конце шестидесятых Носова сыграла Марью Кондратьевну в "Братьях Карамазовых" и отважную Галину в героико-приключенческой ленте "Взрыв после полуночи". В этих ролях тоже присутствовали элементы комедийности, несмотря на то, что Галина в финале картины погибала.
В "Женитьбе Бальзаминова" имели продолжение первые носовские сатирические образы. Ее купчиха Ничкина - вчерашняя Марья Антоновна, состарившаяся и ни капли не поумневшая. Она тараторит без умолку, заламывая руки, бегает по комнатам, волнуется и старается занять жениха своей дочери "умными" разговорами: "Говорят, двужильные лошади бывают. Бегают и никогда не устают". Не обращая внимание на фырканье окружающих, Ничкина невозмутимо продолжает свой монолог: "Говорят, еще белый арап на нас с миллионным войском идти хочет!" - "А откуда он?" - удивленно спрашивает Бальзаминов. "Да из белой Арапии!"
И неудивительно, что в конце концов Носова пришла к роли еще одной классической провинциалки - гоголевской Коробочки - символу непроходимой тупости. В четырехсерийном телефильме Михаила Швейцера "Мертвые души" дуэт Носовой с Калягиным-Чичиковым был бесподобен.
Ну и, конечно, манерная бразильская миллионерша донна Роза Д'Альвадорец - настоящая актерская победа Тамары Макаровны, шедевр. Совершенно неожиданная работа, которой Носова доказала свою гениальность. В ленте "Здравствуйте, я ваша тетя!", давно ставшей классикой кинокомедии, много актерских удач, но Тамара Носова превзошла прежде всего саму себя.
- Как вы готовились к роли тетушки Чарлея из Бразилии? Откуда взяли эти манеры, интонации?
- Ну, какие манеры? Как я могла готовиться? Мне прислали сценарий за десять дней до кинопроб. А так как я много читаю и очень хорошо знаю английскую литературу, для меня не было большой проблемы войти в этот образ. Я умею работать и день, и ночь - и я ее "сделала".
Гримерша была наша, вгиковская, а это уже высший класс. Она меня гримирует, и я постепенно чувствую, как что-то меняется в зеркале... И это уже не я... И уже вокруг не семидесятые годы ХХ века... И в итоге в павильон вошла не Тамара Носова, а миллионерша донна Роза. Наступила мертвая тишина, вся группа замерла. Режиссер Титов долго смотрел на меня, а потом и говорит: "Пройдите, пожалуйста, сюда, на сцену. Присядьте на качели. Познакомьтесь, это ваша племянница Элла..." Я присела на качели, кивнула "племяннице", и меня тут же утвердили.
Потом уже режиссер мне сказал: "Девчонки для меня все были одинаковые, все хорошенькие. Но Тане Веденеевой повезло только потому, что на пробах она снялась с вами. И я не стал ничего менять". Так мы парой и вошли в эту картину.
* * *
В восьмидесятые годы Тамара Носова снялась в трех картинах подряд: комедии "Спокойствие отменяется", детективе "Тайна "Черных дроздов" и экранизации "Мертвых душ". И очень устала, решила взять "тайм-аут". А потом случилась Перестройка - новые лица, новые темы. Как в свое время приход звука в кино вычеркнул из профессии многих зачинателей этого искусства, поломал десятки актерских судеб, так и конец восьмидесятых прервал карьеру великолепных мастеров, настоящих кумиров прошлых лет. Кто-то из них больше никогда не появился на экране. Иные со временем стали соглашаться на эпизоды, "наступая на горло собственной песне". Кому-то повезло больше, и их возвращение в кино было триумфальным.
Тамара Носова не снималась десять лет. Предложения были, но гордость и уважение к профессии не позволяли их принимать.
Сейчас ситуация вроде бы меняется. Появляются интересные молодые режиссеры, да и ветераны вновь при деле. И те, и другие не забывают старых актеров - тех, кто смог выжить в эти сумасшедшие годы или хотя бы не потерять формы. Дошла очередь и до Тамары Носовой: она вновь снимается, ее зовут и в телесериалы, и в "большое кино". Расценим это как начало нового этапа в ее творчестве.
